Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор
German composer
Франц Бендель (23 марта 1833 – 3 июля 1874) — немецкий богемский пианист, композитор и педагог. Бендель родился в Шёнлинде, Богемия, в составе Австрийской империи. Он был учеником Франца Листа в Веймаре на протяжении пяти лет. С 1862 года жил в Берлине и преподавал в Музыкальной академии Теодора Кулака, Neue Akademie der Tonkunst. Он также является автором более четырехсот композиций, многие из которых написаны для фортепиано, включая один фортепианный концерт. Бендель был выдающимся пианистом, который активно гастролировал до самой смерти от брюшного тифа в Бостоне во время гастролей по Америке. Ему было 41 год.
Franz Bendel (23 March 18333 July 1874) was a German Bohemian pianist, composer, and teacher. Bendel was born in Schönlinde, Bohemia, Austrian Empire. He was a student of Franz Liszt for five years in Weimar. From 1862, he lived in Berlin and taught at Theodor Kullak's Music Academy, Neue Akademie der Tonkunst. He was also the author of over four hundred compositions, many of them for the piano, including one piano concerto. Bendel was a superb pianist who toured extensively until his death from typhoid fever in Boston while on an American tour. He was aged 41.
Жизнь
Франц Бендель был сыном учителя начальной школы. После первых наставлений отца, он стал учеником Йозефа Прокса. Благодаря своему учителю, который его сильно поддерживал, Бендель позже отправился к Францу Листу в Веймар, где также встретил Венделина Вайсхаймера. В 1848 году граф Отто фон Вестфаль нанял Бенделя в качестве домашнего наставника и учителя музыки. Он занимал эту должность в течение 14 лет. К 1885 году Бендель уже проявил себя как композитор, когда Прокш исполнил его мессу в Праге. В 1862 году Бендель поселился в Берлине и стал лектором в Новой академии музыкального искусства (Neue Akademie der Tonkunst). Он жил и работал там до самой смерти, прерываясь лишь несколькими небольшими концертными турне, например, в Праге в 1863 году, которые получили высокую оценку в прессе. В 1866 году он также некоторое время работал в школе Карла Таузига. Как исполнитель и композитор, Бендель придерживался серьезного и основательного направления, и его многочисленные поездки, сопровождавшиеся большим успехом (последняя даже привела его в Америку, на Бостонский музыкальный фестиваль), не смогли поколебать его стремления к идеалу. Он даже принял участие в качестве концертного пианиста на Национальном празднике мира Патрика Гилмора в Бостоне в 1872 году. В 1874 году Бендель заключил контракт с компанией Steinway на серию из восьмидесяти концертов, но тиф унес его жизнь после четырех дней болезни в июле 1873 года. Его могила находится в Берлине-Митте, Ораниенбург, на Первом французском кладбище.
Franz Bendel was a son of an elementary school teacher. After the first instruction from his father, he became a student of Josef Proksch. Through his teacher, who encouraged him very much, Bendel later went to Franz Liszt in Weimar, where he also met Wendelin Weißheimer. In 1848, Count Otto von Westphal hired Bendel as a house and music teacher. He held this office for 14 years. Bendel had already emerged a composer by 1885, when Proksch performed a mass by him in Prague. In 1862, Bendel settled in Berlin and became a lecturer at the Neue Akademie der Tonkunst. He lived and worked there until his death, only interrupted by several small concert tours, such as Prague in 1863, which were praised in the press. In 1866, he also worked at Carl Tausig’s Schule des höheren Klavierspiels for some time. As a performer as well as a creative artist, Bendel pursued the direction of the serious and solid, and his numerous trips accompanied by the best success (the last one even led him to America occasionally at the Boston Music Festival) were unable to detract from the ideality of his pursuit. He was even able to participate as a concert pianist at Patrick Gilmore’s National Peace Jubilee in Boston in 1872. Bendel was under an engagement with the Steinways for a series of eighty concerts in 1874, but typhoid fever caused his death after four days illness in July 1873. His grave monument is located in Berlin Mitte, Oranienburg. First French Cemetery.
Наследие
После его смерти музыка Бенделя утратила значительную часть заслуженного признания, что было обусловлено временем, когда Вагнер совершал революцию в музыке. Один из издателей Бенделя, Augener & Co., базировавшийся в Лондоне, и их журнал The Monthly Musical Record, продолжали публиковать рецензии на его произведения и после его кончины. В связи со смертью композитора журнал отметил: «Это большая потеря, и сожаление об этом будет только расти, поскольку качества его сочинений становятся все более редкими в фортепианной музыке». Среди известных учеников Бенделя были Сайлас Пратт, Эдвард Моррис Боуман и Макс Шварц. Он положил на музыку текст Луизы Странц в своем "Wiegenlied".
After his death, Bendel’s music lost much of its deserved recognition, coming as it did at a time when Wagner was revolutionizing. One of Bendel’s publishers, Augener & Co., based in London, and their journal, The Monthly Musical Record, continually reviewed his music after Bendel’s passing. In regard to his death, the journal stated, “much to be regretted, and will be regretted more and more, for the qualities of his compositions are becoming increasingly rare in pianoforte music.” Some of Bendel's notable students were Silas Pratt, Edward Morris Bowman, and Max Schwarz. He set text by Louise Strantz to music in his Wiegenlied.
Стиль
Бендель был наиболее активным как композитор. Из его сочинений, включая четыре мессы, симфонии, фортепианный концерт и фортепианное трио, салонные фортепианные пьесы и многочисленные песни получили широкое распространение. Количество его композиций для фортепиано (лёгкие и описательные пьесы, фантазии, идиллии и т.д.) превышает сто. Наиболее известны фантазии на тему из оперы Гуно «Фауст и Маргарита», оперы Мейербера «Африканка» и богемские народные песни (Op. 8, 45 и 47). В тональных поэмах Бенделя также проявляется склонность Франца Листа к симфонической разработке. Мощная манера исполнения, свойственная фортепианному виртуозу, также стала его отличительной чертой. Обучение Бенделя у Прокша сохранило в его композициях отголосок стремления к серьёзности и основательности. Подобно ноктюрнам Джона Филда, Бендель написал множество Stimmungsbilder (картин настроения). Его любовь к горным путешествиям нашла отражение в серии таких пьес, как, например, «Швейцарские картины» (Schweizer Bilder), Op. 137, и сборник «У Женевского озера» (Am Genfer See), Op. 139. Некоторые из этих пьес сопровождались кратким описанием содержания. Описывая эти произведения, К. Ф. Вайтцман писал: «Бендель изображает впечатления от своих путешествий на свежем воздухе, в долинах и горах Швейцарии; а в «Шести немецких сказочных картинах» (Op. 135, Гамбург, Hugo Pohle), написанных более яркими красками, причудливые, фантастические и странные сцены этих фантастических пьес проходят перед нашим внутренним взором с драматической выразительностью».
Bendel was most active as a composer. Of his compositions, including four masses, symphonies, a piano concerto, and a piano trio; the salon style piano works and numerous songs have found widespread use. The number of his compositions for the piano (light and descriptive pieces, Fantasias, Idylls & etc.) is over one hundred. The most admired are the Fantasias on a theme from Gounod's “Faust and Margaret,” Meyerbeer's “Afrikanerin,” and the Bohemian National songs (Op. 8, 45, and 47). In Bendel's tone poems, Franz Liszt's predilection for symphonic treatment also comes to the fore. The powerful way of performing as a piano virtuoso had also become his own. Bendel's teaching under Proksch kept a remnant of inclination for seriousness and solidity in his composition. Similar to the nocturnes of John Field, Bendel wrote many Stimmungsbilder (mood pictures). His preference for mountain trips were expressed with a series of these type of pieces, with examples from Schweizer Bilder, Op. 137, and books Am Genfer See Op. 139. Some of these pieces were accompanied with a brief explanation of the content. When describing these pieces, C. F. Weitzman says, “Bendel portrays the impressions of his journeyings in the fresh air of the valleys and heights of Switzerland; and in the “Sechs deutsche Märchenbilder” (Op. 135, Hamburg, Hugo Pohle), illustrated with more striking colors, the dream like, weird, and bizarre scenes of these Fantasiestücke pass before our inner vision with dramatic animation.”
В течение некоторого времени журнал The Monthly Musical Record публиковал рецензии на произведения Бенделя, описывая его различные подходы к собственному стилю. В журнале «Рококо Танц» был представлен со следующей цитатой: «Франц Бендель не подражал качествам, которыми не обладал, а, напротив, с радостью стремился развивать дары, которыми был наделён, которые, к тому же, ценились не меньше, чем многие дары более гордых и претенциозных натур. В его произведениях мы находим элегантность, изящество, лёгкость и очарование в мыслях, чувствах и выражении, а также всегда эффективный фортепианный язык».
For a span of time, The Monthly Musical Record reviewed Bendel's works, giving description of his different approaches to his own style. The journal introduced his Rococo Tanz with this quote: “Now, Franz Bendel did not simulate qualities he did not possess; but, on the contrary, cheerfully applied himself to the cultivation of the gifts he had been endowed with, which, moreover, were worth at least as much as many gifts of a prouder and more pretentious nature. What we find in his works is elegance, grace, ease, and charm in thought, feeling, and expression, and along with this an always effective pianoforte language.”