Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Художественная группа, связанная с кубизмом
Art group associated with Cubism
«Золотая секция» (Section d'Or), также известная как группа Путо или группа Пюто, была объединением художников, скульпторов, поэтов и критиков, связанных с кубизмом и орфизмом. Группа, базировавшаяся в пригородах Парижа, регулярно собиралась в доме братьев Дюшан в Пюто и в мастерской Альберта Глейза в Курбевуа. Активно работавшая с 1911 по 1914 год, группа приобрела известность после своего скандального участия в Салоне Независимых весной 1911 года. Эта экспозиция, в которой были представлены работы Альберта Глейза, Жана Метцингера, Роберта Делоне, Анри Ле Фоконье, Фернана Леже и Мари Лоренсен (по просьбе Аполлинера), вызвала скандал и впервые привлекла широкое внимание к кубизму. Салон «Золотой секции», состоявшийся в октябре 1912 года, стал крупнейшей и наиболее важной публичной демонстрацией кубистских работ перед Первой мировой войной и представил кубизм еще более широкой аудитории. После войны, при поддержке дилера Леонса Розенберга, кубизм вновь занял лидирующие позиции в парижской художественной жизни. Различные элементы группы Путо организовали еще две масштабные выставки Section d'Or в 1920 и 1925 годах, с целью продемонстрировать полный процесс трансформации и обновления, произошедший с момента возникновения кубизма. По-видимому, группа выбрала название «Золотая секция» в знак уважения к математической гармонии, связанной с Жоржем Сёра, а также чтобы отличить себя от более узкого стиля кубизма, разработанного параллельно Пабло Пикассо и Жоржем Браком в парижском квартале Монмартр. Кроме того, название должно было подчеркнуть, что кубизм, будучи не изолированной формой искусства, представлял собой продолжение великой традиции; действительно, золотое сечение увлекало западных интеллектуалов с самыми разными интересами на протяжении как минимум 2400 лет.
The Section d'Or ("Golden Section"), also known as Groupe de Puteaux or Puteaux Group, was a collective of painters, sculptors, poets and critics associated with Cubism and Orphism. Based in the Parisian suburbs, the group held regular meetings at the home of the Duchamp brothers in Puteaux and at the studio of Albert Gleizes in Courbevoie. Active from 1911 to around 1914, members of the collective came to prominence in the wake of their controversial showing at the Salon des Indépendants in the spring of 1911. This showing by Albert Gleizes, Jean Metzinger, Robert Delaunay, Henri le Fauconnier, Fernand Léger and Marie Laurencin (at the request of Apollinaire), created a scandal that brought Cubism to the attention of the general public for the first time. The Salon de la Section d'Or, held October 1912—the largest and most important public showing of Cubist works prior to World War I—exposed Cubism to a wider audience still. After the war, with support given by the dealer Léonce Rosenberg, Cubism returned to the front line of Parisian artistic activity. Various elements of the Groupe de Puteaux would mount two more large scale Section d'Or exhibitions, in 1920 and in 1925, with the goal of revealing the complete process of transformation and renewal that had transpired since the onset of Cubism. The group seems to have adopted the name "Section d'Or" as both an homage to the mathematical harmony associated with Georges Seurat, and to distinguish themselves from the narrower style of Cubism developed in parallel by Pablo Picasso and Georges Braque in the Montmartre quarter of Paris. In addition, the name was to highlight that Cubism, rather than being an isolated art form, represented the continuation of a grand tradition; indeed, the golden ratio, or golden section , had fascinated Western intellectuals of diverse interests for at least 2,400 years.
История
Группа Путе (отпочковавшаяся от Société Normande de Peinture Moderne) организовала свою первую выставку под названием Salon de la Section d'Or в галерее La Boétie в Париже в октябре 1912 года. Альберт Глейз и Жан Мецингер, готовясь к Salon de la Section d'Or, опубликовали значительную защиту кубизма, что привело к созданию первого теоретического эссе о новом направлении под названием Du "Cubisme" (изданного Эженом Фигуэром в 1912 году и переведенного на английский и русский языки в 1913 году). После выставок в Салоне 1911 года группа, сформированная Ле Фоконье, Мецингером, Глейзом, Леже и Р. Делоне, расширилась и включила в себя нескольких других художников: Александра Архипенко, Джозефа Кэсси, Роже де Ла Фресне, Хуана Гриса и Жана Маршана, которые были практически неизвестны публике до Салона независимых 1911 года и стали часто посещать Путе и Курбевуа. Франтишек Купка несколько лет жил в Путе в том же комплексе, что и Жак Вильон. Франсис Пикабия был представлен этому кругу, возможно, Гийомом Аполлинером (обычно в сопровождении Мари Лоренсен), с которым он недавно подружился. Особенно важным был контакт, установленный с Мецингером и братьями Дюшан, которые выставлялись под именами Жак Вильон, Марсель Дюшан и Дюшан Вильон. Открывающее слово произнес Аполлинер. Участие многих из этих художников в создании Les Artistes de Passy в октябре 1912 года было попыткой превратить район Пасси в еще один художественный центр – еще один признак растущего акцента на коллективной деятельности, который достигнет кульминации на выставке Section d'Or.
The Puteaux Group (an offshoot of la Société Normande de Peinture Moderne) organized their first exhibition under the name Salon de la Section d'Or at the Galerie La Boétie in Paris, October 1912. Albert Gleizes and Jean Metzinger, in preparation for the Salon de la Section d'Or, published a major defense of Cubism, resulting in the first theoretical essay on the new movement, entitled Du "Cubisme" (published by Eugène Figuière in 1912, translated to English and Russian in 1913). Following the 1911 Salon exhibitions, the group formed by Le Fauconnier, Metzinger, Gleizes, Léger and R. Delaunay expanded to include several other artists; Alexander Archipenko, Joseph Csaky, Roger de La Fresnaye, Juan Gris, and Jean Marchand, who were virtually unknown to the public before the Salon des Indépendants of 1911, began to frequent Puteaux and Courbevoie. František Kupka had lived in Puteaux for several years in the same complex as Jacques Villon. Francis Picabia was introduced to the circle, perhaps by Guillaume Apollinaire (usually accompanied by Marie Laurencin) with whom he had recently become friendly. Most importantly was the contact established with Metzinger and the Duchamp brothers, who exhibited under the names of Jacques Villon, Marcel Duchamp and Duchamp Villon. The opening address was given by Apollinaire. The participation of many of these artists in the formation of Les Artistes de Passy in October 1912 was an attempt to transform the Passy district of Paris into yet another art centre; a further sign of a growing emphasis on communal activity that would culminate in the Section d'Or exhibit.
Истоки термина
Идея Золотого сечения возникла в ходе бесед между Глейзом, Метцингером и Жаком Виллоном. Название группы было предложено Виллоном после прочтения перевода трактата Леонардо да Винчи «О живописи», выполненного Жозефином Пеладаном в 1910 году. Пеладан придавал большое мистическое значение золотому сечению и другим подобным геометрическим построениям. Для Виллона это символизировало его веру в порядок и значимость математических пропорций, поскольку отражало закономерности и взаимосвязи, наблюдаемые в природе. Жан Метцингер и братья Дюшан живо интересовались математикой. Жан Метцингер, Хуан Грис и, возможно, Марсель Дюшан в то время были связаны с Морисом Принсе, математиком-любителем, которому приписывают внесение глубоких и рациональных научных аргументов в кубистские обсуждения.
The idea of the Section d'Or originated in the course of conversations between Gleizes, Metzinger and Jacques Villon. The group's title was suggested by Villon, after reading a 1910 translation of Leonardo da Vinci's A Treatise on Painting by Joséphin Péladan. Péladan attached great mystical significance to the golden section , and other similar geometric configurations. For Villon, this symbolized his belief in order and the significance of mathematical proportions, because it reflected patterns and relationships occurring in nature. Jean Metzinger and the Duchamp brothers were passionately interested in mathematics. Jean Metzinger, Juan Gris and possibly Marcel Duchamp at this time were associates of Maurice Princet, an amateur mathematician credited for introducing profound and rational scientific arguments into Cubist discussions.
Золотая секция, 1920, 1925
После Первой мировой войны, при поддержке дилера Леонса Розенберга, кубизм вновь стал центральным вопросом для художников. В условиях доминирования классицизма в салонах, Альберт Глейз предпринял попытку возродить дух «Золотого сечения» в 1920 году, но столкнулся с большими трудностями, несмотря на поддержку Фернана Леже, Александра Арчипенко, Жоржа Брака, Константина Бранкузи, Анри Лоранса, Жака Вийона, Рэймона Дюшана-Вийона, Луи Маркуссиса и Леопольда Сурважа. Организационные усилия Глейза были направлены на восстановление общеевропейского движения кубизма и абстрактного искусства в форме крупной передвижной выставки – Exposition de la Section d’Or. Идея заключалась в том, чтобы собрать коллекцию работ, демонстрирующую полный процесс трансформации и обновления, который произошел. Выставка не достигла ожидаемого успеха. Кубизм воспринимался как устаревшее направление для новых и уже признанных художников, таких как Марсель Дюшан и Пикабья, хотя Глейз, напротив, считал, что была исследована лишь его начальная фаза. Помимо работ кубистов (которые уже представляли большое разнообразие стилей), вторая редакция «Золотого сечения», проходившая в галерее La Boétie с 5 марта 1920 года, включала представителей «Де Стиль», Баухауса, конструктивизма и футуризма. Именно возрождение «Золотого сечения» сделало кубизм основной мишенью для дадаистов. Новая полемика привела к публикации Альбертом Глейзом книги «Du cubisme et des moyens de le comprendre», за которой в 1922 году последовала «La Peinture et ses lois».
After World War I, with the support given by the dealer Léonce Rosenberg, Cubism returned as a central issue for artists. With the Salons dominated by a return to classicism, Albert Gleizes attempted to resuscitate the spirit of the Section d'Or in 1920 but was met with great difficulty, despite support by Fernand Léger, Alexander Archipenko, Georges Braque, Constantin Brâncuși, Henri Laurens, Jacques Villon, Raymond Duchamp Villon, Louis Marcoussis and Léopold Survage. Gleizes' organizational efforts were directed towards the re establishment of a European wide movement of Cubist and abstract art in the form of a large traveling exhibition; the Exposition de la Section d’Or. The idea was to bring together a collection of works that revealed the complete process of transformation and renewal that had taken place. It was not the success he had hoped for. Cubism was seen as passé for emerging artists and other established artists such as Marcel Duchamp and Picabia, although Gleizes, on the contrary, felt that only its preliminary phase had been investigated. In addition to Cubists works (which already represented a wide variety of styles), the second edition of the Section d'Or held at the Galerie La Boétie from 5 March 1920 included De Stijl, Bauhaus, Constructivism and Futurism. It was the revival of the Section d'Or which ensured that Cubism in general would become Dada's preferred target. The new polemic resulted in the publication of Du cubisme et des moyens de le comprendre by Albert Gleizes, followed in 1922 by La Peinture et ses lois.