Введение
1975 песня Боба Дилана, шведский исполнитель
the Swedish artist
"Idiot Wind" – песня Боба Дилана, впервые выпущенная на его альбоме 1975 года Blood on the Tracks. Дилан начал писать её летом 1974 года, после турне с группой The Band. Песня была записана в сентябре 1974 года и перезаписана в декабре 1974 года вместе с другими композициями для альбома Blood on the Tracks. Между сессиями записи он неоднократно перерабатывал текст. Концертная версия песни вошла в альбом Дилана 1976 года Hard Rain, а все студийные дубли, сделанные в сентябре, были выпущены в делюкс-издании The Bootleg Series Vol. 14: More Blood, More Tracks в 2018 году. Некоторые критики предполагают, что песня является размышлением о личной жизни Дилана, в частности, об ухудшении его отношений с женой Сарой Дилан. Сам Дилан отрицает автобиографический характер песни. Как и альбом, в который она вошла, песня получила неоднозначные отзывы критиков после выхода. Со временем комментаторы высоко оценили как текст, так и исполнение, и некоторые критики назвали её одной из лучших песен Дилана.
Предыстория и запись
Песня была написана летом 1974 года, после возвращения Дилана на гастроли с The Band в том же году и расставания с Сарой Дилан, на которой он женился в 1965 году. Дилан переехал на ферму в Миннесоту со своим братом Дэвидом Циммерманом и там начал писать песни, которые впоследствии были записаны для его альбома Blood on the Tracks. Весной 1974 года Дилан посещал уроки живописи в Карнеги-холле и испытал влияние своего преподавателя Нормана Раэбена, особенно его взглядов на время. Позже Дилан сказал, что "Idiot Wind" была "песней, которую я хотел создать как картину". "Idiot Wind" – это пренебрежительное выражение, которое использовал Раэбен, и, возможно, оно вдохновило Дилана на его использование, хотя этот термин также встречается в стихотворении Уэлдона Киса "Июнь 1940 года", и это могло быть исходной точкой. Дилан впервые записал "Idiot Wind" в Нью-Йорке 16 сентября 1974 года во время первых сессий записи альбома Blood on the Tracks в студии A&R. В декабре того же года, по предложению брата о том, что альбом должен звучать более коммерчески, Дилан перезаписал половину песен для Blood on the Tracks, включая "Idiot Wind", в Миннеаполисе. Запись осуществляли Фил Рамон в Нью-Йорке и Пол Мартинсон в Миннеаполисе. В Нью-Йорке песни были записаны в тональности ми, с гитарой Дилана, настроенной на открытый строй D с каподастром на втором ладу, в то время как записи в Миннеаполисе выполнены в стандартном строе. Перезаписанные версии значительно отличались от оригинальных, и каждая новая запись содержала изменения в тексте по сравнению с предыдущими версиями. Сентябрьская запись 1974 года "Idiot Wind" включала только акустическую гитару и бас, с последующей добавленной партией органа. В интервью 1991 года Полу Золло Дилан сказал, что у песни могло быть гораздо больше куплетов и что она может постоянно перерабатываться. Золло противопоставляет версию с Blood on the Tracks версии из The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 (дубль 4 с добавленными партиями органа), записанной 19 сентября 1974 года в Нью-Йорке, и отмечает, что более мягкое исполнение песни в сентябрьской версии "делает присущее ей беспокойство еще более тревожным". Эта версия присутствует в The Bootleg Series Volumes 1–3, а также в 2018 году на отдельном CD и двойном LP издании The Bootleg Series Vol. 14, в то время как полные нью-йоркские сессии были выпущены в делюкс-издании последнего альбома. Делюкс-издание The Bootleg Series Vol. 14 также включает ремикс мастер-записи декабря 1974 года, выпущенной на Blood on the Tracks.
Интерпретации
Барбара О'Дэйр связывает песню с двумя другими композициями Дилана, "Sad Eyed Lady of the Lowlands" (1966) и "Sara" (1976), как набор песен, написанных в течение десяти лет, "адресованных женщине, напоминающей его бывшую жену Сару Лоундес". О'Дэйр критикует песню за перекладывание вины на жертву. Дэвид Голдблатт и Эдвард Некарсулмер утверждают, что в песне "Дилан исследует горечь обиды и жажды мести к возлюбленной и к самому себе, который разрушил их любовь". Дилан отрицал личный характер песни, заявив в 1985 году:
I thought I might have gone a little bit too far with "Idiot Wind" I didn't really think I was giving away too much; I thought that it seemed so personal that people would think it was about so and so who was close to me. It wasn't I didn't feel that one was too personal, but I felt it seemed too personal. Which might be the same thing, I don't know. Timothy Hampton takes the song as political, and a commentary on the Vietnam War, whereas David Dalton feels that Dylan draws parallels between his personal situation and the national one, and "turns his own fate into an allegory of a soured American dream". and was also included on the Dylan album Masterpieces that was released in Japan and Australia. It contained lyrical changes from the album version. Mick Farren's review of the album says that "It requires a considerable sleight of hand to get across the remorseless emotional attack of, say, 'Idiot Wind' without losing the party atmosphere. I haven't quite worked out how he managed it." In a 1985 interview with Bill Flanagan, Dylan said that although many people thought that "Idiot Wind" and the album Blood on the Tracks related to his life, "It didn't pertain to me. It was just a concept of putting in images that defy time – yesterday, today and tomorrow. I wanted to make them all connect in some kind of a strange way." Rolling Stone carried two reviews. Jonathan Cott described the album as "magnificent and memorable" and "Idiot Wind", which was as accomplished as the other songs in his view, as "explosive and bitter", Cott observed that it was the first time that Dylan had included himself in a condemnation in one of his songs, with the line "We're idiots, babe/It's a wonder we can even feed ourselves". Meanwhile, in the other Rolling Stone review, Jon Landau disparaged "the childishness (without any redeeming childlike wonder) of so much of 'Idiot Wind. Music critic Lester Bangs originally regarded the song as "ridiculously spiteful" and was unimpressed, although he soon found himself listening to the album frequently. In his 2003 book Dylan's Visions of Sin, literary scholar Christopher Ricks discusses a particular lyrical couplet from the song, namely: "Blowing like a circle around my skull/From the Grand Coulee Dam to the Capitol". Ricks praises this as: fierce And it's a true rhyme because of the metaphorical relation, because of what a head of state is, and the body politic, and because of the relation of the Capitol to the skull (another of those white domes), with which it disconcertingly rhymes. An imperfect rhyme, perfectly judged. The same rhyme had impressed Allen Ginsberg, who wrote to Dylan comparing it to an image from The Bridge by Hart Crane. Dylan was apparently gratified to receive Ginsberg's letter, and it was a contributing factor in leading to Ginsberg being invited onto the Rolling Thunder Revue tour. In his 1976 review in The Village Voice, Paul Cowan also referred to these lyrics, saying that they evoked both Woody Guthrie in the language used and T. S. Eliot in the delivery of the vocal. Like Cott, Cowan noted the ultimately self accusatory nature of the lyrics, which he felt provided a surprising conclusion to the song. The lyrics referencing the Capitol replaced the earlier "Idiot wind, blowing every time you move your jaw/From the Grand Coulee Dam to the Mardi Gras" used in New York. Zollo also felt that this pair of lines was the highlight of the song. In his book 1001 Songs, Toby Creswell says that the track is an "epic of elegantly phrased bile" and is "not based on logical exposition". and placed fourth in Jim Beviglia's 2013 book Counting Down Bob Dylan: His 100 Finest Songs. In a 2020 article for The Guardian, Alexis Petridis ranked it the third greatest of Dylan's songs, praising it as "extraordinary, harrowing listening" and quoting the lyric "I haven't known peace and quiet for so long I can't remember what it's like", commenting "its author isn't just hurling bitter accusations, he's writhing in agony". In a review of The Bootleg Series Vol. 14, Sean O'Hagan remarked of the song "By turns paranoid, derisory and vengeful, it is a dark masterpiece of venomous intent, a great part of its raw power resting in the very discomfort the listener feels as it gathers momentum and the tone becomes ever more bitter." A 2021 Guardian article included it on a list of "80 Bob Dylan songs everyone should know".
— Я думал, возможно, я немного перегнул палку с "Idiot Wind". Я не считал, что выдаю слишком много; мне казалось, что она настолько личная, что люди подумают, будто она о ком-то из моего окружения. Но это не так. Я не чувствовал, что она слишком личная, но мне казалось, что она выглядит слишком личной. Что, возможно, одно и то же, не знаю.
I thought I might have gone a little bit too far with "Idiot Wind" I didn't really think I was giving away too much; I thought that it seemed so personal that people would think it was about so and so who was close to me. It wasn't I didn't feel that one was too personal, but I felt it seemed too personal. Which might be the same thing, I don't know. Timothy Hampton takes the song as political, and a commentary on the Vietnam War, whereas David Dalton feels that Dylan draws parallels between his personal situation and the national one, and "turns his own fate into an allegory of a soured American dream". and was also included on the Dylan album Masterpieces that was released in Japan and Australia. It contained lyrical changes from the album version. Mick Farren's review of the album says that "It requires a considerable sleight of hand to get across the remorseless emotional attack of, say, 'Idiot Wind' without losing the party atmosphere. I haven't quite worked out how he managed it." In a 1985 interview with Bill Flanagan, Dylan said that although many people thought that "Idiot Wind" and the album Blood on the Tracks related to his life, "It didn't pertain to me. It was just a concept of putting in images that defy time – yesterday, today and tomorrow. I wanted to make them all connect in some kind of a strange way." Rolling Stone carried two reviews. Jonathan Cott described the album as "magnificent and memorable" and "Idiot Wind", which was as accomplished as the other songs in his view, as "explosive and bitter", Cott observed that it was the first time that Dylan had included himself in a condemnation in one of his songs, with the line "We're idiots, babe/It's a wonder we can even feed ourselves". Meanwhile, in the other Rolling Stone review, Jon Landau disparaged "the childishness (without any redeeming childlike wonder) of so much of 'Idiot Wind. Music critic Lester Bangs originally regarded the song as "ridiculously spiteful" and was unimpressed, although he soon found himself listening to the album frequently. In his 2003 book Dylan's Visions of Sin, literary scholar Christopher Ricks discusses a particular lyrical couplet from the song, namely: "Blowing like a circle around my skull/From the Grand Coulee Dam to the Capitol". Ricks praises this as: fierce And it's a true rhyme because of the metaphorical relation, because of what a head of state is, and the body politic, and because of the relation of the Capitol to the skull (another of those white domes), with which it disconcertingly rhymes. An imperfect rhyme, perfectly judged. The same rhyme had impressed Allen Ginsberg, who wrote to Dylan comparing it to an image from The Bridge by Hart Crane. Dylan was apparently gratified to receive Ginsberg's letter, and it was a contributing factor in leading to Ginsberg being invited onto the Rolling Thunder Revue tour. In his 1976 review in The Village Voice, Paul Cowan also referred to these lyrics, saying that they evoked both Woody Guthrie in the language used and T. S. Eliot in the delivery of the vocal. Like Cott, Cowan noted the ultimately self accusatory nature of the lyrics, which he felt provided a surprising conclusion to the song. The lyrics referencing the Capitol replaced the earlier "Idiot wind, blowing every time you move your jaw/From the Grand Coulee Dam to the Mardi Gras" used in New York. Zollo also felt that this pair of lines was the highlight of the song. In his book 1001 Songs, Toby Creswell says that the track is an "epic of elegantly phrased bile" and is "not based on logical exposition". and placed fourth in Jim Beviglia's 2013 book Counting Down Bob Dylan: His 100 Finest Songs. In a 2020 article for The Guardian, Alexis Petridis ranked it the third greatest of Dylan's songs, praising it as "extraordinary, harrowing listening" and quoting the lyric "I haven't known peace and quiet for so long I can't remember what it's like", commenting "its author isn't just hurling bitter accusations, he's writhing in agony". In a review of The Bootleg Series Vol. 14, Sean O'Hagan remarked of the song "By turns paranoid, derisory and vengeful, it is a dark masterpiece of venomous intent, a great part of its raw power resting in the very discomfort the listener feels as it gathers momentum and the tone becomes ever more bitter." A 2021 Guardian article included it on a list of "80 Bob Dylan songs everyone should know".
Тимоти Хэмптон рассматривает песню как политическую, как комментарий к войне во Вьетнаме, в то время как Дэвид Далтон полагает, что Дилан проводит параллели между своей личной ситуацией и общенациональной, и "превращает свою судьбу в аллегорию обманутой американской мечты". Песня также вошла в альбом Дилана "Masterpieces", выпущенный в Японии и Австралии, и содержала изменения в тексте по сравнению с альбомной версией. В рецензии Мика Фаррена на альбом говорится: "Требуется немалое мастерство, чтобы передать безжалостную эмоциональную атаку, скажем, "Idiot Wind", не теряя при этом атмосферы праздника. Я пока не понял, как ему это удалось". В интервью с Биллом Фланаганом в 1985 году Дилан сказал, что, хотя многие считали, что "Idiot Wind" и альбом "Blood on the Tracks" связаны с его жизнью, "Это ко мне не относится. Это была концепция, заключающаяся в использовании образов, бросающих вызов времени — вчера, сегодня и завтра. Я хотел, чтобы они все как-то соединились". Rolling Stone опубликовал два обзора. Джонатан Котт описал альбом как "великолепный и запоминающийся", а "Idiot Wind", который, по его мнению, был столь же хорош, как и другие песни, как "взрывной и горький". Котт отметил, что это был первый случай, когда Дилан включил себя в осуждение в одной из своих песен, со строкой: "Мы идиоты, детка / Удивительно, что мы вообще можем себя прокормить". Между тем, в другом обзоре Rolling Stone Джон Ландау раскритиковал "детскость (без какого-либо искупительного детского удивления) во многом из "Idiot Wind". Музыкальный критик Лестер Бангс изначально считал песню "нелепо злобной" и не был впечатлен, хотя вскоре стал часто слушать альбом. В своей книге 2003 года "Видения греха Дилана" литературовед Кристофер Рикс обсуждает конкретный лирический куплет из песни, а именно: "Кружась как вихрь вокруг моей головы / От плотины Гранд-Кули до Капитолия". Рикс хвалит его как: "жестокий". И это настоящая рифма благодаря метафорической связи, благодаря тому, что такое глава государства и политическое тело, и благодаря связи Капитолия с черепом (еще один из этих белых куполов), с которым он тревожно рифмуется. Несовершенная рифма, идеально выверенная. Та же рифма произвела впечатление на Аллена Гинзберга, который написал Дилану, сравнив ее с образом из "Моста" Харта Крейна. Дилан, по-видимому, был рад получить письмо Гинзберга, и это стало одним из факторов, способствовавших приглашению Гинзберга в турне Rolling Thunder Revue. В своем обзоре 1976 года в The Village Voice Пол Коуэн также ссылался на эти строки, говоря, что они вызывают в памяти Вуди Гатри в используемом языке и Т. С. Элиота в манере исполнения вокала. Как и Котт, Коуэн отметил, что в конечном итоге текст песни носит самообвинительный характер, что, по его мнению, дало неожиданную концовку песне. Строки, ссылающиеся на Капитолий, заменили более ранние: "Идиотский ветер, дующий каждый раз, когда ты шевелишь челюстью / От плотины Гранд-Кули до Марди Гра", использовавшиеся в Нью-Йорке. Золло также считал, что эта пара строк является кульминацией песни. В своей книге "1001 песня" Тоби Кресвелл говорит, что трек — это "эпопея изящно сформулированной желчи" и "не основана на логическом изложении". Песня заняла четвертое место в книге Джима Бевиглии 2013 года "Counting Down Bob Dylan: His 100 Finest Songs". В статье 2020 года для The Guardian Алексис Петридис назвал ее третьей величайшей песней Дилана, похвалив ее как "необыкновенное, мучительное прослушивание" и процитировав текст песни: "Я так долго не знал мира и тишины, что не помню, каково это", комментируя: "Его автор не просто бросает горькие обвинения, он корчится от муки". В обзоре "The Bootleg Series Vol. 14" Шон О'Хаган отметил о песне: "Поочередно параноидальная, презрительная и мстительная, это темный шедевр ядовитого намерения, большая часть его первозданной силы заключается в том дискомфорте, который испытывает слушатель, когда она набирает обороты и тон становится все более горьким". Статья 2021 года в The Guardian включила ее в список "80 песен Боба Дилана, которые должен знать каждый".
I thought I might have gone a little bit too far with "Idiot Wind" I didn't really think I was giving away too much; I thought that it seemed so personal that people would think it was about so and so who was close to me. It wasn't I didn't feel that one was too personal, but I felt it seemed too personal. Which might be the same thing, I don't know. Timothy Hampton takes the song as political, and a commentary on the Vietnam War, whereas David Dalton feels that Dylan draws parallels between his personal situation and the national one, and "turns his own fate into an allegory of a soured American dream". and was also included on the Dylan album Masterpieces that was released in Japan and Australia. It contained lyrical changes from the album version. Mick Farren's review of the album says that "It requires a considerable sleight of hand to get across the remorseless emotional attack of, say, 'Idiot Wind' without losing the party atmosphere. I haven't quite worked out how he managed it." In a 1985 interview with Bill Flanagan, Dylan said that although many people thought that "Idiot Wind" and the album Blood on the Tracks related to his life, "It didn't pertain to me. It was just a concept of putting in images that defy time – yesterday, today and tomorrow. I wanted to make them all connect in some kind of a strange way." Rolling Stone carried two reviews. Jonathan Cott described the album as "magnificent and memorable" and "Idiot Wind", which was as accomplished as the other songs in his view, as "explosive and bitter", Cott observed that it was the first time that Dylan had included himself in a condemnation in one of his songs, with the line "We're idiots, babe/It's a wonder we can even feed ourselves". Meanwhile, in the other Rolling Stone review, Jon Landau disparaged "the childishness (without any redeeming childlike wonder) of so much of 'Idiot Wind. Music critic Lester Bangs originally regarded the song as "ridiculously spiteful" and was unimpressed, although he soon found himself listening to the album frequently. In his 2003 book Dylan's Visions of Sin, literary scholar Christopher Ricks discusses a particular lyrical couplet from the song, namely: "Blowing like a circle around my skull/From the Grand Coulee Dam to the Capitol". Ricks praises this as: fierce And it's a true rhyme because of the metaphorical relation, because of what a head of state is, and the body politic, and because of the relation of the Capitol to the skull (another of those white domes), with which it disconcertingly rhymes. An imperfect rhyme, perfectly judged. The same rhyme had impressed Allen Ginsberg, who wrote to Dylan comparing it to an image from The Bridge by Hart Crane. Dylan was apparently gratified to receive Ginsberg's letter, and it was a contributing factor in leading to Ginsberg being invited onto the Rolling Thunder Revue tour. In his 1976 review in The Village Voice, Paul Cowan also referred to these lyrics, saying that they evoked both Woody Guthrie in the language used and T. S. Eliot in the delivery of the vocal. Like Cott, Cowan noted the ultimately self accusatory nature of the lyrics, which he felt provided a surprising conclusion to the song. The lyrics referencing the Capitol replaced the earlier "Idiot wind, blowing every time you move your jaw/From the Grand Coulee Dam to the Mardi Gras" used in New York. Zollo also felt that this pair of lines was the highlight of the song. In his book 1001 Songs, Toby Creswell says that the track is an "epic of elegantly phrased bile" and is "not based on logical exposition". and placed fourth in Jim Beviglia's 2013 book Counting Down Bob Dylan: His 100 Finest Songs. In a 2020 article for The Guardian, Alexis Petridis ranked it the third greatest of Dylan's songs, praising it as "extraordinary, harrowing listening" and quoting the lyric "I haven't known peace and quiet for so long I can't remember what it's like", commenting "its author isn't just hurling bitter accusations, he's writhing in agony". In a review of The Bootleg Series Vol. 14, Sean O'Hagan remarked of the song "By turns paranoid, derisory and vengeful, it is a dark masterpiece of venomous intent, a great part of its raw power resting in the very discomfort the listener feels as it gathers momentum and the tone becomes ever more bitter." A 2021 Guardian article included it on a list of "80 Bob Dylan songs everyone should know".
Живые выступления
Дилан исполнил эту песню вживую всего 55 раз. Первое исполнение состоялось 18 апреля 1976 года в Civic Centre, Лейкленд, Флорида. В следующем месяце он исключил её из своего сетлиста и вновь исполнил лишь в апреле 1992 года, снова исключив из сетлиста в августе того же года. В 1992 году Клинтон Хейлин, плодовитый автор книг о Дилане, прилетел из Англии в Калифорнию, чтобы посетить его концерты, узнав, что "Idiot Wind" снова звучит вживую. В 2007 году, отвечая на вопрос в разделе "Спроси Лу" на своем сайте, певец и автор песен Лу Рид назвал "Idiot Wind" песней, которую он сам хотел бы написать. Писатель Питер Кэри включил "Idiot Wind" в число восьми пластинок, которые он взял бы с собой на необитаемый остров для программы BBC Radio 4's Desert Island Discs в 2008 году. Некоторые строки из "Idiot Wind" были использованы в песне 1995 года "Only Wanna Be with You" американской группы Hootie & the Blowfish. По сообщениям, это привело к внесудебному урегулированию, в результате которого Дилан получил компенсацию от Hootie & the Blowfish. Шведская музыкантша Аманда Бергман некоторое время выступала под псевдонимом Idiot Wind, в честь этой песни. В 2019 году издательство Canongate опубликовало роман Питера Кальдхайма под названием "Idiot Wind: A Memoir". Песня звучит в пьесе Конора Макферсона "Girl from the North Country". В оригинальной лондонской постановке 2017 года в театре The Old Vic и последующем переносе в Вест-Энд её исполнила Шейла Атим, игравшая роль Марианны Лэйн, в составе попурри вместе с "Hurricane" и "All Along the Watchtower", исполненными Аринзе Кене. Атим получила премию Лоуренса Оливье как лучшая актриса второго плана в мюзикле за эту роль в 2018 году. Запись саундтрека, сделанная на Abbey Road Studios, включает эту песню в попурри, исполненном Атим и Кене, как и в оригинальной лондонской постановке.
Релизы
Ниже представлены официально выпущенные версии песни на альбомах Боба Дилана.
Альбом | Год выпуска | Записано в | Дата записи | Дубль | Участники
------- | -------- | -------- | -------- | -------- | --------
1. Blood on the Tracks | 1975 | Sound 80 | 27 декабря 1974 | – | Боб Дилан: вокал, гитара, гармоника, орган; Крис Вебер: гитара; Грег Инхофер: клавишные; Билли Петерсон: бас; Билл Берг: ударные
2. Hard Rain | 1976 | Hughes Stadium | 23 мая 1976 | – | Боб Дилан: вокал, гитара, Скарлет Ривера: скрипка; T Bone J. Henry Burnett: гитара, пианино; Стивен Соулз: гитара; Мик Ронсон: гитара; Бобби Ньювирт: гитара, вокал; Роджер МакГуинн: гитара, вокал; Дэвид Мэнсфилд: стальная гитара, мандолина, скрипка, добро; Роб Стоуннер: бас; Хоуи Уайет: ударные; Гари Берк: перкуссия
3. Masterpieces | 1978 | Hughes Stadium | 23 мая 1976 | – | Боб Дилан: вокал, гитара, Скарлет Ривера: скрипка; T Bone J. Henry Burnett: гитара, пианино; Стивен Соулз: гитара; Мик Ронсон: гитара; Бобби Ньювирт: гитара, вокал; Роджер МакГуинн: гитара, вокал; Дэвид Мэнсфилд: стальная гитара, мандолина, скрипка, добро; Роб Стоуннер: бас; Хоуи Уайет: ударные; Гари Берк: перкуссия
4. The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 | 1991 | A&R Studios | 19 сентября 1974 | 4 (перезапись) – с добавлением органа | Боб Дилан: вокал, гитара, гармоника; Тони Браун: бас. Орган – Пол Гриффин.
| 2018 | Sound 80 | 27 декабря 1974 | – | Боб Дилан: вокал, гитара, гармоника, орган; Крис Вебер: гитара; Грегг Инхофер: клавишные; Билли Петерсон: бас; Билл Берг: ударные
Обложки
В 2002 году Mary Lee's Corvette исполнили весь альбом Blood on The Tracks, включая песню "Idiot Wind". Кавер-версия "Idiot Wind" вошла в альбом Coal Porters How Dark This Earth Will Shine.