Введение
1927 год, немой фильм с тем же названием. По словам Мейсона, оригинальный сценарий заканчивался тем, что Франческа выбирает Питера, как того, кого она любит. Мейсон и его жена Памела Келлино считали такой финал "неверным" и "довольно пресным". Музыку к фильму написал Бенджамин Франкель (указан как Бен Франкель) с использованием оригинальных фортепианных произведений Шопена, Моцарта и Бетховена, а также фрагментов Второго фортепианного концерта Грига и Рахманинова. Айлин Джойс, чье имя не указано в титрах, была пианисткой, заменившей Тодда при записи саундтрека. Она также сняла короткий фильм, чтобы Тодд мог репетировать под него, и даже лично тренировала Тодда в движениях рук. Именно руки Джойс видны во всех крупных планах.
According to Mason, the original script concluded with Francesca choosing Peter as the one she loves. Mason and wife Pamela Kellino believed such an ending to be "wrong" and "rather dull." The film score was written by Benjamin Frankel (credited as Ben Frankel) with original piano works by Chopin, Mozart, and Beethoven, as well as parts of the Grieg and Rachmaninoff 2nd piano concertos. Eileen Joyce, whose name does not appear in the credits, was the pianist who substituted for Todd on the soundtrack. She also made a short film for Todd to practise to, and even coached Todd personally in her arm movements. It is Joyce's hands that are seen in all the close ups.
Кассовые сборы
Снятый с относительно небольшим бюджетом менее 100 000 фунтов стерлингов, фильм стал самым кассовым британским фильмом года. По данным Kinematograph Weekly, лидерами проката в Великобритании в 1945 году были "Седьмая завеса", а также "Мадонна семи лун", "Арсен и старый кружевник" и "Встречайся со мной в Сент-Луисе". В Южной Америке к маю 1947 года фильм собрал 363 000 долларов. К февралю 1948 года мировые кассовые сборы фильма превысили 2 миллиона фунтов стерлингов. В 2004 году Британский институт кино составил список 100 самых популярных британских фильмов всех времен, основываясь на количестве зрителей, а не на общих доходах. "Седьмая завеса" заняла 10-е место в этом списке, собрав, по оценкам, 17,9 миллиона зрителей.
Критический
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1946 года. В том же году он получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий (авторами которого были Сидни и Мюриэль Бокс). Полин Каэл назвала «Седьмую завесу» «богатой, зловещей смесью Бетховена, Шопена, китча и Фрейда», добавив, что «всё это абсурд невероятно увлекательно: возможно, если сбросить несколько завес, в большинстве из нас скрывается фантазёр, поглощающий это садомазохистское лакомство с культурным соусом». Оглядываясь на фильм и его восприятие, Тодд сказал: «Это был фильм, в котором было всё – немного «Пигмалиона», немного «Трилби», немного «Золушки». Помимо всего прочего, это захватывающая психологическая драма и один из первых фильмов, в котором главный герой был жесток. До этого момента большинство звёзд мужского пола были честными, добрыми, порядочными и красивыми мужчинами, рядом с которыми женская звезда должна была чувствовать себя в безопасности и защищённости на протяжении всей жизни, когда они, наконец, воссоединялись в конце фильма. С нашим хитом всё было иначе. Мужчины видели во мне жертву, а женщины были в восторге от силы и жестокости Мейсона, как женщины восхищались этим с незапамятных времён, как бы ни отрицали этого».
Адаптации
5 октября 1946 года программа "This Is Hollywood" представила фильм "Седьмая вуаль". Рэй Милланд и Энн Тодд исполнили главные роли в экранизации. "Седьмая вуаль" также была представлена в радиопостановке "Lux Radio Theatre" 15 сентября 1947 года с Джозефом Коттеном и Идой Лупино в главных ролях, а затем 13 декабря 1948 года с Ингрид Бергман и Робертом Монтгомери. Еще одна версия прозвучала в радиопостановке "Philip Morris Playhouse" 3 февраля 1952 года. В 30-минутной адаптации снялись Дэвид Нивен и студентка Оклахомского университета Эдрита Покорни. В 1951 году Энн Тодд, Лео Генн (в роли Мейсона) и Герберт Лом приняли участие в театральной постановке с тем же названием в Лондоне.