Признания чистильщика окон

Введение

1974 британский фильм Вэл Геста

«Признания мойщика окон» – британская секс-комедия 1974 года, снятая режиссёром Вэл Гестом. Подобно другим фильмам серии «Признания» – «Признания поп-исполнителя», «Признания инструктора по вождению» и «Признания из летнего лагеря», фильм повествует об эротических приключениях Тимоти Ли, основанных на романах Кристофера Вуда, написанных под этим именем. В каждом фильме снимались Робин Асквит и Энтони Бут.

Сюжет

Оптимистичный и неумелый Тимоти Лиа только что получил работу у своего шурина Сида в качестве уборщика окон. Сид, будущий отец, рассчитывает на Тимми, чтобы полностью "удовлетворить" своих клиентов, мало понимая, что способ Тимми часто распространяется на его сексуальную жизнь с клиентами. Тими переходит от неудовлетворенных домохозяек к лесбийским любовным свиданиям, все это время его глаз направлен на успешную полицейскую Элизабет Рэдлетт, которая не будет принимать ни одного из сексуальных предложений Тими. В результате он делает предложение, к большому разочарованию своей семьи, не зная, что обычная удача Тимми повлияет на исход.

Предыстория

Фильм по сути является адаптацией секс-романа, изданного в виде дешевой книжки в мягкой обложке. Он был адаптирован для экрана в 1970-х годах, когда британская киноиндустрия создала множество экранизаций литературных произведений. Сиан Барбер приводит другие примеры этой тенденции: «Джейн Эйр» (1970), «Грозовой перевал», «Чёрная красавица» (1971), «Посредник» (1971), «Похищенный» (1972), «Остров сокровищ» (1973), «Путешествия Гулливера» (1977), «Тридцать девять ступеней» (1978) и «Загадка песков» (1979). Сиан Барбер отмечает, что адаптации высокоинтеллектуальной литературы (например, произведений Генрика Ибсена, Антона Чехова, Айрис Мердок) и литературы среднего уровня (например, произведений Уильяма Шекспира, Чарльза Диккенса, Редьярда Киплинга, Д. Г. Лоуренса) к 1970-м годам уже не были чем-то необычным, но указывает на «Исповеди» как на раннюю экранизацию популярной литературы низкого жанра. Серия романов о Тимми Лии выиграла от литературного мистификации – представления о том, что Лия был не вымышленным персонажем, а настоящим автором. Сериал был сексуальной фантазией, замаскированной под исповедальную прозу, жанр, который обычно привлекает аудиторию. Когда начинающий кинопродюсер Грег Смит заинтересовался экранизацией романов, обман был сохранен, и Тимми Ли был указан в титрах как автор первоисточника. Настоящий автор и сценарист, Кристофер Вуд, мало походил на своего героя. «Исповеди» – это малобюджетный фильм с бюджетом в 100 000 фунтов стерлингов, но не совсем независимый. Продюсер Майкл Клингер пытался привлечь финансирование от независимых инвесторов, но основная часть средств поступила от Columbia Pictures, что характерно для того времени. Экономическая ситуация в Великобритании в начале 1970-х годов привела к тому, что часть британской киноиндустрии стала зависимой от американского финансирования. Фильм выиграл от изменений в культуре Великобритании, от все более либерального общества и изменений в стандартах цензуры. Хант утверждает, что фильмы «Исповеди» сочетают в себе стиль «ситком-фильмов» с сексуальнй эксплуатацией. Он предлагает термин «секском» для обозначения этого смешения жанров. Интерьер дома Лии был изображен ярко освещенным и заполненным эксцентричными предметами сомнительного назначения, такими как голова лося и костюм гориллы. Персонажи ограничены «тесным» пространством каждой показанной комнаты, что также напоминает декорации ситкома. Сама замкнутость вызывает ощущение клаустрофобии, а Сиан Барбер предполагает связь с другим малобюджетным жанром того времени, характеризующимся тесными локациями и кричащими декорациями: британским фильмом ужасов.

The film is essentially an adaptation of a sex novel printed in paperback form. It was adapted for the screen in the 1970s, when the British film industry produced a large number of film adaptations of literary works. Sian Barber cites other examples of this trend: Jane Eyre (1970), Wuthering Heights, Black Beauty (1971), The Go Between (1971), Kidnapped (1972), Treasure Island (1973), Gulliver's Travels (1977), The Thirty Nine Steps (1978), and The Riddle of the Sands (1979). Sian Barber points that adaptations of highbrow material (for example, works by Henrik Ibsen, Anton Chekhov, Iris Murdoch) and Middlebrow material (for example, works by William Shakespeare, Charles Dickens, Rudyard Kipling, D. H. Lawrence) were hardly unusual by the 1970s, but points to Confessions as an early adaptation of low brow popular literature. The series of source novels about Timmy Lea had benefited from a literary forgery, the notion that Lea was not a fictional character but the actual author. The series was a sexual fantasy masquerading as confessional writing, a genre which tends to attract audiences. When novice film producer Greg Smith became interested in adapting the novels to screen, the hoax was maintained and Timmy Lea received credits as the author of the source material. The actual author and screenwriter, Christopher Wood, hardly resembled his creation. Confessions was a low budget film, with a budget of £100,000, but not really an independent film. Producer Michael Klinger tried to secure funding from independent investors, but most of the funding actually came from Columbia Pictures, a fact telling for its period. The condition of the economy of the United Kingdom in the early 1970s had left part of the British film industry dependent on American funds. The film benefited from changes in the culture of the United Kingdom, with an increasingly permissive society and changes in aspects of the censorship standards. Hunt argues that the Confessions films combined the style of the "sitcom films" with sexploitation. He suggests the terms "sexcom" as the result of this blending of genres. The interior of the Lea house was depicted as brightly lit and filled with eccentric items of doubtful use, such as a moose head and a gorilla suit. The characters are confined to the "cramped" space of every depicted room, again reminiscent of the sets of a sitcom. The confinement itself suggests claustrophobia, and Sian Barber suggests a connection to another low budget genre of the time with cramped locations and gaudy scenery: the British horror film.

Кассовые сборы

Фильм был назван, возможно, самым известным и успешным британским фильмом для взрослых того времени и стал самым кассовым британским фильмом 1974 года. В 1988 году Гест заявил: «Чеки, которые до сих пор приходят от Columbia, невероятны по размеру для этой серии, потому что она была продана Home Box Office и распространялась по всей Америке. Другие [сиквелы] приносили доход, но «Исповедь» – это настоящий блокбастер, он заработал столько денег при выходе, что Columbia впервые за всю историю здесь должна была платить корпоративный налог». Редким голосом несогласия среди критиков была Вирджиния Дигнам, писавшая для Morning Star, которая дала положительные отзывы о серии фильмов.