Типография "Ashendene": История и Традиции Изысканной Печати
Ashendene Press
Ashendene Press: частная типография в Лондоне (1895-1935). Основана Сент-Джоном Хорнби, вдохновлена Уильямом Моррисом. Книги ручной работы, история типографского искусства.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Частная типография (1895–1935) в Челси, Лондон.
Private press (1895–1935) based in Chelsea, London
Типография «Ашенден» была небольшой частной типографией, основанной Сент-Джоном Хорнби (1867–1946). Она работала с 1895 по 1915 год в Челси, Лондон, и была возрождена после войны в 1920 году. Типография закрылась в 1935 году. К её современникам относились типографии «Келмскотт Пресс» и «Довз Пресс». Хорнби подружился с Уильямом Моррисом и Эмери Уокером, которые вдохновили его на работу. Эти три типографии были частью «возрождения изысканной печати», которая была сосредоточена на рассмотрении книгоиздания как высокого искусства. Типография «Ашенден» была известна выпуском высококачественных работ Данте. Книги «Ашенден» отличались прекрасным переплетом и были больше ориентированы на эстетическое наслаждение, чем на реформы, в отличие от других частных типографий того времени, хотя в одном обзоре утверждается, что «Ашенден Пресс» была самой успешной частной типографией в воссоздании духа печати XV века. Книги «Ашенден» тщательно печатались с широкими полями, и, несмотря на отсутствие вычурной декоративности, считались впечатляющими произведениями искусства. Для типографии «Ашенден» были созданы два оригинальных шрифта: Субиако и Птолемей. Они были известны рукописными, цветными заглавными буквами, выполненными Грейли Хьюитт. Основными клиентами типографии были коллекционеры книг, которые оплачивали подписку на издания «Ашенден».
The Ashendene Press was a small private press founded by St John Hornby (1867–1946). It operated from 1895 to 1915 in Chelsea, London and was revived after the war in 1920. The press closed in 1935. Its peers included the Kelmscott Press and the Doves Press. Hornby became friends with William Morris and Emery Walker, who helped inspire his work. These three presses were part of a "revival of fine printing" that focused on treating bookmaking as fine art. The Ashendene Press was famous for producing high quality works by Dante. Ashendene books had excellent bindings and focused more on pleasure than reform than the other private presses of the time, though one review claims that the Ashendene Press was the most successful private press in recapturing the essence of fifteenth century printing. Ashendene books were carefully printed with large margins, and despite their lack of extravagant decoration, they were considered spectacular works of art. Two original typefaces were created for the Ashendene Press: Subiaco and Ptolemy. They were known for handwritten, colored initials by Graily Hewitt. The press' main customers were book collectors who paid for a subscription for Ashendene books.
История
Первоначально типография была установлена в поместье отца Хорнби, Эшендене, где его сестры, брат и двоюродный брат могли помогать в печати первых книг. Печать была для Хорнби хобби; он взялся за этот проект исключительно ради удовольствия, которое он ему доставит. В 1899 году Хорнби перенес типографию Ashendene Press вместе с собой, когда переехал в Шелли-хаус, Челси, Лондон. Она была закрыта на пять лет в 1915 году, но продолжала печатать с 1920 по 1935 год. Хорнби испытал сильное влияние и вдохновение от работ Kelmscott Press и Doves Press, как в своем решении основать Ashendene Press, так и в своих художественных решениях. Хотя типография Ashendene Press выпускала книги превосходного качества, вдохновленные печатными практиками XV века. С 1896 года на них работал гравер Уильям Харкурт Хупер. Эдвард Принс, который также сотрудничал с Kelmscott Press и Doves Press, вырезал шрифты для Ashendene. Эмери Уокер работал с Хорнби над созданием двух оригинальных шрифтов типографии. Хорнби сотрудничал с Сиднеем Кокереллом для анализа исторических шрифтов, на основе которых были созданы шрифты Ashendene Press. Хорнби использовал печатные станки Albion. Он использовал бумагу от J. Batchelor & Sons и пергамент от H. Band & Co. Помимо своих впечатляющих книг, Хорнби печатал объявления, меню и рождественские открытки. Библиотека Бридуэлла сейчас хранит архивы Ashendene Press в своих специальных коллекциях, включающие бумаги, оригинальные эскизы, рукописи, переписку, книги учета и фолианты. Моррис первоначально планировал разработать шрифт, основанный на работах Паннарца и Суэйнхайма, но отказался от этого проекта. Хорнби, который не считал себя дизайнером, оплатил завершение проекта, назвал шрифт Subiaco и использовал его в Ashendene Press более 20 лет. Оригинальный шрифт Паннарца и Суэйнхайма обладал выраженными готическими чертами, но версия Ashendene исключила длинную "s" и полностью переработала буквы "k", "w" и "y". Шрифт Ptolemy был создан для издания "Дон Кихота" типографии и был основан на шрифте, использованном для печати "Географии" Птолемея в 1482 году. Ptolemy был вырезан механически, в отличие от Subiaco, созданного Эдвардом Принсом. Из двух шрифтов Subiaco был темнее, но Ptolemy – более читабельным. Многие книги Ashendene Press содержали книжные знаки. На одном из знаков Хорнби были изображены два человека, работающих на печатном станке, и надпись: "Les hommes sont meschants mais leurs livres sont bons" ("Люди злобны, но их книги хороши"). Текст на каждой странице был разделен на два столбца, а инициалы, заголовки и примечания выделялись красным цветом. Бумажные экземпляры печатались на бумаге Batchelor с водяным знаком Ashendene в виде трубы.
The printing press was originally set up in Hornby's father's estate, Ashendene, where his sisters, brother, and cousin could assist in printing the press' first books. Printing was a hobby for Hornby; he undertook the project solely for the pleasure it would bring him. Hornby moved the Ashendene Press with him when he moved to Shelley House, Chelsea, London in 1899. It closed for five years in 1915 but continued printing from 1920 until 1935. Hornby was greatly influenced and inspired by the work of the Kelmscott Press and the Doves Press, both in his decision to start the Ashendene Press and in his artistic choices. though the Ashendene Press produced books of excellent quality inspired by fifteenth century printing practices. The wood engraver William Harcourt Hooper worked for them from about 1896. Edward Prince, who also worked with the Kelmscott and Doves presses, cut types for Ashendene. Emery Walker worked with Hornby to design the press' two original types. Hornby worked with Sydney Cockerell to analyze the historic fonts on which the Ashendene Press fonts were based. Hornby used Albion presses. He used paper from J. Batchelor & Sons and vellum from H. Band & Co. In addition to his impressive books, Hornby was known to print announcements, menus, and Christmas cards. Bridwell Library now holds archives for the Ashendene Press in their special collections, a collection that includes papers, original designs, manuscripts, correspondence, ledgers, and folios. Morris originally planned to design a type based on Pannartz and Sweynheim's work, but abandoned the project. Hornby, who didn't consider himself a designer, paid for the project to be completed, named the font Subiaco, and used it in the Ashendene Press for more than 20 years. The original Pannartz and Sweynheim type had rather gothic characteristics but the Ashendene version eliminated the long "s" and completely redesigned the "k," "w" and "y." The font Ptolemy was created for the press' edition of Don Quixote and was based on the type used for a printing of Ptolemy's Geographia in 1482. Ptolemy was cut mechanically, unlike Subiaco which had been made by Edward Prince. Of the two types, Subiaco was darker but Ptolemy was more readable. Many Ashendene books featured printer's marks. One of Hornby's marks depicted two men working a printing press and read "Les hommes sont meschants mais leurs livres sont bons." The text on each page was divided into two columns and featured red print for initials, headings, and notes. Paper copies were printed on Batchelor's paper with Ashendene's bugle watermark.
Дафнис и Хлоэ
Печатный станок был испорчен, когда первую попытку отпечатать «Дафнис и Хлою» на японском веллуме сложили до полного высыхания краски. В «Описательной библиографии печати Ашендена» был представлен лист из этого бракованного тиража. «Дафнис и Хлоя» была переиздана на бумаге Batchelor в 1933 году. Это издание отличалось синими инициалами работы Хьюитта, ксилографиями Раверата и шрифтом Monotype Pastonic italic, который типография Ashendene Press больше нигде не использовала. Двести девяносто экземпляров были напечатаны на бумаге и переплетены в зеленую бумажную обложку, а двадцать экземпляров – на веллуме и переплетены в синюю или зеленую свиную кожу.
The press experienced ruin when their first attempt at printing Daphnis et Chloé on Japanese vellum was folded before the ink had dried completely. The Descriptive Bibliography of the Ashendene Press featured a leaf from this ruined printing. Daphnis et Chloé was reprinted on Batchelor paper in 1933. This edition featured blue initials by Hewitt, wood engravings by Raverat, and Monotype Pastonic italic, a typeface not used by the Ashendene Press elsewhere. Two hundred and ninety copies were printed on paper and bound with green paper boards while twenty copies were printed on vellum and bound in blue or green pigskin.