Чак Клостерман "Убивая себя, чтобы жить": анализ связи любви и смерти в культуре, особенно среди музыкантов. Экзистенциальные размышления о знаменитых трагедиях.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Убийство себя, чтобы жить: 85% правдивой истории – это документальная работа, написанная Чаком Клостерманом и впервые опубликованная издательством Scribner в 2005 году.
Killing Yourself to Live: 85% of a True Story is a work of non fiction written by Chuck Klosterman, first published by Scribner in 2005.
Предыстория
Название отсылает к песне 1973 года "Killing Yourself To Live" группы Black Sabbath, играющей хэви-метал. Это третья книга Клостермана, в которой рассматривается взаимосвязь между любовью и смертью, особенно смерти известных музыкантов. Оригинальная статья, опубликованная в журнале Spin в 2003 году, содержит некоторые общие идеи и формулировки с книгой.
The title is a reference to the 1973 song "Killing Yourself To Live", by the heavy metal band Black Sabbath. It is Klosterman's third book and focuses on the premise of writing about the relationship between love and death, particularly deaths involving music celebrities. The original feature, published in Spin in 2003, shares some ideas and language with the book.
Синопсис
Анализ Клостермана сосредоточен меньше на фактических обстоятельствах, приведших к смерти рок-музыкантов, и больше на экзистенциальных и культурных последствиях, которые из этого вытекают. С этой целью Клостерман отправляется в путешествие, посещая места гибели рок-звезд, таких как Дуэйн Оллман и Курт Кобейн. В арендованном Ford Taurus, который он прозвал «Таунтаун», Клостерман встречает на своем пути множество интересных ситуаций и людей, например, подростка в Миссуле, штат Монтана, попросившую его продать ей немного каннабиса, или официантку в Cracker Barrel, читающую Кафку. Значительная часть повествования посвящена четырем (хотя в основном трем) женщинам из прошлого и настоящего Клостермана, которые воплощают абстракции, которые он любит (и которые позже сравниваются с четырьмя оригинальными участниками группы KISS). По мнению Клостермана, подобно тому, как смерть рок-звезды дарует ей возвышение над всем, чем она могла быть при жизни, эти четыре женщины также превосходят свое влияние на Клостермана, становясь своеобразными эталонами, по которым, несомненно, будут оцениваться все остальные женщины. В книге содержится множество литературных анализов песен и пересказов бесед из прошлого автора. Клостерман также включает в себя спорный фрагмент о Kid A группы Radiohead, утверждая, что трек за треком альбом 2000 года непреднамеренно детально предвосхищает события терактов 11 сентября, произошедших спустя 11 месяцев после его выхода.
Klosterman's analysis focuses less on the actual circumstances leading to the deaths of rock musicians, but more on the existential and cultural implications that result. To these ends, Klosterman goes on a road trip, visiting the death sites of rock stars such as Duane Allman and Kurt Cobain. In a rented Ford Taurus, which he nicknamed "Tauntaun", Klosterman encounters a variety of interesting circumstances and people along the way, such as a teenager in Missoula, Montana, who asks him to sell her some cannabis, or a Cracker Barrel waitress who reads Kafka. A large part of the narrative describes four (although primarily three) women from Klosterman's past and present who embody abstractions that he loves (and are later compared to the four original members of the band KISS). According to Klosterman, in the same way that a rock star's death grants them a transcendence beyond anything they may have embodied during the course of their career, so, too, these four women transcend their own effect on Klosterman to become the molds by which all other women will undoubtedly be understood. The book contains much literary analysis of songs and the retelling of conversations from the author's past. Klosterman also includes a controversial passage about Radiohead's Kid A, proclaiming that track by track the 2000 album unintentionally details the events of the September 11 attacks, which would occur 11 months after its release.