Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фагот с более высоким диапазоном
A bassoon with a higher range
Теноровый фагот, или тенорун, — это инструмент семейства фаготов, относящийся к классу двойных тростниковых деревянных духовых инструментов. Как и альтовый фагот, также называемый октавным фаготом, он встречается относительно редко.
The tenor bassoon or tenoroon is a member of the bassoon family of double reed woodwind instruments. Similar to the alto bassoon, also called octave bassoon, it is relatively rare.
Номенклатура
Много споров велось о номенклатуре малых фаготов. Все малые фаготы в разное время назывались фаготтино (мн.ч. фаготтини), но исторически этот термин обычно применяется только к октавному фаготу. Термины квартовый фагот (Quartfagott) и квинтовый фагот (Quintfagott) применяются соответственно к инструментам, настроенным на кварту выше и на квинту выше обычного фагота. Чтобы добавить путаницы, эти термины также могут применяться к инструментам, настроенным на квинту ниже (квинтовый фагот в F) и на кварту ниже (квартовый фагот в G), известным как полуконтрафаготы. Следует отметить, что аппликатуры для нижних и верхних версий обратные. Часто к терминам добавляются слова "бас" и "тенор" или "высокий", чтобы уточнить, о каком инструменте идет речь, например, квартовый бас-фагот или высокий квинтовый фагот (Hochquintfagott). Одним из наиболее распространенных терминов для обозначения этих инструментов является "тенорун", являющийся сокращением от "тенор-фагот", что является более точным названием инструмента, хотя в настоящее время "тенорун" вполне устоялся. "Альтун" (комбинация слов "альт" и "фагот") как название для малого октавного фагота пока не получил распространения. Недавно появилась альтернатива – фагонелло, который имеет схожие размеры и вес с этими малыми фаготами, но играет в обычном регистре, хотя и с несколько уменьшенным диапазоном.
Many debates have been had on the nomenclature of the smaller bassoons. All small bassoons have at one time or another been called fagottino (pl. fagottini), but this term is historically usually only applied to the octave bassoon. The terms quart bassoon (Quartfagott) and quint bassoon (Quintfagott) are applied respectively to the instruments pitched a fourth above and a fifth above the normal bassoon. To add to the confusion, these terms can also be applied to instruments a fifth lower (quint bassoon in F) and a fourth lower (quart bassoon in G) known as semi contrabassoons. Note that the keys of the lower and higher versions are reversed. Often the terms bass and tenor or high are added to clarify which instrument one is talking about, e. g. quart bass bassoon or high quint bassoon (Hochquintfagott). One of the most common terms used to describe these instruments is the term tenoroon which is a contraction of "tenor bassoon", which is the more correct title of the instrument although tenoroon is quite accepted nowadays. Altoon (the combination of the words alto and bassoon), as a moniker for the smaller octave bassoon, has yet to catch on. A recently introduced alternative is the fagonello which is of similar size and weight to these smaller bassoons, but plays at the normal pitch, albeit with a slightly reduced range.
История
Во время эпохи Возрождения инструменты изготавливались в самых разных размерах – от сопрано, сопранино и гарклейнов до басов, больших басов и контрабасов. Фагот (или, точнее, в эту эпоху – дульциан или курталь) встречался как минимум в шести размерах. Большие размеры, бас и большой бас, были более популярны, но меньшие тоже использовались, о чем свидетельствуют несколько мотетов Генриха Шюца; они также были весьма распространены в Испании, где их называли "бажонцильо". Меньшие фаготы появлялись на протяжении позднего барокко и классической эпох, хотя их точное применение остаётся несколько неясным. Практически отсутствует литература для малых фаготов, за исключением партиты Иоганна Каспара Фроста (а не Троста, как иногда указывается), написанной для двух октавных фаготов, двух теноровых фаготов, двух фаготов и двух валторн. Похоже, именно такая ситуация сложилась в XIX веке. Известные музыканты, такие как Карл Алменрэдер, рекомендовали использовать малые фаготы в учебных целях, а также утверждается, что Жанкур часто исполнял на них соло во время концертов. Гектор Берлиоз сожалел об их невостребованности в своем «Трактате об инструментовке» и даже указал, что в его идеальном оркестре должно быть пять теноровых фаготов (хотя сам он для них ничего не писал). В конце XIX века в Париже было представлено несколько усовершенствованных моделей тенорового фагота, но они не получили широкого признания, поскольку в то время более остро нуждались в работоспособном контрафаготе (а не в саррусофоне, который использовался тогда). Однако теноровый фагот в конечном итоге нашли применение, несмотря на его малоизвестность. После почти столетнего перерыва он возродился в 1989 году, когда Гунтрам Вольф из Кронаха создал первый современный теноровый фагот системы Геккеля. С тех пор теноровый фагот получил развитие, используется в качестве детского инструмента в Германии (и во многих других странах мира) и рассматривается профессионалами как серьезный инструмент, достойный использования.
During the Renaissance, instruments were made in every size available, from sopranos, sopraninos, and garkleins down to bass, great bass, and contrabass. The bassoon (or more properly in this era, the dulcian or curtal) was to be found in at least six sizes. The larger sizes, the bass, and the great bass were more popular, but the smaller sizes were still used, being found in several of Heinrich Schütz's motets; they were also quite popular in Spain, where they were known as "bajoncillos". Smaller bassoons appeared throughout the later Baroque and Classical eras, although their exact use is somewhat clouded. It is true that virtually no literature exists for the smaller bassoons. A notable exception is a partita by Johann Kaspar Frost (not Trost, as sometimes listed) which is scored for two octave bassoons, two tenor bassoons, two bassoons, and two horns. It seems that this was exactly the situation during the nineteenth century. Such notable names as Carl Almenräder advocated the use of the smaller bassoons for teaching purposes and it is said that Jancourt would often perform solos on one during recitals. Hector Berlioz lamented its non use in his Treatise on Instrumentation and even specified that his perfect orchestra would contain five tenor bassoons (though he never wrote for the instrument himself). In the late nineteenth century, several improved models of tenor bassoon were unveiled in Paris, but were not very well received, as the real need at the time was a working contrabassoon (and not the sarrusophone that was currently in use). But the tenor bassoon was eventually used, despite its obscurity. After an absence of about one hundred years, the tenor bassoon made its comeback in 1989 when Guntram Wolf of Kronach made the first modern, Heckel system tenor bassoon. Since that reintroduction the tenor bassoon has flourished, being used as a children's instrument in Germany (and in locales all over the world) and is being looked at by professionals as a serious instrument worthy of use.
Производители
Во многих отношениях, уменьшенные фаготы играют практически так же, как и полноразмерные. В настоящее время доступны три размера от четырех разных производителей. [Moosmann производит инструмент в фа (на кварту выше обычного фагота) с упрощенной аппликатурой, опускающейся только до низкой до, предназначенный для маленьких детей. Компания Bassetto в Швейцарии выпускает инструменты в соль (на квинту выше) и предлагает модель с альтиссимо-отверстием в воротнике, но без ключа шепота. Бруно Саленсон из Нима (Франция) изготавливает уменьшенный фагот в ми-бемоль с упрощенной французской или немецкой системой клавиш, специально для детей. Howarth of London продает инструменты, разработанные и изготовленные Guntram Wolf в фа и соль (соответственно называемые компанией "тенорон" и "мини-фагот"). Гюнтрам Вольф производит и продает собственные модели в фа и соль, а также октавный фагот, на полную октаву выше обычного. Он также предлагает все три инструмента с расширенной аппликатурой для профессиональных исполнителей: инструменты в фа и соль оснащены полным механизмом шепотного клапана и связкой фа-фа; а октавный фагот (называемый Вольфом "Fagottino") может иметь до девяти клавиш, включая клавишу крылатого резонатора, а также клавиши до, си, фа и низкой ми к базовой детской модели. Похоже, что наиболее востребованными являются инструменты Wolf: модель в соль, или квинтовый фагот, больше ориентирована на детей, поскольку ее немного меньший размер им больше подходит, в то время как фагот в фа, или квартовый, больше подходит для детей старшего возраста или профессионалов из-за его немного большего размера, а также ощущения и звучания, более близкого к полноразмерному фаготу. Однако в базовой детской модели он имеет ограниченное профессиональное применение из-за отсутствия полной современной аппликатуры, и некоторые профессиональные исполнители, использующие этот инструмент, предпочли добавить альтернативные клавиши фа и соль к профессиональной модели Wolf (стандартные функции обычного фагота), чтобы облегчить исполнение более сложной музыки.
In many regards the smaller bassoons play much like the full size bassoon. Currently there are three sizes available from four different makers. [Moosmann makes an instrument in F (a fourth higher than the normal bassoon) with simplified fingerings that descend only to low C and is intended for young children. The company Bassetto in Switzerland produces instruments in G (a fifth higher) and has an added bonus of a model with an altissimo vent in the bocal, but no whisper key. Bruno Salenson in Nîmes in France is producing a petit basson in E flat with simplified French or German keywork, specifically for children. Howarth of London markets instruments designed and manufactured by Guntram Wolf both in F and in G (respectively called by the company "tenoroon" and "mini bassoon"). Guntram Wolf makes and sells his own F and G models, plus an octave bassoon one full octave higher than the normal bassoon. He also offers all three instruments with extra keywork for professional players: the F and G instruments having a full whisper key mechanism and F–F link; and the octave bassoon (called "Fagottino" by Wolf) can have up to nine keys, adding a wing speaker key, and C, B, F, and low E keys to the basic children's model. By far the most used of these would appear to be the Wolf instruments: the model in G or quint bassoon is marketed more toward children as its slightly smaller size suits them better, while the F or quart bassoon is more suited to older children or professionals due to its slightly bigger size as well as its feeling and sounding more like a full sized bassoon, although in its basic children's model it has limited professional use due to the lack of full modern keywork and indeed some professional players using this instrument have opted to have alternative F and G keys added to Wolf's professional instrument (standard features on the regular bassoon) to facilitate the playing of more advanced music.
Октавный фагоны
Инструменты, звучащие на октаву выше фагота, как и все уменьшенные фаготы, исторически являются довольно старинными инструментами. Практически не существует литературы для фагота такого размера, за исключением партиты Фроста (или Троста?) и кантаты Захау (в которой указаны "Bassonetti", которые, по всей видимости, представляют собой небольшие фаготы). В последние десять лет интерес к этому инструменту возродился. Снова создаются как исторически точные копии, так и современные инструменты. Современные инструменты очень просты в аппликатуре, требуя всего четырех клапанов (хотя может быть и девять или более), что значительно меньше, чем у оригинального фагота. Однако инструмент не является полностью хроматическим. Ему не хватает нижних нот B и C, что характерно для барочных и классических инструментов. Этот инструмент не решает проблему высоких нот на фаготе и не может значительно расширить диапазон. Октавный фагот обычно может достигать ноты F, написанной выше басового ключа (но звучащей октавой выше), хотя профессионалы могут расширить этот диапазон. Звук тонкий и органично впишется в ансамбль духовых инструментов эпохи Возрождения или барокко. Из-за относительно небольшого размера и большого количества перекрестных аппликатур, техника игры на октавном фаготе может быть довольно сложной для непрофессионала. Октавные фаготы (альтовые фаготы) изготавливались в различных строях: D, D (на октаву выше самого низкого и большого тенорона) и C.
Instruments pitched an octave above the bassoon are, like all smaller bassoons, historically quite old instruments. Virtually no literature exists for this size of bassoon other than a partita by Frost (or Trost?) and a cantata by Zachau (which specifies "Bassonetti" which would appear to be small bassoons). The instrument has enjoyed something of a revival in the past decade. Once again both historically accurate copies and modern instruments are being constructed. The modern instruments are very simple in their fingering, needing only four keys (although as many of nine or more can be had), considerably fewer keys than the original bassoon. The instrument is not, however, fully chromatic. It lacks the bottom B and C, which is akin to Baroque and Classical instruments. This instrument is not a remedy for high notes on the bassoon nor can it extend the range considerably. The octave bassoon can generally only reach the written F above the bass clef (but sounding an octave higher) although professionals may be able to extend this range. The sound is thin and would not be out of place in a Renaissance or Baroque wind ensemble. Due to the somewhat smaller size and abundance of cross fingerings, technique on the octave bassoon may be somewhat challenging for a non professional. Octave bassoons (alto bassoons) have been made in various keys, D, D (an octave above the lowest and largest tenoroon), and C.
Фальконы для тенора
Тенорный фагот – исторически очень старинный инструмент, произошедший от тенорного дульциана или курталя. Специальной литературы для этого инструмента практически не существует, за исключением нескольких произведений, написанных в конце эпохи барокко малоизвестными композиторами (в частности, работа Фроста). Распространенная теория о том, что сложная партия английского рожка в увертюре Россини к опере «Вильгельм Телль» изначально была написана для тенорного фагота (ввиду использования старой итальянской нотации в басовом ключе), в настоящее время широко опровергнута. Инструмент известен под многими названиями: теноруон (сокращение от «тенор-фагот»), кварт- и квинт-фагот (первый – для инструмента в фа, второй – для инструмента в соль), фаготтино и мини-фагот. Тенорные фаготы изготавливались в различных строях: ре, ми, фа и соль. В настоящее время доступны инструменты в строях ми, фа и соль. Зачастую эти уменьшенные инструменты используются для обучения детей, поскольку обычный фагот будет слишком велик для детей младше десяти лет. Естественно, из-за меньшего размера инструмента его тембр значительно легче и флейтовый, чем у обычного фагота. Инструменты отличаются быстрой отзывчивостью, и при достаточной практике на теноровом фаготе можно достичь более высокой техники игры. Большинство теноровых фаготов имеют упрощенную систему аппликатуры, с удалением большинства дополнительных клавиш на корпусе для экономии места. Для тенорового фагота предпочтительна легкая и узкая трость, чтобы не требовалось использовать совершенно другую трость. Однако более короткая и узкая трость будет способствовать звучанию более высоких нот. Аппликатура верхнего регистра несколько отличается от фаготной, а диапазон инструмента ограничивается нотой си-бемоль (хотя звучание си, до и даже до-диез возможно, но сомнительно). Как правило, профессионалы предпочитают инструмент в фа, поскольку он по ощущениям и отклику больше похож на фагот, в то время как инструмент в соль чаще используется для детей. Звучание тенорового фагота можно сравнить с приглушенным английским рожком и описать как саксофонное. Он может служить отличным тенором или альтом в духовом ансамбле или оркестре (последний может выиграть от наличия настоящего тенорового инструмента в группе деревянных духовых). Он может эффективно заполнить октавный (или полутораоктавный, если исключить бас-обой) пробел между фаготами и гобоями. Хотя он не расширяет диапазон фагота, он может обеспечить большую гибкость в тех участках диапазона, где фагот испытывает трудности с подвижностью. Диапазон звучания инструмента в ре – от си до си, в ми – от ре до ре, в фа – от ми до ми, а в соль – от фа до фа.
The tenor bassoon is a historically very old instrument evolved from the tenor dulcian or curtal. There is virtually no literature for the instrument aside from a few pieces written in the late Baroque by relatively obscure composers (namely a work by Frost). An old theory that the exposed English horn part in Rossini's overture to his opera William Tell was originally written for the tenor bassoon (due to its being written in old Italian notation in bass clef) has now been widely debunked. There are also many names by which the instrument is known: tenoroon (a contraction of tenor bassoon), quart and quint bassoon (the former for the instrument in F and the latter for the one in G), fagottino, and mini bassoon. Tenor bassoons have been made in many various keys: D, E, F, and G. Only the E, F and G instruments are currently available. Many times these smaller instruments are used for young children to begin on, as the normal sized bassoon would be far too large for anyone under about the age of 10. Naturally, due to the smaller size of the instrument, the tone is much lighter and reedier than that of the bassoon. The instruments are remarkably quick in response and with some practice one could have faster technique on the tenor bassoon. Most tenor bassoons have a somewhat simplified fingering system with most of the alternate keys on the butt joint removed for space reasons. A light and narrow bassoon reed is preferred on the tenor bassoon so that a wholly different reed is not needed. However, a shorter and narrower reed will tend to favor the higher notes. The upper register fingerings are somewhat different from the bassoon and in scale it can only ascend to B (although their response is questionable, a B and C, and even C and D, are possible). In general professionals prefer the F instrument as it feels and responds more like a bassoon while the smaller G instrument is used more for children. The sound of the tenor bassoon can be compared to that of a dull English horn and has been described as somewhat saxophone like. It can make an excellent tenor or alto voice in a wind ensemble or orchestra (the latter could benefit from having a true tenor instrument in the woodwind department). It could effectively bridge the octave (or octave and a half if bass oboe is omitted) gap between the bassoon family and the oboe family. Although it does not effectively extend the range of the bassoon, it can be used to give more flexibility in that range where the bassoon lacks in mobility. The D instrument's sounding range is from B to B, the E instrument's sounding range is from D to D, the F instrument's sounding range is from E to E and the G instrument's sounding range is from F to F.