Введение
Фриц Буш (13 марта 1890 – 14 сентября 1951) – немецкий дирижёр. Буш родился в Зигене в музыкальной семье и учился в Кёльнской консерватории. После службы в армии в Первой мировой войне он был назначен на руководящие должности в двух немецких оперных театрах. В Штутгартской опере (1918–1922) он модернизировал репертуар, а в Дрезденской государственной опере (1922–1933) представил мировые премьеры опер Рихарда Штрауса, Ферруччо Бузони, Пола Хиндемита и Курта Вайля, среди прочих. Он также дирижировал на Байройтском и Зальцбургском фестивалях. Будучи убеждённым антинацистом, Буш был уволен с поста директора в Дрездене в 1933 году и провел большую часть дальнейшей карьеры за пределами Германии. Он дирижировал в Нью-Йорке и Лондоне, но его основными местами работы были Буэнос-Айрес, где он руководил в театре «Колон» в течение нескольких оперных сезонов в 1930-х и 1940-х годах; Копенгаген и Стокгольм, где он дирижировал Датским радиосимфоническим оркестром и Стокгольмским филармоническим оркестром; и Глиндеборн в Англии, где он был основателем и музыкальным руководителем Глиндеборнского оперного фестиваля, работая вместе с режиссёром Карлом Эбертом. Буш не любил показного блеска и был известен как скрупулёзный музыкант, стремившийся по достоинству передать замысел композиторов, чьи произведения он исполнял. Он умер в Лондоне в возрасте 61 года.
Fritz Busch (13 March 1890 – 14 September 1951) was a German conductor. Busch was born in Siegen to a musical family and studied at the Cologne Conservatory. After army service in the First World War, he was appointed to senior posts in two German opera houses. At the Stuttgart Opera (1918 to 1922) he modernised the repertory, and at the Dresden State Opera (1922 to 1933) he presented world premieres of operas by Richard Strauss, Ferruccio Busoni, Paul Hindemith and Kurt Weill among others. He also conducted at the Bayreuth and Salzburg Festivals. Being an ardent Anti Nazi, Busch was dismissed from his post as director at Dresden in 1933 and made most of his later career outside Germany. He conducted in New York and London, but his main bases were Buenos Aires, where he was in charge at the Teatro Colón for several opera seasons in the 1930s and 1940s; Copenhagen and Stockholm, conducting the Danish Radio Symphony Orchestra and the Stockholm Philharmonic; and Glyndebourne in England, where he was the founding musical director of Glyndebourne Festival Opera working together with the stage director Carl Ebert. Busch disliked showmanship and was known as a scrupulous musician who strove to do justice to the composers whose works he conducted. He died in London aged 61.
Ранние годы
Буш родился 13 марта 1890 года в Зигене, Вестфалия, как старший из восьми детей Вильгельма Буша и его жены Генриетты, урождённой Шмидт. Вильгельм был плотником, изготавливал скрипки и владел музыкальным магазином, а его жена занималась вышивкой. Семья была музыкальной: Вильгельм и Генриетта подрабатывали, исполняя танцевальную музыку по выходным. В детстве Буш брал уроки музыки у отца и других преподавателей, а в 1906 году поступил в Кёльнскую консерваторию, где изучал гармонию и контрапункт у де, фортепиано у Карла Бёттхера, а затем у Лазаро Узелли, и дирижирование под руководством директора Фрица Штайнбаха. После этого он был назначен музыкальным директором города Аахен, с ответственностью за городскую оперу и знаменитое городское хоровое общество. Среди композиторов, чьи произведения он впервые представил публике, был Дональд Тови, ставший близким другом Буша и его братьев. В 1911 году Буш женился на Маргарете Бёттхер, племяннице его преподавателя фортепиано. Их первый сын, Ханс, впоследствии ставший режиссёром, родился в 1914 году. Буш оставался в Аахене до начала Первой мировой войны в 1914 году, когда он поступил на службу в немецкую армию, где дослужился до звания младшего офицера.
Штутгарт и Дрезден
В 1918 году Буш успешно подал заявку на вакантную должность капельмейстера Вюртембергского двора – музыкального директора Штутгартской оперы – в качестве преемника Макса фон Шиллинга. Консервативные традиции театра, до того момента являвшегося придворной оперой Королевства Вюртемберг в составе Германской империи, были сметены Ноябрьской революцией 1918 года, и Буш воспользовался предоставленной свободой, чтобы расширить репертуар, включив в него новые произведения композиторов, таких как Хиндемит и Пфицнер, а также современные постановки, например, постановку Адольфа Аппиа к «Кольцу» Вагнера. В 1922 году Буш был назначен музыкальным директором Дрезденской государственной оперы. Как писала The Musical Times:
«Это был настоящий успех: музыкант в начале тридцатых годов возвысился до поста, где сам Эрнст фон Шух дирижировал премьерами «Саломеи», «Электры» и «Кавалера розы» [Ричарда Штрауса]. Ни один оперный театр в Германии не пользовался большей известностью. Под руководством Фрица Буша Дрезден сохранил свое лидерство. К серии дрезденских премьер Штрауса Буш добавил «Интермеццо» (1924) и «Египетскую Елену» (1928). Он представил мировые премьеры произведений Ферруччо Бузони («Доктор Фауст», 1925), Пола Хиндемита («Кардиллак», 1926) и Курта Вайля («Протагонист», 1926), а также немецкую премьеру «Турандот» Пуччини (1926). Буш отклонил последующие приглашения дирижировать на фестивале. В 1927 году, по приглашению Уолтера Дамроша, он дебютировал в Америке, дирижируя Нью-Йоркским симфоническим оркестром: кульминацией программы стало первое исполнение девятилетнего Ехуди Менухина Скрипичного концерта Бетховена. Буш был настолько впечатлен, что организовал поездку Менухина в Дрезден, где он исполнил концерт Бетховена, концерт Баха ми мажор и концерт Брамса. В 1932 году Буша пригласили дирижировать «Похищением из сераля» Моцарта на Зальцбургском фестивале. Будучи недавно глубоко впечатленным постановкой этой оперы Карлом Эбертом в Берлине, Буш принял приглашение при условии, что Эберт будет назначен режиссером. Успех постановки побудил Эберта пригласить Буша в Берлин для проведения новой постановки знаменитой и долго помнившейся оперы Верди «Бал маскарад». Хотя Буш обычно не интересовался национальной или международной политикой, он с ужасом и отвращением наблюдал за подъемом нацистской партии. Сам он не был евреем, но среди его друзей было много евреев, он ценил демократию и ненавидел диктатуру. Он не скрывал своего презрения к нацистам, и после прихода Адольфа Гитлера к власти в 1933 году Буш был уволен нацистским Ландтагом Саксонии. Среди возмущенных этим событием был Штраус, чья новая опера «Арабелла», посвященная Бушу, должна была быть впервые представлена в Дрезденской опере под руководством ее посвятителя. Последним предложением нацистов было вернуться в Байройт на замену Тосканини, который отказался работать под этим режимом. Буш также отказался.
This was success indeed: a musician in his early thirties raised to the post where Ernst von Schuch himself had conducted the premieres of [Richard Strauss's] Salome, Elektra and Der Rosenkavalier. No opera house in Germany held greater repute. Under Fritz Busch Dresden maintained its lead. To Dresden's series of Strauss premieres Busch added Intermezzo (1924) and Die ägyptische Helena (1928)). He presented the world premieres of works by Ferruccio Busoni (Doktor Faust, 1925), Paul Hindemith (Cardillac, 1926) and Kurt Weill (Der Protagonist, 1926), and others, and the German premiere of Puccini's Turandot (1926). Busch refused subsequent requests to conduct at the festival. In 1927, at the invitation of Walter Damrosch, he made his American debut, conducting the New York Symphony Orchestra: the climax of the programme was the nine year old Yehudi Menuhin's first performance of the Beethoven Violin Concerto. Busch was so impressed that he arranged for Menuhin to come to Dresden, where he played the Beethoven concerto, the Bach E major and the Brahms. In 1932 Busch was invited to conduct Mozart's Die Entführung aus dem Serail at the Salzburg Festival. Having recently been much impressed by Carl Ebert's staging of that opera in Berlin, Busch accepted the invitation on condition that Ebert should be engaged as director. The success of the production led Ebert to invite Busch to Berlin to conduct a new staging of Verdi's Un ballo in maschera, a celebrated and long remembered production. Though not generally concerned with national or international politics, Busch had watched the rise of the Nazi Party with dismay and disgust. Not himself Jewish, he counted many Jews among his friends, valued democracy and hated dictatorship. He made no secret of his contempt for the Nazis, and after Adolf Hitler came to power in 1933, Busch was dismissed by the Nazi dominated Saxon Landtag. Among those outraged by the affair was Strauss, whose new opera Arabella, dedicated to Busch, was to have been premiered at the Dresden opera under its dedicatee. The last offer from the Nazis was a return to Bayreuth to replace Toscanini, who refused to work under the régime. Busch too refused.