Введение

«Жертва» – британский фильм 1961 года, снятый режиссёром Базилем Дирданом.

«Жертва» – британский нео-нуарный триллер 1961 года режиссёра Базиля Дирдана с Дирком Богардом и Сильвией Симс в главных ролях. Это первый британский фильм, в котором гомосексуальность названа прямо и к ней проявляется сочувствие. Премьера фильма в Великобритании состоялась 31 августа 1961 года, а в США – в феврале следующего года. После выхода на экраны в Великобритании фильм вызвал серьёзные разногласия у британского совета по цензуре, а в США ему отказали в одобрении Американского кодекса кинопроизводства. Несмотря на это, фильм был высоко оценен критиками и сейчас считается британской классикой, а также ему приписывают вклад в либерализацию отношения к гомосексуальности в Великобритании.

Сюжет

Мелвилл Фарр – успешный адвокат с процветающей лондонской практикой. Он на пути к получению звания королевского адвоката, и о его возможном назначении судьей уже говорят. Однажды Фарру звонит Джек "Бой" Барретт, молодой гей из рабочего класса, с которым у него ранее была романтическая привязанность. Фарр, который, по всей видимости, счастливо женат на Лоре, предполагает, что Барретт хочет его шантажировать из-за их отношений, поэтому не слушает его и просит больше не звонить. Однако на самом деле Барретт пытается связаться с Фарром, чтобы попросить о помощи, поскольку он стал жертвой шантажистов, у которых есть фотография Фарра и Барретта, сделанная в машине. Фотография несколько компрометирует: Барретт плачет, а рука Фарра обнимает его. Поэтому Барретт украл 2300 фунтов стерлингов (2300 фунтов стерлингов в 1961 году эквивалентны приблизительно <расчетной сумме> в наши дни) у своих работодателей, чтобы заплатить шантажистам, но его обнаружили, и теперь полиция его преследует. Ему нужна финансовая помощь, чтобы бежать из страны. После того, как ему удается одолжить у друга 20 фунтов стерлингов, Барретта задерживает полиция. Полиция быстро понимает, что его шантажируют, и даже устанавливает связь с Фарром, обнаружив альбом вырезок из газет, который Барретт не успел уничтожить до ареста. Зная, что вопрос времени, когда его заставят раскрыть детали схемы шантажа и роль Фарра, Барретт вешается в полицейской камере. Узнав правду о том, как Барретт пытался его защитить, Фарр решает взяться за поимку шантажистов, привлекая Эдди, друга и соседа Барретта, чтобы тот помог выявить других потенциальных жертв. Эдди направляет Фарра к Генри, парикмахеру, но Генри отказывается назвать своих мучителей. Когда один из шантажистов, молодой человек по кличке "Сэнди", посещает салон Генри и начинает его разрушать, Генри получает сердечный приступ. Перед смертью он звонит домой к Фарру и оставляет невнятное сообщение, в котором называет имя еще одной жертвы шантажистов. Следуя этой зацепке, Фарр связывается с известным актером по имени Каллоуэй, но тот тоже отказывается помогать, предпочитая продолжать платить и скрывать свою сексуальную ориентацию. Лора узнает о самоубийстве Барретта и устраивает мужу скандал. После бурной ссоры, во время которой Фарр утверждает, что сдержал обещание, данное при женитьбе, больше не поддаваться гомосексуальным влечениям, Лора решает, что Фарр предал это обещание, имея отношения с Барреттом, даже если они не были физическими, и начинает всерьез подумывать об уходе. Эдди определяет продавца автомобилей по имени Пип как еще одну жертву шантажистов, и Фарр убеждает Пипа позволить ему пойти на встречу с Сэнди, предложив выкупить компрометирующие письма. Фарр говорит Сэнди, что ему нужны письма Пипа и негативы фотографий с ним и Барреттом. Сэнди советуется со своим партнером, а затем, чтобы оказать давление на Фарра, вандализирует дом Фарра в Чизуике, написав на двери гаража "ФАРР – ГЕЙ". Не сдаваясь, Фарр работает с полицией, чтобы поймать шантажистов, после того как они получают от него деньги за письма и негативы. В ходе расследования выясняется, что Сэнди работал с мисс Бенхэм, которая хочет, чтобы гомосексуалисты "заплатили за свое гнусное богохульство", и что дуэт получал информацию о своих жертвах от Пипа, когда тот больше не мог себе позволить платить им. Фарр обещает дать показания на суде над шантажистами, хотя последующая огласка наверняка разрушит его карьеру и репутацию, надеясь, что его участие поможет привлечь внимание к проблемам, связанным с существующими законами против гомосексуализма. Удивленный тем, что Лора все еще дома, Фарр просит ее уехать из города до начала скандального суда. Когда она спрашивает, сможет ли она вернуться позже, он говорит, что примет ее обратно, так как будет "так сильно в ней нуждаться". Она отвечает, что "нужда" – "слово сильнее, чем "любовь" ", и говорит, что думает, у нее хватит сил, чтобы быть рядом с ним. После ухода Лоры Фарр сжигает отпечаток компрометирующей фотографии с Барреттом.

Предыстория

Гомосексуальные акты между мужчинами были незаконными в Англии и Уэльсе до принятия Закона о сексуальных правонарушениях 1967 года, который реализовал рекомендации доклада Вольфендена, опубликованного десять лет ранее. Тот факт, что добровольные участники консенсуальных гомосексуальных актов могли быть подвергнуты уголовному преследованию, делал их уязвимыми для провокаций, а криминализация гомосексуализма была известна как "устав шантажиста". Несмотря на тогдашнюю спорность темы, фильм в остальном был довольно консервативным и весьма целомудренным. Фарр не вступал в половые отношения ни с Барреттом, ни с тем мужчиной, которого любил в университете. Зрителям позволен лишь один взгляд на фотографию Фарра и Барретта (вид с лицевой стороны снимка), и сценарий подчеркивает, что только слезы Барретта намекают на что-то предосудительное, наряду с нарушением социальных табу, связанных с разницей в классовой принадлежности и возрасте. Кроме того, фильм обещает, что Фарр и Лора останутся вместе и будут верны друг другу. Как написала Полин Каэль:

О своем первом независимом кинопроекте и 34-м фильме Богард сказал в 1965 году: "Впервые я играл человека своего возраста. В Rank существовало незыблемое правило, что я должен выглядеть привлекательно. "Жертва" положила этому конец". Годы спустя в своей автобиографии он написал, что его отец предложил ему экранизировать "Мэра Кастербриджа", "Но я вместо этого снял "Жертву", сыграв адвоката с любящей женой, верной экономкой, преданным секретарем и тайной страстью. Это было самое мудрое решение, которое я когда-либо принимал в своей кинокарьере. Невероятно представить, в эту чрезмерно либеральную эпоху [около 1988 года], что этот скромный фильм когда-либо мог считаться смелым, дерзким или опасным. В свое время он был всем этим сразу". Английский кинокритик Марк Кермод отметил, что ее побудили к этому предыдущая театральная работа с Джоном Гилгудом, которая познакомила ее с законами, касающимися гомосексуализма в то время, а также то, что друг ее семьи покончил жизнь самоубийством после обвинения в гомосексуальности. Следовательно, Симс считала, что историю этого фильма необходимо рассказать. Среди актеров, которые в реальной жизни были геями, – Деннис Прайс и Хилтон Эдвардс.

Съемки

Симс позже вспоминал, что съемки должны были быть завершены всего за 10 дней. Места съемок включали The Salisbury и Covent Garden. Изначальное название фильма "Мальчик Барретт" было изменено на "Жертва" на поздней стадии производства. Релф и Дирден признали, что фильм задумывался как "открытый протест против британского закона, криминализирующего гомосексуализм". Тем не менее, BBFC присвоил фильму рейтинг "X", то есть "рекомендован только для взрослых" – классификация, которая в то время обычно предназначалась для фильмов эротического и хоррор-жанров. В письме к создателям фильма секретарь BBFC выразил четыре возражения. Во-первых, один из персонажей говорит о другом мужчине: "Я хотел его". Во-вторых, ссылки на "самоконтроль", присутствовавшие в пересмотренном сценарии, были исключены из экранного обсуждения гомосексуализма, оставив дискуссию "без достаточной сбалансированности". В-третьих, фильм подразумевает, что гомосексуализм – это выбор, что "является опасной идеей для умов подростков, смотрящих фильм". И, наконец, единственный шантажист, обрушивающийся с тирадой против гомосексуализма, настолько неприятен, что его взгляды будут дискредитированы.

Американская цензура

В Соединенных Штатах, Управление кодекса производства Американской ассоциации кино (MPAA), орган самоцензуры киноиндустрии, обеспечивавший соблюдение руководящих принципов, установленных кодексом производства кино, отказало фильму Victim в выдаче своего одобрения. Представитель MPAA привел в качестве причины "откровенное и клиническое обсуждение гомосексуализма" и "явные призывы к социальному признанию гомосексуалов, вплоть до того, чтобы они стали социально терпимыми". Он отметил, что тема гомосексуальности допускалась недавно смягченным кодексом производства, если к ней подходить "осторожно, сдержанно и деликатно". Руководитель американского дистрибьютора обжаловал это решение и заявил, что фильм выйдет в прокат в феврале, даже если апелляция будет отклонена. Он описал Victim как "эстетичный фильм на деликатную тему". В отличие от этого, Victim был признан слишком откровенным в изображении гомосексуальности и первоначально не был одобрен кодексом цензуры. В 1962 году Голливудский кодекс производства согласился снять запрет на использование гомосексуализма в качестве сюжетного элемента. Через несколько лет кодекс был заменен системой рейтингов фильмов MPAA, которая ввела классификацию фильмов по возрастному признаку. С либерализацией взглядов рейтинги фильма были пересмотрены, и когда Victim был выпущен на VHS в США в 1986 году, ему был присвоен рейтинг PG-13.

Релиз и прием

Премьера фильма "Жертва" состоялась в кинотеатре "Одеон" на Лестер-сквер 31 августа 1961 года, а американская премьера — 5 февраля 1962 года в двух кинотеатрах Нью-Йорка, где итальянский критик заметил: "наконец британцы перестали притворяться".

Кассовые сборы

Фильм не стал крупным хитом, но пользовался популярностью, и к 1971 году принес ориентировочную прибыль в размере 51 762 фунтов стерлингов.

Критический прием

Британские рецензенты высоко оценили игру Богарда, назвав ее лучшей в его карьере, и похвалили его за смелость, проявленную при выборе этой роли. Один лондонский журнал назвал фильм «самым поразительно откровенным фильмом, когда-либо созданным в Великобритании». Однако Теренс Келли из журнала Sight and Sound увидел в фильме недостатки и написал, что «Жертва» представляет собой «экскурсию по более благополучным районам лондонского гомосексуального подполья, с мимолетными взглядами на то, как разные мужчины справляются со своей ненормальностью или разрушаются ею», но он отметил, что «фильм безоговорочно осуждает способ», которым шантаж «поощряется существующим законодательством». Босли Кроутер писал, что фильм «кажется более значительным и впечатляющим, чем того заслуживает его драматическое содержание», поскольку «он затрагивает тему, которая до сих пор тщательно замалчивалась или лишь осторожно упоминалась на коммерческом экране». Он посчитал сценарий «рутинным» и «небрежно сконструированным» с точки зрения драмы, но успешным как политический аргумент: [А] – как откровенное и намеренное изложение хорошо известного присутствия и положения скрытых гомосексуалов в современном обществе, он, безусловно, беспрецедентен и интеллектуально смел. Он не скрывает существования проблемы и использует привычные разговорные выражения. Сам факт того, что гомосексуальность как состояние представлена честно и без сенсационности, с должным вниманием к дилемме и сочувствием, делает этот фильм необычным. Кроутер смягчил свою похвалу игре Богард, сказав, что «Дирк Богард демонстрирует сильную, энергичную и прямолинейную игру, возможно, с избытком меланхолии и страдания в его манере, временами», и подвел итог своему неоднозначному мнению следующим утверждением: «Хотя тема неприятна, она не представлена в отталкивающей форме. И хотя драма не захватывает, она обладает определенной интеллектуальной привлекательностью». Он уточнил это, ссылаясь на Кеннета Содди, врача из отделения психологической медицины в лондонской больнице Университетского колледжа, который в 1954 году писал, что, хотя сама гомосексуальность не беспокоила общество, ее «социальные потрясения» во время войны вызвали «изменения в социальных и сексуальных практиках, которые порождали приступы острого общественного беспокойства». В связи с этим Уотерс утверждает, что фильм изображает гомосексуальность сенсационным образом, что намеренно привлекало внимание общественности к этой проблеме. Перед выходом фильма в США в новостной заметке в The New York Times он был описан как политическое произведение, в котором говорилось: «фильм представляет собой драматическое осуждение, основанное на докладе Вольфендена, британских законов о гомосексуальности». «Жертва» стал важным социологическим фильмом, и многие считают, что он сыграл значительную роль в либерализации взглядов и законов в Великобритании в отношении гомосексуальности. Алан Бертон провел исследование в 2010 году, посвященное «различным документам, связанным с докладом Вольфендена, общественным мнением, цензурой, а также производством и восприятием фильма "Жертва"», и обнаружил, что фильм, который «вызвал много критики и дебатов, в основном с точки зрения его либеральных предписаний и его "робкого" обращения со спорной темой», оказал «значительное влияние на гомосексуальных мужчин, которые боролись со своей идентичностью и субъективностью в то время, когда их сексуальность могла быть незаконной».

Домашние медиа

Фильм вышел на DVD, выпущенный The Criterion Collection, в январе 2011 года в составе бокс-сета "Eclipse Series" – "Basil Dearden’s London Underground". В июле 2014 года он был выпущен на Blu-ray компанией Network.

Адаптации

Продюсеры фильма заказали романтизацию, написанную Артуром Кальдером Маршаллом, который публиковался под именем Уильям Драммонд. Романтизация отличается от фильма в некоторых деталях — например, в книге "Фарр" становится "Карром", — и содержит дополнительные подробности. Так, в книге Карр задумывается, женился ли он на Лоре из-за её большого сходства с её братом, к которому он давно испытывал "сентиментальную привязанность". В июле 2017 года, к 50-летию принятия закона об отмене уголовной ответственности за однополые отношения, BBC Radio 3 представила радиопостановку, драматизирующую процесс создания фильма, где роль Богарта исполнил Эд Стоппард.