Введение

1990 американский криминальный фильм режиссера Фрэнсиса Форда Копполы.

Дон Альтобелло, босс нью-йоркской мафии и крестный отец Конни, сообщает Майклу, что его партнеры из Комиссии хотят долю в сделке с Immobiliare. Но стремясь наконец легализовать свой бизнес, Майкл выплачивает им компенсацию из средств, полученных от продажи его владений в Лас-Вегасе. Заса ничего не получает и, объявив Майкла своим врагом, уходит. Дон Альтобелло, заверяя Майкла, что сможет дипломатически уладить вопрос, уходит на переговоры с Засой. Через несколько мгновений над конференц-залом зависает вертолет и открывает огонь. Большинство боссов погибают, но Майклу, Винсенту и телохранителю Майкла, Аль Нери, удается спастись. Майкл понимает, что Альтобелло – предатель, и переносит диабетический инсульт. Пока Майкл выздоравливает, Винсент и Мэри начинают роман, а Нери и Конни дают Винсенту разрешение отомстить Засе. Во время уличного фестиваля Винсент убивает Засу. Майкл отчитывает Винсента за его действия и настаивает на том, чтобы тот прекратил отношения с Мэри, поскольку это опасно, и они двоюродные брат и сестра. Семья отправляется на Сицилию на оперный дебют Энтони в Палермо, в театр «Театро Массимо». Майкл просит Винсента притвориться, что он переходит на сторону врага семьи Корлеоне, чтобы шпионить за Альтобелло. Альтобелло знакомит Винсента с Лисио Луккези, председателем Immobiliare. Майкл посещает кардинала Ламберто, который, как ожидается, станет следующим папой, чтобы обсудить сделку. Ламберто убеждает Майкла впервые за 30 лет признаться в грехах, во время чего Майкл со слезами на глазах признается, что приказал убить Фредо. Ламберто говорит, что Майкл заслуживает наказания за свои грехи, но может быть искуплен. Он дарует ему таинственное прощение, навсегда освобождая от всех прошлых грехов в глазах Бога. Майкл обнаруживает, что сделка с Immobiliare – это тщательно спланированная афера, организованная Луккези, Гилдеем и бухгалтером Ватикана Фредериком Кейнсигом. Винсент сообщает Майклу, что Альтобелло нанял Моску, опытного киллера, для его убийства. Моска, замаскированный под священника, убивает друга семьи Корлеоне, Дона Томмасино, когда тот возвращается в свою виллу. Пока Майкл и Кей путешествуют по Сицилии, Майкл просит у Кей прощения, и они признаются, что все еще любят друг друга. На похоронах Томмасино Майкл клянется больше не грешить. После смерти папы кардинал Ламберто избирается его преемником и берет себе имя Папа Иоанн Павел I. Впоследствии сделка с Immobiliare ратифицирована. Позже Гилдей убивает нового папу, отравив его чай. Майкл назначает Винсента новым Доном семьи Корлеоне в обмен на прекращение его романа с Мэри. Семья смотрит выступление Энтони в «Кавальерии рустиканы» в Палермо, пока Винсент вершит свою месть. Кейнсиг убит, а его смерть инсценирована как самоубийство; Конни отравляет Альтобелло и наблюдает за его смертью из ложи оперного театра; Кало, бывший телохранитель Томмасино, убивает Луккези, а Нери отправляется в Ватикан, где стреляет и убивает Гилдея. В опере, во время выступления Энтони, трое людей Винсента ищут Моску, но он одолевает их. После спектакля, на ступенях оперного театра, когда они уходят, Моска стреляет в Майкла, ранив его; вторая пуля попадает в Мэри, убивая ее. Винсент стреляет и убивает Моску. Майкл прижимает тело Мэри и кричит от горя; сцена переходит в монтаж, показывающий Майкла, танцующего с Мэри; Аполлонией; и, наконец, Кей. Годы спустя пожилой Майкл, сидящий один во дворе виллы Дона Томмасино, опускается на землю и умирает. Концовка «Кода» отличается. Майкл танцует с Мэри, но не с Аполлонией или Кей. Затем фильм темнеет, когда он сидит один во дворе, и заканчивается титром:

Когда сицилийцы желают вам «Cent'anni», это означает «долгой жизни», и сицилиец никогда не забывает.

Производство

Коппола считал, что первые два фильма рассказали полную сагу о Корлеоне, и не хотел снимать продолжение. Тем не менее, Paramount Pictures потратила годы, пытаясь сделать еще один сиквел, действие которого происходило бы в 1970-х годах, с другим режиссером. Президент студии Майкл Эйснер написал сюжет, в котором Центральное разведывательное управление объединилось бы с мафией для убийства диктатора Коста-Рики, а Александр Джейкобс – сценарий, в котором сын Майкла Корлеоне, Энтони, унаследовал бы преступную семью своего отца. В 1978 году студия наняла Марио Пузо для написания сюжетной основы за 250 000 долларов. Генеральный директор Gulf + Western Чарльз Блудхорн предложил Ричарду Бруксу снять фильм, но тот отказался. Сначала на роль Энтони Корлеоне был нанят Джон Траволта, а затем Эрик Робертс. Работа над этим проектом не продвинулась вперед, и в 1982 году Винсент Патрик написал новый сценарий, в котором Майкл Корлеоне и Том Хаген были убиты в начале фильма, а повествование сосредоточилось бы на детях главных героев первой части. Однако фильм не был снят после ухода режиссера Дэна Кертиса. В 1985 году Ник Марино и Томас Ли Райт представили сценарий под названием «Крестный отец: семья продолжается», рассказывающий о войне между Корлеоне и ирландской мафией в Атлантик-Сити, но он был отклонен новым президентом студии Фрэнком Манкузо-старшим, который считал, что он недостаточно симпатично изображает семью Корлеоне. Марино и Райт позже обратились в Гильдию сценаристов Америки с просьбой об арбитраже, чтобы получить признание авторства в финальном фильме, но их просьба была отклонена. Когда Дювалл отказался от участия, Коппола переписал сценарий, чтобы показать, что Том Хаген умер до начала истории, и создал персонажа Б. Дж. Харрисона, которого сыграл Джордж Гамильтон, чтобы заменить Хагена. Коппола заявил, что, по его мнению, фильм кажется незавершенным «без участия [Роберта] Дюваля». По словам Копполы, если бы Дювалл согласился принять участие в фильме, персонаж Хагена был бы активно вовлечен в управление благотворительными организациями Корлеоне. Дювалл подтвердил в интервью 2010 года, что никогда не сожалел о своем решении отказаться от роли. Джулия Робертс изначально была выбрана на роль Мэри, но отказалась из-за конфликта в расписании. Мадонна хотела сыграть эту роль, но Коппола посчитал, что она слишком стара для нее. Ребекка Шеффер должна была пройти прослушивание, но была убита одержимым поклонником. Винона Райдер была утверждена на роль и начала снимать свои сцены, но выбыла через несколько недель после начала производства из-за обязательств перед фильмом «Русалочки» (1990) и нервного истощения. Основные съемки должны были начаться 15 ноября 1989 года, с шести недель съемок на студии Cinecittà в Италии, но дата начала была перенесена на 27 ноября. В этот период также проходили съемки на локациях по всему Риму и Капрароле, в таких местах, как Дворец правосудия, Банк Ватикана, Кастелло-ди-Лунгецца и Санта-Мария-делла-Кверча. Однако производство было отложено на три недели из-за нервного срыва Райдер, пока не была найдена замена, что было осложнено тем, что Коппола был вынужден объявить о банкротстве по главе 11 из-за своих долгов. Съемки возобновились в начале весны 1990 года на Сицилии, в Палермо, Таормине и Форца-д’Агро. Дополнительные съемки проходили в Соединенных Штатах, в Нью-Йорке и Атлантик-Сити, в таких местах, как отель Waldorf Astoria, Маленькая Италия, собор Святого Патрика и Trump Castle. Коппола еще больше задержал производство в Италии, постоянно переписывая и «шлифуя» фильм, и, по сообщениям, не придумал концовку до двух месяцев до выхода фильма. Пачино и Китон одобрили новую версию, отметив, что она лучше оригинального театрального релиза.

Кассовые сборы

"Крестный отец 3" собрал 66,7 миллиона долларов в США и Канаде и 70,1 миллиона долларов в других странах, в общей сложности 136,8 миллиона долларов при производственном бюджете в 54 миллиона долларов. Фильм заработал в общей сложности 6 миллионов долларов в день Рождества, что было самым высоким показателем на тот момент. Этот рекорд продержался семь лет, пока в 1997 году его не превзошел "Титаник". На вторых выходных фильм заработал 8,3 миллиона долларов, заняв третье место. После выхода отреставрированной версии "Крестный отец: Кода – Смерть Майкла Корлеоне" в декабре 2020 года, она принесла 52 000 долларов в 179 кинотеатрах. В общей сложности фильм заработал 95 000 долларов на внутреннем рынке и 71 000 долларов на четырех международных рынках. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 66% на основе 68 отзывов, со средним рейтингом 6,4/10. Консенсус критиков на сайте гласит: "Финальная часть саги о Крестном отце напоминает мощь своих предшественников, когда речь идет о делах, но неубедительная игра и неровный тон приносят меньше завершенности истории Корлеоне". Metacritic присвоил фильму средневзвешенный балл 60 из 100 на основе 19 рецензий, что указывает на "смешанные или средние отзывы". Зрители, опрошенные CinemaScore в день премьеры, оценили фильм в среднем на "B+" по шкале от A+ до F. В своей рецензии Роджер Эберт заявил, что "невозможно понять этот фильм, не зная первых двух". Тем не менее, Эберт написал восторженный отзыв, оценив фильм в три с половиной звезды, что выше, чем первоначальная оценка, которую он дал "Крестному отцу 2" (в своей переоценке 2008 года он поставил "Крестному отцу 2" четыре звезды и включил его в свой список великих фильмов). Он также защитил выбор Софии Копполы на роль, считая, что она не была плохо подобрана, заявив: "Невозможно предсказать, какую игру мог бы получить Фрэнсис Форд Коппола от Виноны Райдер, опытной и талантливой молодой актрисы, которая изначально была назначена на эту роль. Но я думаю, что София Коппола привнесла в роль Мэри Корлеоне свои уникальные качества – определенную уязвимость и простоту, которые, на мой взгляд, подходят и верны для этой роли". Коллега Эберта Джин Сискел также высоко оценил фильм и поместил его на десятое место в своем списке десяти лучших фильмов 1990 года. Сискел признал, что концовка была самой слабой частью фильма, отметив плохой грим Аль Пачино. Он также сказал: "[Еще одна] проблема – выбор Софии Копполы, которая здесь не соответствует уровню актрисы. Она должна быть любовным интересом Энди Гарсии, но между ними нет искры. Он скорее похож на ее няню". В ответ на защиту Копполы Эбертом, Сискел сказал: "Я понимаю, что вы говорите о ее естественности и отсутствии глянца, и это было бы неправильно. В фильме есть фотограф, который берет на себя эту роль, но в то же время я не думаю, что объясняется, почему [Винсент] вообще обращает на нее внимание, если только он не самый подлый и трусливый человек. Но посмотрите, с кем он играет – с дочерью Крестного отца". Леонард Мальтин, оценив фильм в три из четырех звезд, заявил, что он "мастерски рассказан", но выбор Софии Копполы был "почти роковой ошибкой". Джеймс Берардинелли дал фильму положительный отзыв, оценив его в три с половиной звезды. Джон Саймон из National Review описал фильм как "тягомотную попытку заставить старого бегемота действовать".

Версия рекату (2020)

На Rotten Tomatoes версия «Крестный отец: Кода — Смерть Майкла Корлеоне» имеет рейтинг одобрения 86% на основе 58 отзывов, со средним рейтингом 7.5/10. Консенсус критиков сайта гласит: «“Крестный отец: Кода — Смерть Майкла Корлеоне” вновь погружает зрителей в эпическую гангстерскую сагу Фрэнсиса Форда Копполы, предлагая свежую, хотя и немного отредактированную версию заключительной части». На Metacritic фильм получил средний взвешенный балл 76 из 100 на основе 14 рецензий, что указывает на «в основном положительные отзывы». Питер Брэдшоу из The Guardian оценил фильм в три звезды из пяти и отметил: «Не уверен, насколько, если вообще, переработка Копполы улучшает фильм, но посмотреть стоит». Оуэн Глейберман из Variety заявил: «Вот новость и, пожалуй, самый незначительный скандал: это все тот же чертов фильм. Я не преувеличиваю, это действительно так. Единственное ощутимое изменение — новая вступительная сцена». Дэвид Эрлих из IndieWire написал: «Но когда было объявлено, что [Коппола] неизбежно собрал новую версию своего самого известного “дела чести” и переименовал ее в название, которое он всегда хотел для фильма, он не стремился сделать ее “лучше”, а скорее изменить ее место в истории и представить картину не как третью часть несостоявшейся трилогии, а как постскриптум к легендарному дуэту».

Исторический фон

Части фильма лишь отдалённо основаны на реальных исторических событиях, касающихся завершения понтификата Папы Павла VI, непродолжительного правления Папы Иоанна Павла I в 1978 году и краха Банко Амбросиано в 1982 году. Как и персонаж кардинала Ламберто, ставший Иоанном Павлом I, исторический Иоанн Павел I, Альбино Лучани, правил совсем недолго, прежде чем был найден мертвым в своей постели. Журналист Дэвид Яллоп утверждает, что Лучани планировал реформу финансов Ватикана и умер от отравления; эти утверждения находят отражение в фильме. Яллоп также называет архиепископа Пола Марсинкуса подозреваемым, поскольку он возглавлял Ватиканский банк, как и архиепископ Гилдей в фильме. Однако, в отличие от мускулистого телосложения и чикагского происхождения Марсинкуса, Гилдей – мягкий ирландец. Этот персонаж также сопоставим с кардиналом Джузеппе Каприо, который руководил финансами Ватикана в период, соответствующий времени действия фильма. Персонаж Фредерика Кейнсига, швейцарского банкира, убитого и найденного висящим под мостом, перекликается с судьбой (и внешностью) Роберто Кальви, итальянского главы Банко Амбросиано, которого обнаружили повешенным под мостом Блэкфриарс в Лондоне в 1982 году (хотя первоначально было неясно, было ли это самоубийство или убийство, в 2002 году лондонский суд признал это убийством). Имя "Кейнсиг" происходит от Мануэлы Клейнсиг, подруги Флавио Карбоне, обвиняемого в 2005 году в убийстве Кальви.

Отмененное продолжение

После выхода третьего фильма Коппола заявил, что идея четвертого фильма обсуждалась, но Марио Пузо умер до того, как они смогли приступить к его написанию. Предполагаемый сценарий, выстроенный в манере, схожей со второй частью, должен был включать в себя возвращение Де Ниро к роли молодого Вито Корлеоне в 1930-х годах; Леонардо Ди Каприо планировали задействовать в роли молодого Сонни Корлеоне, укрепляющего политическое влияние семьи Корлеоне; Гарсия должен был сыграть Винсента Корлеоне в 1980-х годах, управляющего семейным бизнесом в течение десяти лет ожесточенной войны, терзаемого смертью своей кузины Мэри и в конечном итоге теряющего уважение и власть семьи. Гарсия впоследствии утверждал, что сценарий фильма был почти реализован. Paramount подала в суд на наследников Пузо, чтобы предотвратить публикацию романа, в ответ на что наследники подали встречный иск о нарушении условий контракта. Студия и наследники впоследствии урегулировали судебные разбирательства, разрешив публикацию книги, но оставив за студией права на возможные будущие экранизации.