Ставиский (1974) – французская драма о жизни афериста Александра Стависки и громком политическом скандале, приведшем к смене власти и беспорядкам в Париже.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Стависки – французский биографический драматический фильм 1974 года, основанный на жизни финансиста и мошенника Александра Стависки и обстоятельствах, приведших к его загадочной смерти в 1934 году. Это вызвало политический скандал, известный как «Дело Стависки», который повлек за собой смертельные беспорядки в Париже, отставку двух премьер-министров и смену правительства. Фильм снял Ален Рене, а главные роли исполнили Жан-Поль Бельмондо в роли Стависки и Анни Дюперей в роли его жены Арлетт. Музыкальное сопровождение к фильму написал Стивен Сондхайм.
Stavisky is a 1974 French biographical drama film based on the life of the financier and embezzler Alexandre Stavisky and the circumstances leading to his mysterious death in 1934. This gave rise to a political scandal known as the Stavisky Affair, which led to fatal riots in Paris, the resignation of two prime ministers and a change of government. The film was directed by Alain Resnais and featured Jean Paul Belmondo as Stavisky and Anny Duperey as his wife, Arlette. Stephen Sondheim wrote the film's musical score.
Сюжет
Основной сюжет фильма изображает последние месяцы жизни Сержа Александра (Стависки) с конца 1933 года по январь 1934 года. Мы видим эпизоды его деятельности в качестве "финансового консультанта", создания таинственной компании для операций с международными облигациями, его "отмывания" похищенных драгоценностей и махинаций с фондами, чтобы скрыть обнаружение фальшивых облигаций, проданных им через Crédit Municipal в Байоне (муниципальные ломбарды); мы видим его как театрального импресарио в Париже, его азартные игры в казино, покупку влияния в прессе, полиции и политических кругах, а также его экстравагантный образ жизни и стремление к эффектности; мы видим его преданность гламурной жене Арлетт, использование ее красоты для получения средств от испанского революционного фашиста, противоречивые рассказы друзьям о событиях в его прошлом и проблески политического идеализма, которые, возможно, являются лишь уловкой для создания новых сетей обмана. В повествование вплетены сцены воспоминаний (о его юношеском увлечении гедонизмом, об аресте мелкого мошенника Стависки в 1926 году и о самоубийстве отца после этого семейного позора) и предвидения (его похорон и парламентского расследования дела Стависки, на котором его друзья и соратники дают показания с разной степенью искренности). Также в основную сюжетную линию включены сцены прибытия Троцкого во Францию с просьбой о политическом убежище и его пребывания в различных загородных домах и отелях, где он принимает левых активистов. Эти сцены, по-видимому, не связаны с основным повествованием (за исключением двух второстепенных персонажей: молодой немецкой еврейской актрисы, которая появляется в обеих сюжетных линиях, и полицейского инспектора, который следит за передвижениями Троцкого, а затем расследует деятельность Александра), до конца фильма, когда после падения и разоблачения Стависки как украинского иммигранта, еврея и доверенного лица членов левоцентристского правительства, присутствие Троцкого признается нежелательным, и он изгоняется из страны, а формируется новое "правительство национального единства". Смерть Александра/Стависки в шале в Шамони остается загадкой: самоубийство выстрелом в голову, как и его отца, или убийство службой безопасности, чтобы обеспечить его молчание.
The core narrative of the film portrays the last months in the life of Serge Alexandre (Stavisky), from late 1933 to January 1934. We see glimpses of his operations as a "financial consultant", setting up a mysterious company to deal in international bonds, his 'laundering' of stolen jewellery, and his juggling of funds to stave off the discovery of fraudulent bonds that he has sold through the Crédit Municipal in Bayonne (municipal pawnbrokers); we see his activity as a theatre impresario in Paris, his casino gambling, his purchase of influence among the press, the police, and politicians, and always his extravagant lifestyle and desire to impress; we see his devotion to his glamorous wife Arlette, his exploitation of her beauty to lure funds from a Spanish revolutionary fascist, his contradictory accounts to his friends of events in his own past, and gleams of political idealism which may yet be just expedients to create further webs of deception. Interposed in the narrative are moments of flashback (to his teenage awakening to a hedonistic life, to his arrest as the petty crook Stavisky in 1926, and to his father's suicide after this family dishonour) and flash forwards (to his funeral, and to the parliamentary enquiry into the Stavisky affair at which his friends and associates testify with varying degrees of honesty). Also punctuating the main story are scenes depicting the arrival of Trotsky in France to seek political asylum, and his sojourn in various country houses and hotels, receiving visits from left wing activists. These scenes appear to have no link with the main narrative (apart from two minor characters: the young German Jewish actress who moves between both stories, and the police inspector who monitors Trotsky's movements and then also investigates Alexandre), until the end of the film when, in the wake of Stavisky's fall and exposure as a Ukrainian immigrant, a Jew, and a confidant of members of the left of centre government, Trotsky's presence is deemed undesirable and he is expelled from the country, while a new 'government of national unity' is formed. The death of Alexandre/Stavisky in a chalet in Chamonix becomes a further mystery: either a suicide by gunshot, like that of his father, or an assassination by the security forces to ensure his silence.
Предыстория
Фильм начался как заказ Жана Пола Белмондо сценаристу Хорхе Семпруну на разработку сценария о Стависки. Рене, который ранее работал с Семпруном над фильмом «Война окончена», проявил интерес к проекту (после шестилетнего перерыва после его предыдущей работы); он вспомнил, как в детстве видел восковую фигуру Стависки в музее Гревен, и сразу же увидел потенциал Белмондо в изображении его как таинственного, обаятельного и элегантного мошенника. Семпрун описал фильм как «басню о жизни буржуазного общества в его разложении, о сотрудничестве денег и власти, полиции и преступности, басню, в которой безумие Александра и его цинизм выступают в роли катализаторов». Рене сказал: «Меня в персонаже Александра привлекала его связь с театром, со всем шоу-бизнесом. Стависки казался мне невероятным актером, героем фельетона. Он обладал даром воплощать свои фантазии в реальность посредством величественных жестов». (Среди множества театральных отсылок в фильме есть сцена в театре, где Александр репетирует сцену из «Интермезо» Жиродо, и еще одна, где он посещает спектакль «Кориолан». Его кабинет украшен театральными афишами.)
The film began as a commission by Jean Paul Belmondo to the screenwriter Jorge Semprún to develop a scenario about Stavisky. Resnais, who had previously worked with Semprún on La Guerre est finie, expressed his interest in the project (after a gap of six years since his previous film); he recalled seeing as a child the waxwork figure of Stavisky in the Musée Grevin, and immediately saw the potential of Belmondo to portray him as a mysterious, charming and elegant fraudster. Semprún described the film as "a fable upon the life of bourgeois society in its corruption, on the collaboration of money and power, of the police and crime, a fable in which Alexander's craziness, his cynicism, act as catalysts". Resnais said: "What attracted me to the character of Alexandre was his connection to the theatre, to show business in general. Stavisky seemed to me like an incredible actor, the hero of a serial novel. He had the gift of bringing reality to his fantasies by means of regal gestures." (Among many theatrical references, the film features a scene in the theatre in which Alexandre rehearses a scene from Giraudoux's Intermezzo, and another in which he attends a performance of Coriolanus. His office is adorned with theatrical posters.)
Производство
Съемки проходили в Париже и его окрестностях, а также в Биаррице осенью 1973 года. Ренэ заявил, что хотел снять и смонтировать фильм так, как это сделал бы кинорежиссер 1930-х годов, используя только те установки и движения камеры, которые могли быть применены в 1930 году. Он также признал влияние немого кино на использование вставок с текстом. Первый показ фильма состоялся на Каннском кинофестивале в мае 1974 года. После этого премьеры дальнейшее распространение было задержано, когда сын Стависки попытался добиться ареста фильма через суд, подав иск против его продюсеров из-за изображения отношений между Александром Стависки и его женой. Один британский критик выразил сомнения, которые разделяли многие рецензенты: "Невозможно остаться равнодушным к элегантности модных костюмов, интерьерам в стиле ар-деко, сверкающим автомобилям, изготовленным по индивидуальному заказу, роскошным отелям и так далее – всему этому параду, сопровождаемому легкомысленным фокстротом в стиле 30-х годов, написанным Стивеном Сондхаймом. Но Стависки в интерпретации Ренэ и Семпруна – фигура не слишком интересная. Неясно, что он символизирует для авторов фильма. Фильм не использует дело Стависки для каких-либо более широких размышлений о кризисе двадцатого века, о капиталистическом обществе или даже о человеческой доверчивости. В конечном итоге, фильм производит впечатление огромного разрыва между изысканностью техники и банальностью идей, которые он продвигает". Тема неопределенности в фрагментированном повествовании (ранее исследованная Ренэ в столь же элегантной обстановке фильма "L'Année dernière à Marienbad") была отмечена более благосклонным американским критиком, хотя и с некоторыми оговорками относительно сложности исторического контекста: "Трудность определения истины, установления того, что на самом деле произошло, пронизывает "Стависки" Алена Ренэ – атмосферный фильм, который одновременно завораживает и вызывает разочарование. В идеале, этот увлекательный фильм должен восприниматься самостоятельно. Но, учитывая скудность информации о французской истории 1930-х годов, он, скорее всего, отправит вас в библиотеку. Несмотря на свою загадочность, "Стависки" – один из самых интересных и интеллектуальных фильмов, которые я видел в этом году". Роберт Бенаюн, комментатор и друг Ренэ, спустя несколько лет отметил, что его намерения в фильме были широко неправильно поняты, особенно теми, кто искал политически заостренный анализ переломного момента в истории Франции и вместо этого увидел уход в ностальгию. По мнению Бенаюна, Ренэ увидел в Стависки фаустовский архетип, преследуемый предчувствием смерти, который отчаянно борется за сохранение своей "империи" ("Александр Великий"), прибегая ко всем видам иллюзий и самообмана, чтобы выиграть время. Калейдоскопический стиль повествования, его театральность и романтизм предоставили режиссеру необходимые инструменты для изображения головокружительной и неуловимой карьеры этого "великолепного мошенника". Он заключил, что "Стависки" – один из тех фильмов, в которые Ренэ был вовлечен наиболее глубоко лично. Другой критик развил тему театральности, определяя истинный предмет фильма и связывая его с политическим контекстом: "Это не портрет Стависки, а роль, которую он стремился сыграть. Это не исследование характера, а спектакль. Это не изображение реальности, а анализ иллюзии. Начиная именно с этих "ложных видимостей", которые Ренэ может сопоставить с предвоенной политической элитой, он говорит о закате эпохи, чьи ложные великолепие будут развеяны, как занавес в театре, с началом фашизма в Европе и Второй мировой войны". "Стависки" вошел в десятку лучших фильмов по версии Монте Хеллмана в опросах журнала Sight & Sound 2012 года.
Location shooting took place in and around Paris and in Biarritz during autumn 1973. Resnais said that he wanted to film and edit the motion picture in the way that a 1930s film maker would have done it, using only the camera set ups and movements that might have been seen in 1930. He also acknowledged an influence from silent cinema in the way that intertitles were used. The first screening of the film was given at the Cannes film festival in May 1974. After this performance further distribution was delayed when Stavisky's son sought to have the film seized in a legal action against the producers of the film because of its depiction of the relationship between Alexandre Stavisky and his wife. A British reviewer expressed several of the doubts which were felt by critics: "No one could fail to respond to the elegance of the fashion plate costumes, the Art Deco interiors, the gleaming custom built cars, the handsome grand hotels, and so on, all paraded before us to the tinkling thirties pastiche foxtrot music of Stephen Sondheim But Resnais's and Semprún's Stavisky is just not a very interesting figure what he represents to the film's authors is not clear What the picture does not do is use the Stavisky affair to make any larger comment upon the drift of twentieth century life, or capitalist society, or even human gullibility One's ultimate impression of the film is of an immense gap between the sophistication of its technique and the commonplace simple minded notions it purveys." The theme of uncertainty in a fragmented narrative (previously explored by Resnais among equally elegant surroundings in L'Année dernière à Marienbad) was identified by a more sympathetic American reviewer, though with some reservations about the density of the historical background: "The difficulty of knowing what is true, of discovering what really happened, ripples throughout Alain Resnais's "Stavisky" — a spell casting mood piece that is also factually frustrating. Ideally, it should be possible to relish this fascinating movie on its own. But, since so little French history of the nineteen thirties is provided, it's likely to send you flying to the library Despite its mystifications, Stavisky is one of the most rewarding films I've seen this year—and also one of the most intelligent." Robert Benayoun, Resnais's commentator and friend, writing some years later, felt that his intentions in the film had been widely misunderstood, especially by those who looked for a politically engaged analysis of a crucial period in French history and found instead a retreat into nostalgia. For Benayoun, Resnais had seen in Stavisky a Faustian archetype, haunted by visions of his oncoming death, who fights to hold on to his 'empire' ("Alexander the Great"), resorting to every kind of illusion and delusion to gain more time for himself. The kaleidoscopic method of the narrative, its theatricality and romanticism provided the director with exactly the tools to represent the dazzling and elusive career of this "sublime crook". He concluded that Stavisky was perhaps one of the films in which Resnais had engaged himself most personally. Another critic took up the theme of theatricality in identifying the true subject of the film, as well as linking it to the political background: "It is not a portrait of Stavisky, but of the rôle he sought to play. It is not a study of character, but of a performance. It is not an image of reality, but the analysis of an illusion. By starting precisely from these 'false appearances' which Resnais can liken to those of the pre war political establishment, what he speaks of here is quite simply the death of an era whose false splendours will be lifted, like a curtain in the theatre, upon the outbreak of fascism in Europe and the Second World War." Stavisky made Monte Hellman’s top 10 list in the 2012 Sight & Sound polls of the greatest films ever made.
Награды
За роль барона Рауля Чарльз Бойер был удостоен специальной премии жюри Каннского кинофестиваля 1974 года. Он также получил премию за лучшую мужскую роль второго плана от кружка кинокритиков Нью-Йорка. Это стало его последней ролью во французском кино. Фильм был номинирован на премию Национального совета кинокритиков США в категории «Лучший фильм на иностранном языке».
For his role as Baron Raoul, Charles Boyer was given a special tribute by the jury at the 1974 Cannes Film Festival. He also won a Best Supporting Actor award from the New York Film Critics Circle. It was his last appearance in a French film. The film was nominated for Best Foreign Language Film by the U. S. National Board of Review.
Название
Предпочтительным названием фильма для Рене было «Биарриц Бонхер», отсылающее к универмагу, который символизировал определенный роскошный образ жизни 1930-х годов, и он продолжал использовать это название в последующих интервью. Однако во время съемок дистрибьюторы настояли на названии «Стависки», которое Рене не нравилось, поскольку он опасался, что это может навести на мысль о деле Стависки, разразившемся лишь после его смерти. Единственной уступкой, которую ему удалось добиться, было написание названия с многоточием – «Стависки…», что должно было подчеркнуть спекулятивный характер темы, а не ее историческую достоверность.
Resnais's preferred title for the film was Biarritz Bonheur, referring to the department store which symbolised a certain luxury lifestyle seen in the 1930s, and he continued to use this title in later interviews. However, during filming the distributors insisted that the film should be called Stavisky, a title which Resnais disliked because he thought it would suggest that the film was about the Stavisky affair which only broke out after Stavisky's death. The only concession that he was able to gain was that the title should be written with an ellipsis, as Stavisky , suggesting something more speculative about the subject rather than a history.