Тарзан и его возлюбленная (Tarzan i ego vozlyublennaya)

Введение

Тарзан и его пара (англ. Tarzan and His Mate) — американский фильм 1934 года, докодексовый приключенческий боевик, основанный на персонаже Тарзана, созданном Эдгаром Райсом Берроузом. Режиссёром фильма был Седрик Гиббонс, это второй фильм в серии фильмов о Тарзане, в главных ролях Джонни Вайсмюллер и Морин О'Салливан. В 2003 году Библиотека Конгресса США признала фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и включила его в Национальный реестр фильмов для сохранения.

Сюжет

Тарзан и Джейн живут в джунглях вместе со своим шимпанзе Читой. Гарри Холт и его деловой партнер Мартин Арлингтон, возглавляя большую группу местных жителей, встречают их на пути к слоновьей могиле, чтобы добыть слоновую кость. Холт посетил слоновую могилу с Тарзаном во время предыдущей поездки, во время которой он также встретил Джейн. Холт искал Тарзана, поскольку он был единственным, кто знал дорогу к могиле. В этой поездке Холт пытается убедить Джейн вернуться с ним в цивилизацию, одаривая ее подарками, такими как одежда и современные приспособления. Джейн говорит ему, что предпочитает остаться с Тарзаном. Она соглашается убедить Тарзана стать их проводником. Когда Тарзан вызывает слона, Арлингтона посещает мысль, что они могут использовать слонов в качестве вьючных животных, что позволит им перевозить гораздо больше слоновой кости. Когда Джейн пытается убедить Тарзана позвать больше слонов, она объясняет ему, что они собираются увезти слоновую кость. Тарзан, полагая, что забирать слоновую кость – значит осквернять могилу, отказывается. Более того, он отказывается даже вести их к могиле, теперь, когда знает об их намерениях. Арлингтон и Холт вложили все свои средства в это предприятие и отчаянно хотят продолжить его. Арлингтон спрашивает Холта, как они нашли слоновую могилу в первый раз, и Холт объясняет, что они следовали за умирающим слоном. Воспользовавшись этой идеей, Арлингтон стреляет в слона, смертельно ранив его, чтобы тот привел их к могиле. Только вмешательство Джейн останавливает Тарзана от убийства Арлингтона. После того, как Тарзан и Джейн их покинули, Арлингтон и Холт ведут своих носильщиков, во главе с Саиди, другом Джейн и Тарзана, к слоновьей могиле, следуя за раненым слоном. Слоны, осознавая надвигающееся осквернение их священной земли, появляются сотнями и угрожают уничтожить отряд Холта и Арлингтона. Тарзан и Джейн прибывают вовремя, чтобы спасти их, после чего Арлингтон притворно раскаивается, обещая уехать на следующий день без слоновой кости. Удовлетворенный, Тарзан соглашается провести их до отъезда и отгоняет слонов. Рано утром следующего дня Арлингтон устраивает засаду Тарзану, выстрелив в него из дерева. Тарзан падает в воду, и Арлингтон думает, что убил его. После ухода Арлингтона гиппопотам спасает полубессознательного Тарзана и относит его к группе шимпанзе, которые ухаживают за ним. Тарзан получил рану в голову, но пуля лишь задела его, хотя и сильно ослабила. Главный шимпанзе прикладывает растительный сок, чтобы остановить кровотечение. Арлингтон возвращается в группу, утверждая, что видел, как Тарзана убил крокодил. Сокрушенная Джейн соглашается вернуться в цивилизацию. Арлингтон и Холт приказывают своим носильщикам взять по бивню со слоновьей могилы и начинают возвращаться. Чита покидает Джейн и ищет Тарзана. Преследуемый львом, Чита спасается и натыкается на группу шимпанзе, ухаживающих за Тарзаном. Пока Тарзан восстанавливается, сафари пробирается сквозь джунгли. Чита возвращается и сообщает Джейн, что Тарзан жив. Однако вскоре сафари сталкивается с враждебным племенем "людоедов-львов" (gomangani popo numa), которые убивают двух носильщиков и намерены уничтожить все сафари. Под прикрытием стрельбы большая часть сафари укрывается в близлежащих пещерах, расположенных в скалистом обрыве. Носильщик, который нес ящик с боеприпасами, погибает по дороге. Когда Саиди пытается вернуть ящик, его захватывают львиные люди. Чита убегает и бежит, чтобы рассказать Тарзану. Сафари с ужасом наблюдает на следующее утро, как Саиди привязан к дереву, поскольку львиные люди намерены использовать его в качестве приманки, чтобы привлечь львов для нападения на сафари. Когда Холт бросается его спасать, он ранен брошенным копьем. Раненый, он начинает освобождать Саиди, когда появляются львы и разрывают их на части. Тем временем Чита вернулся к Тарзану, который, хотя и слаб, отправляется за Читой. Львы пытаются добраться до сафари, но их сдерживают Джейн, Арлингтон и один из носильщиков. Когда носильщик срывается со скалы, Арлингтон выходит его спасти, и на него нападает лев. Арлингтон убит, но Джейн убивает нападающего льва. Когда львы становятся более агрессивными, прибывают Тарзан и шимпанзе. Шимпанзе начинают сбрасывать львиных людей с деревьев, где на них нападают львы. Джейн убивает двух львов, прежде чем у нее заканчиваются патроны. Когда на нее собирается напасть последний лев, приходит Тарзан и убивает его своим ножом. Вскоре после этого прибывает большое стадо слонов, топчет львов, убивает нескольких и разгоняет остальных. С поверженными львиными людьми и львами слоны, вместе с Тарзаном, Джейн и Читой, возвращают слоновую кость на слоновую могилу.

Tarzan and Jane live in the jungle, along with their chimpanzee Cheeta. Harry Holt and his business partner Martin Arlington, leading a large party of locals, meet them on their way to take ivory from an elephant burial ground. Holt had visited the burial ground with Tarzan on an earlier trip, during which he had also met Jane. Holt had sought Tarzan out, as he was the only one who knew the way to the burial ground. On this trip, Holt tries to convince Jane to return with him to civilization by bringing her gifts such as clothing and modern gadgets. Jane tells him she would rather stay with Tarzan. She does agree to convince Tarzan to act as their guide. When Tarzan calls an elephant, Arlington gets the idea that they can use elephants as pack animals, enabling them to haul much more ivory. When Jane tries to convince Tarzan to call more elephants, she explains to him about hauling the ivory away. Tarzan, thinking that taking the ivory is profaning the burial ground, refuses. In addition, he refuses to even lead them to the burial ground, now that he knows of their intent. Arlington and Holt have everything they own tied up in this venture and are frantic to continue on. Arlington asks Holt how they found the burial ground the first time, and Holt explains that they had followed a dying elephant. Seizing on that idea, Arlington shoots an elephant, mortally wounding it so that it will lead them to the burial ground. Only Jane's intervention keeps Tarzan from murdering Arlington. After being abandoned by Tarzan and Jane, Arlington and Holt lead their baggage carriers, led by Saidi, a friend of Jane and Tarzan's, to the burial ground, following the wounded elephant. Elephants, aware of the impending disgrace of their sacred ground, turn up in the hundreds, and threaten to exterminate Holt and Arlington's party. Tarzan and Jane arrive in time to save them, after which Arlington feigns repentance, promising to leave the next day without the ivory. Satisfied, Tarzan agrees to guide their departure, and sends the elephants away. Early the next morning, Arlington ambushes Tarzan, shooting him out of a tree. Tarzan falls into the water, and Arlington thinks he has killed him. After Arlington leaves, a hippopotamus rescues a semi conscious Tarzan and carries him to a group of chimpanzees, which tend to him. Tarzan has received a head wound, but the bullet only grazed him, though it has left him very weak. The head chimpanzee applies plant sap to staunch the bleeding. Arlington returns to the group, claiming that he saw Tarzan being killed by a crocodile. A distraught Jane agrees to return to civilization. Arlington and Holt have their baggage carriers each take a tusk from the burial ground, and they begin to head back. Cheeta leaves Jane and looks for Tarzan. Chased by a lion, Cheeta escapes and comes upon the chimpanzee group tending to Tarzan. As Tarzan recuperates, the safari makes its way through the jungle. Cheeta returns and lets Jane know that Tarzan is alive. However, shortly after the safari is confronted by a hostile tribe of "lion eating men" (gomangani popo numa), who kill two of the bearers and intend to kill the entire safari. Under cover of gunfire, most of the safari makes it to some nearby caves, set into the face of a rocky cliff. The bearer who was carrying the ammunition crate is killed on the way. When Saidi makes an attempt to retrieve the crate, he is captured by the lion men. Cheeta escapes and runs off to tell Tarzan. The safari watch in horror the next morning as Saidi is staked out to a tree, as the lion men intend to use him as bait to call lions to attack the safari. When Holt rushes out to save him, he is wounded by a thrown spear. Wounded, he begins to free Saidi when the lions show up and tear him and Saidi to pieces. Meanwhile, Cheeta has returned to Tarzan, who while still weak, sets off after Cheeta. The lions attempt to get at the safari, but are held off by Jane and Arlington and one of the bearers. When the bearer goes down on a ledge, Arlington goes out to save him, and he is attacked by a lion. Arlington is killed, but Jane kills the charging lion. As the lions become more aggressive, Tarzan and the chimpanzees arrive. The chimpanzees begin to throw the lion men out of the trees, where they are set upon by the lions. Jane kills two lions before she runs out of ammunition. As she is about to be attacked by the last lion, Tarzan arrives and kills it with his knife. Shortly after, a large herd of elephants arrives, trampling the lions, killing several and running the remainder off. With the lion men and the lions routed, the elephants, along with Tarzan, Jane, and Cheeta, return the ivory to the burial ground.

Производство

В 1932 году фильм "Тарзан, человек-обезьяна" от MGM стоил 652 675 долларов и собрал в прокате 2,54 миллиона долларов. Эдгар Райс Берроуз, стремясь извлечь выгоду из успеха первого фильма (как и MGM), начал в марте 1932 года переговоры о будущих фильмах о Тарзане. Обсуждения между представителем Берроуза Ральфом Ротмундом и руководителями MGM Ирвингом Тальбергом и Сэмом Марксом начались в марте 1932 года, и в мае того же года был подписан новый контракт на второй фильм о Тарзане с опцией на еще два. Берроуз получил 45 000 долларов. Также в мае Берроуз связался с продюсером Бернардом Хайманом с предложением выпускать фильмы о Тарзане сезонно. В середине июня 1932 года The Hollywood Reporter объявил, что бывший независимый продюсер Бад Барски должен написать "оригинальную историю" для еще не названного продолжения "Тарзана", и ему помогут сотрудники MGM Р. Л. Джонсон и Артур С. Хайман. В марте прошли совещания по сюжету с участием автора пьесы "Белый груз" Леона Гордона, продюсера Берни Хаймана, художественного руководителя Седрика Гиббонса и менеджера по производству Джо Кона. В этих ранних черновиках рассматривалась идея борьбы с огромным механическим крокодилом и захватывающим пожаром в джунглях. К маю 1933 года была завершена диалогическая непрерывность Говарда Эммета Роджерса. Этот и более ранние сценарии и идеи легли в основу различных проектов сценария, написанного Джеймсом Кевином МакГиннессом. Съемки фильма "Тарзан и его пара" начались 2 августа 1933 года. К Джонни Вайсмюллеру в продолжении присоединились Род Ла Рок (только что снявшийся в фильме "S.O.S. Айсберг" (1933) с Лени Рифеншталь в главной роли, одна из последних немецко-американских копродукций из-за прихода к власти нацистской партии), Мюррей Киннелл ("Дом Ротшильдов") и Фрэнк Райхер (один из 17 фильмов, в которых он снялся в 1934 году). Вскоре возникли проблемы. Через 3,5 недели съемок первая группа была распущена; Гиббонс снял слишком много лишнего материала, и затраты росли. Когда съемки возобновились, Гиббонс больше не был режиссером, его заменил Джек Конвей в качестве режиссера диалогов, а Джеймс С. Маккей руководил рядом сцен с животными. В конце августа 1933 года The Hollywood Reporter сообщил, что Рода Ла Рока вывели из состава актеров и заменили Полом Кавана на роль Мартина Арлингтона "из-за неудачного кастинга". Роли Тома Пирса и Ван Несса также были изменены, а Фрэнка Райхера и Мюррея Киннелла заменили Десмонд Робертс и Уильям Стак соответственно. Берта Нельсона и Джорджа Эмерсона, дрессировщиков животных MGM, использовали в качестве дублеров Вайсмюллера. Артисты трапеции Альфред Кодона и "Летающие Кодоны", которые снимались в первом фильме о Тарзане, также дублировали Вайсмюллера и О'Салливан и играли роль старшего Читы. В костюмах обезьян в фильме снимались The Picchianis, а один из участников труппы дублировал Вайсмюллера в сцене прыжка с дерева. Нельсон также дублировал Пола Кавана. Как и в случае с фильмом "Тарзан, человек-обезьяна", индийским слонам, взятым из зоопарка MGM, прикрепляли к ушам и клыкам приспособления, чтобы они напоминали африканских слонов. Во время сцены борьбы с крокодилом использовался механический нильский крокодил, оснащенный мешками с нигрозиновой краской для имитации крови. Возможно, кульминацией экшн-сцен является битва слонов против львов. Использовались матовые съемки, чтобы показать, как львы прыгают и цепляются за слонов, которые затем захватывают их хоботами и бросают вниз или раздавливают под ногами. Однако разговор в начале фильма намекает на то, что они женаты. Тарзан приносит Джейн завтрак в их укрытии на вершине дерева. Когда он говорит: "Никогда не забывай, я люблю тебя". "Люблю кого?" - спрашивает Джейн. "Люблю свою жену", - отвечает он. В своем обзоре 1934 года Variety назвал пару "мистером и миссис Тарзан". Сцена, вызвавшая наибольший переполох, "подводный балет", была доступна в трех различных версиях, которые MGM отредактировала, чтобы соответствовать стандартам конкретных рынков. Если обнаженность местных жителей вообще была видна, то обычно это были танцовщицы-экстра или актрисы неевропейской внешности из-за двойных стандартов того времени (свидетельствуют обнаженные "туземки" в начале фильма или обнаженные "туземки" в фильме "Сендерс из реки" 1935 года). Новое Управление по производственному кодексу посчитало, что скромный костюм О'Салливан в сочетании с ее сексуальной харизмой был слишком откровенным. В апреле Джозеф Брин, директор по связям с общественностью MPPDA, сообщил своему президенту Уиллу Хейсу, что фильм "Тарзан и его пара" был отклонен из-за кадров, в которых "девушка была показана полностью обнаженной". На международном уровне фильм имел огромный успех, несмотря на то, что он был запрещен в Германии Национал-социалистической партией по причине того, что в нем показан нордический мужчина в суровых условиях. В своем обзоре от 21 апреля 1934 года Мордант Холл из The New York Times похвалил фильм как "если не более фантастический, чем его предшественник. Помимо дикой истории, этот фильм является чудом с точки зрения фотографии. Несомненно, мисс О'Салливан и мистер Вайсмюллер справляются с задачей так же хорошо, как и в своих предыдущих захватывающих приключениях".

In 1932 M. G. M's Tarzan the Ape Man cost $652,675 to make, and took $2.54 million at the box office. Edgar Rice Burroughs, keen to capitalize on the success of the first film (as were M. G. M), began negotiations in March 1932 for future Tarzan films. Discussions between Burroughs’ representative, Ralph Rothmund and M. G. M executives, Irving Thalberg and Sam Marx, had begun in March 1932, and a new contract was signed in May of that year for a second Tarzan feature, with an option for a further two. Burroughs’ received $45,000. Also in May, Burroughs contacted producer Bernard H. Hyman with the suggestion that Tarzan films be released as seasonal events. In mid June 1932, The Hollywood Reporter announced that former independent producer Bud Barsky was to write the "original yarn" for the yet to be titled Tarzan sequel, and was to be assisted by M. G. M staffers R. L. Johnson and Arthur S. Hyman. Story conferences were held in March, with the author of the play White Cargo Leon Gordon, producer Bernie Hyman, supervising art director Cedric Gibbons, and production manager Joe Cohn. These early drafts toyed with the idea of a fight with a huge mechanical crocodile, and a spectacular jungle fire. By May 1933, a dialogue continuity by Howard Emmett Rogers was completed. This and earlier script and conference ideas became the basis for the various drafts of the eventual screenplay credited to James Kevin McGuinness. Filming on Tarzan and His Mate began August 2, 1933. Joining Johnny Weissmuller for the sequel were Rod La Rocque (who had just appeared in S. O. S. Iceberg (1933), co starring Leni Riefenstahl, one of the last German U. S co productions, due to the rise of the Nazi Party), Murray Kinnell (The House of Rothschild), and Frank Reicher (one of 17 films he appeared in 1934). Problems soon developed. After 3 ½ weeks of shooting, the first unit was shut down; Gibbons had shot a lot of excess footage, and costs were spiraling. When it resumed, Gibbons was no longer the director, in his place was Jack Conway as dialogue director with James C. McKay directing a number of animal sequences. A late August 1933 Hollywood Reporter news item announced that Rod La Rocque had been pulled from the cast, and replaced by Paul Cavanagh in the role of Martin Arlington, ‘because of miscasting’. The roles of Tom Pierce and Van Ness were also changed, and Frank Reicher and Murray Kinnell were replaced by Desmond Roberts and William Stack, respectively. Bert Nelson and George Emerson, the M. G. M animal trainers, doubled for Weissmuller. Trapeze artists Alfred Codona and the Flying Codonas, who had performed in the first Tarzan film, also doubled for Weissmuller and O'Sullivan, and acted as the elder Cheeta. Dressed in ape suits, The Picchianis performed in the film, and one of the troupe doubled for Weissmuller in a tree jumping sequence. Nelson also doubled for Paul Cavanagh. As with Tarzan the Ape Man, Indian elephants taken from M. G. M's zoo had attachments fixed to their ears and tusks to suggest African elephants. During the crocodile wrestling scene, a mechanical Nile crocodile, equipped with nigrosine dye sacks to simulate blood, was used. Perhaps the highlight of the action sequences occurs with the elephants vs. lions battle. Travelling matte shots were used to depict lions leaping up and holding on to elephants, who then seized them with their trunks and hurled them down, or crushed them beneath their feet. However, a conversation early in the film suggests that they have been married. Tarzan brings breakfast to Jane in their treetop shelter. When he says, “Never forget, I love you.” “ Love who?” Jane prompts ”Love my wife,” he replies. In its 1934 review, Variety referred to the pair as “Mr. and Mrs. Tarzan”. The scene that caused the most commotion, the "underwater ballet" sequence, was available in three different versions that were edited by MGM to meet the standards of particular markets. If native nudity was seen at all it was usually done by dancing girl extras, or non white actresses due to the time's double standards (witness the topless "native" girls at the start of the film, or the topless "natives" in the 1935 Sanders of the River). The new Production Code Office thought O'Sullivan's scant costume, coupled with her sexual charisma, was too much. In April, Joseph Breen, director of public relations of the MPPDA, reported to his president, Will Hays, that Tarzan and His Mate had been rejected because of shots in which "the girl was shown completely in the nude." Internationally, it was a huge success, despite the fact that it was banned in Germany by the National Socialist Party on the grounds that it showed a Nordic man in brutal surroundings. In his April 21, 1934, review, Mordaunt Hall of The New York Times praised the film as “if anything, even more fantastic than its predecessor Aside from the wild tale, this film is a marvel from a photographic standpoint Needless to say that Miss O'Sullivan and Mr. Weissmuller acquit themselves in the same favorable fashion they did in their former hectic experiences.”

Холл продолжил 29 апреля 1934 года еще одной статьей в The New York Times под заголовком "ЖИЗНЬ В ДЖУНГЛЯХ - Тарзан и его пара - чудо операторской работы": "Насколько фантастична история Тарзана и его пары, продолжение высокоуспешного фильма "Тарзан, человек-обезьяна", она была снята с такой заметной изобретательностью, что доставляет немало удовольствия и полную меру волнения. Большая заслуга в этом работе экспертов операторов Чарльза Кларка и Клайда ДеВинны. То, как они справляются со своими сценами, просто поразительно. Можно предположить, что Тарзан борется с чучелом льва, но видно, что у животного полный рот зубов".

Variety отметило: "Обезьяны делают все, кроме выпечки тортов, а очень человечные слоны всегда, кажется, готовы сесть за тихую партию в шахматы; тем не менее, фильм обладает странной силой, которая преодолевает полное отсутствие логики". Ким Ньюман из Empire Online оценивает фильм в три звезды из пяти, называя его "Захватывающим и удивительно сексуальным и откровенным для своего времени с роскошными производственными ценностями". Леонард Малтин дает восстановленной версии фильма 3,5 из 4 звезд, хваля его как "Роскошный, насыщенный действием фильм, снятый в соавторстве со знаменитым художественным руководителем MGM Гиббонсом и примечательный своей сексуальной откровенностью до введения кодекса и явным отсутствием одежды".

На агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes фильм "Тарзан и его пара" имеет рейтинг одобрения 100% на основе 14 обзоров и средний рейтинг 7,41/10.

Наследие

Фильм был номинирован на включение в список "100 лет, 100 страстей" Американского института кино за 2002 год. В 2003 году Библиотека Конгресса США признала фильм "культурно, исторически или эстетически значимым" и включила его в Национальный реестр фильмов для сохранения.