Рузанте: Жизнь и творчество венецианского актера и драматурга
Angelo Beolco
Рузанте (Анджело Беолько) – итальянский актёр и драматург XVI века. Автор комедий о жизни падуанских крестьян на венецианском диалекте. Биография и творчество.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский актер Анджело Беолко (ок. 1496 – 17 марта 1542), более известный под прозвищем Рузанте, был венецианским (падуанским) актером и драматургом. Он прославился своими комедиями в деревенском стиле, написанными преимущественно на падуанском диалекте венецианского языка, главным героем которых был крестьянин по имени Рузанте. Эти пьесы ярко и живописно изображают жизнь падуанской провинции в XVI веке.
Italian actor
Angelo Beolco (c. 1496 – March 17, 1542), better known by the nickname Ruzzante or Ruzante, was a Venetian (Paduan) actor and playwright. He is famous for his rustic comedies, written mostly in the Paduan variety of the Venetian language, featuring a peasant called "Ruzzante". Those plays paint a vivid picture of Paduan country life in the 16th century.
Биография
Родился в Падуе, Беолко был незаконнорожденным сыном Джован Франческо Беолко, врача, который время от времени работал в университете, и некой Марии, возможно, служанки. (Однако, было высказано предположение, что его настоящее имя было Рузанте, и что Беолко было местным искажением слова *bifolco*, означающего «пахарь» — в переносном смысле, «простак из деревни».) Некоторые утверждают, что он родился в Пернумии, небольшом городке недалеко от Падуи. Анджело вырос в доме своего отца и получил хорошее образование. После смерти Джован Франческо в 1524 году Анджело стал управляющим семейным имением, а позже (1529) также фермой Альвизе Корнаро, дворянина, который уехал на покой в Падуанскую сельскую местность и стал его другом и покровителем. Он развил свое театральное призвание, общаясь с современными падуанскими интеллектуалами, такими как Пьетро Бембо и Спероне Сперони. Его первые опыты в качестве автора и актера, возможно, были *mariazi* – импровизированными сценами, представляемыми на свадебных торжествах. В 1520 году, уже известный как il Ruzzante, он сыграл роль в крестьянской пьесе во Дворце Фоскари в Венеции. Вскоре после этого он создал свою собственную театральную труппу. Его пьесы ставились сначала в Ферраре (1529–1532), а затем в Падуе, в резиденции Корнаро. Он умер в Падуе в 1542 году, готовясь к постановке пьесы Сперони «Канаце» для Академии Инфьяммати. Несмотря на успех как актера, большую часть своей жизни он был очень беден. Его друг Сперони заметил, что, хотя Анджело обладал непревзойденным пониманием комедии, он не мог осознать собственную трагедию.
Born in Padua, Beolco was the illegitimate son of Giovan Francesco Beolco, a physician who occasionally worked at the University, and a certain Maria, possibly a maid. (It has been suggested, however, that his real name was Ruzzante, and that Beolco was a local corruption of bifolco, meaning "ploughman" — by extension, "country simpleton".) Some claim that he was born in Pernumia, a small town near Padua. Angelo was raised in his father's household and there he received a good education. After Giovan Francesco's death in 1524, Angelo became manager of the family's estate, and later (1529) also of the farm of Alvise Cornaro, a nobleman who had retired to the Paduan countryside and who became his friend and protector. He developed his theatrical vocation by associating with contemporary Padua intellectuals, such as Pietro Bembo and Sperone Speroni. His first stints as an author and actor may have been mariazi, impromptu sketches delivered at marriage parties. In 1520, already known as il Ruzzante, he played a role in a peasant play at the Foscari Palace in Venice. Soon afterwards he put together his own theater troupe. His plays were staged first at Ferrara (1529–1532) and then at Padua, in Cornaro's residence. He died in Padua in 1542, while preparing to stage Speroni's play Canace, for the Accademia degli Infiammati. In spite of his success as an actor, he was very poor through most of his life. His friend Speroni remarked that while Angelo had unsurpassed understanding of comedy, he was unable to perceive his own tragedy.
Его работа
В своей первой напечатанной пьесе "Пастораль", обозначенной как "сельская комедия", он противопоставляет аркадийских пастухов, повествующих о своих несчастных влюбленностях вычурными терцетами, и крестьян Рузанте и Зилио, произносящих венетские стихи, обильно приправленные бранью и сквернословием (начиная с самого первого слова Рузанте в пьесе). Значительная часть комического эффекта пьесы возникает из контраста между этими двумя языками, что служит поводом для множества недоразумений и каламбуров. В пьесе также появляется врач, который снискал благодарность Рузанте за то, что прописал смертельное лекарство его скупому отцу, тем самым обеспечив юноше долгожданное наследство. В своих более поздних пьесах и монологах он почти исключительно переходит на венецианский язык, сохраняя при этом свою социальную сатиру. В "Орации", приветственной речи в честь епископа Марко Корнаро, он предлагает несколько мер, которые новый прелат должен рассмотреть для улучшения жизни крестьян, например, кастрировать священников или заставить их жениться – ради душевного спокойствия местных мужчин и их жен. Из-за его "распутных" тем и обилия "крайне грязных слов" (по оценке его современников), пьесы Беолко часто считались неподходящими для образованной публики и иногда приводили к отмене представлений. С другой стороны, его пьесы, по-видимому, находили отклик у сельской знати, которая выступала против столичной венецианской аристократии во время Камбрейских войн. Возможно, поэтому после 1526 года в Венеции ни одна из его пьес не была поставлена. Одной из его наиболее известных работ является короткий диалог "Парламент Рузанте", в котором герой рассказывает о своем возвращении с венецианского фронта и о том, как он потерял жену, землю и честь. Снова речь Рузанте начинается с его любимого ругательства: "Cancaro ai campi e à la guera e ai soldè, e ai soldè e à la guera!" ("Прокляты поля и война и солдаты, и солдаты и война!"). Современные исследования показали, что речь Рузанте не являлась лингвистически точной записью местного падуанского диалекта венецианского языка, а в некоторой степени была "театральным диалектом", созданным самим Беолко. Итальянский драматург и лауреат Нобелевской премии 1997 года Дарио Фо ставит Рузанте в один ряд с Мольером, утверждая, что он является истинным отцом венецианского комедийного театра (Commedia dell'Arte) и оказал наиболее значительное влияние на его собственное творчество.
In his first printed play, La Pastoral, labeled "a rural comedy", he contrasts Arcadian shepherds who tell of their frustrated loves in affected tercets, with the peasants Ruzzante and Zilio, who deliver rustic verses in Venetian, generously spiced with vulgarities and obscenities (starting with Ruzante's very first word in the play). Much of the play's comical effect comes from the contrast between the two languages, which provides the occasion for many misunderstandings and wordplays. Featured is also a physician, who earns the gratitude of Ruzzante for prescribing a fatal medicine to his stingy father and thus uniting the lad with his long awaited inheritance. In his later plays and monologues he shifts to the Venetian language almost exclusively, while keeping up with his social satire. In the Oratione, a welcome speech for Bishop Marco Cornaro, he suggests several measures that the new prelate should consider for improving the peasants' life; such as either castrating the priests, or forcing them to marry — for the peace of mind of the local men and their wives. Because of his "lascivious" themes and abundant use of "very dirty words" (in the evaluation of his contemporary critics), Beolco's plays were often considered unfit for educated audiences, and sometimes led to performances being canceled. On the other hand, his plays seem to have been well received by those rural nobles which had opposed the metropolitan nobility of Venice in the Cambraic Wars. Perhaps for that reason, none of his plays was staged at Venice after 1526. One of his best known pieces is the short dialogue Il Parlamento de Ruzante, where the character tells of his return from the Venetian war front, only to find that he had lost his wife, land, and honor. Again, Ruzante's speech begins with his favorite expletive: Cancaro ai campi e à la guera e ai soldè, e ai soldè e à la guera! ("Rotten be the front and the war and the soldiers, and the soldiers and the war!") Modern studies have concluded that Ruzante's speech was not a linguistically accurate record of the local Paduan dialect of Venetian, but was to some extent a "theatrical dialect" created by Beolco himself. Italian playwright and 1997 Nobel laureate Dario Fo puts Ruzzante on the same level as Molière, claiming that he is the true father of the Venetian comic theater (Commedia dell'Arte) and the most significant influence on his own work.