Введение

Акцентированный слоговой стих является развитием акцентированного стиха, который фиксирует как количество ударений, так и слогов в строке или строфе. Акцентированный слоговой стих отличается высокой регулярностью и, следовательно, легко поддается сканированию. Как правило, во всем стихотворении используется одна метрическая стопа или определенный рисунок метрических стоп, поэтому можно говорить, например, о стихотворении, написанном ямбическим пентаметром. Поэты естественно варьируют ритм строк, используя такие приемы, как инверсия, элизия, мужские и женские окончания, цезура, вторичное ударение, добавление дополнительных метрических слогов или опущение слогов, а также замена одной стопы другой. Акцентированный слоговой стих доминировал в литературной поэзии на английском языке со времен Чосера до XIX века, когда более свободный подход к метру, пропагандируемый такими поэтами, как Сэмюэл Тейлор Кольридж и Ральф Уолдо Эмерсон, и радикально экспериментальные стихи Джерарда Мэнли Хопкинса и Уолта Уитмена начали оспаривать его главенство. В начале XX века акцентированный слоговой стих в значительной степени уступил место свободному стиху в литературной поэзии благодаря усилиям модернистов, таких как Эзра Паунд и Эми Лоуэлл. Тем не менее, некоторые поэты, такие как Роберт Фрост, У. Х. Оден, Кит Дуглас, Роберт Лоуэлл, Филипп Ларкин, Говард Немеров, Джеймс Меррилл, Дерек Уолкотт, Джеффри Хилл, Симус Хини и Дерек Махон продолжали работать (хотя и не исключительно) в акцентированных слоговых размерах на протяжении всего столетия. Хотя он и не вернул себе доминирующее положение в литературной английской поэзии, акцентированный слоговой стих остается жизнеспособным и популярным в XXI веке, что подтверждается успехом таких поэтов, как Ричард Уилбур и различные новые формалисты. Более того, хотя свободный стих преобладает в опубликованной литературной поэзии, рифмованные стихи – акцентированные слоговые или акцентированные – никогда не переставали преобладать в текстах популярной и народной музыки.