Джордж Барретт Старший: Ирландский пейзажист XVIII века.

Введение

Ирландский пейзажный художник (1730–1784)

Джордж Баррет Старший (ок. 1730 – 29 мая 1784) был ирландским пейзажным художником, известным своими масляными картинами и акварелями. В 1762 году он покинул Ирландию, чтобы утвердиться как художник в Лондоне, и быстро завоевал признание, став одним из ведущих художников своего времени. Он выставлялся в Обществе художников Великобритании и смог получить покровительство многих известных коллекционеров искусства. В 1768 году Барретт вместе с другими видными членами покинул Общество, чтобы основать Королевскую академию, где он продолжал выставляться до 1782 года. Барретт, по всей видимости, много путешествовал по Англии, включая Озерный край и остров Уайт, Уэльс и Шотландию, для выполнения заказов своих покровителей, однако, похоже, за границу он не выезжал. Картины Тиволи в Италии ему приписывают, но гораздо вероятнее, что они принадлежат кисти его сына, Джорджа Барретта Младшего. Он страдал астмой, из-за чего в 1772 году переехал в Вестборн-Грин, который в то время был сельской деревней к западу от Паддингтона. Несмотря на то, что он заработал значительное состояние на своих картинах, его описывали как расточительного человека. В 1782 году ему помог Эдмунд Берк, с которым он подружился еще во время учебы Берка в Тринити-колледже в Дублине. По рекомендации Берка он получил должность главного художника больницы Челси, которую занимал до своей смерти в 1784 году. К моменту его смерти его вдова и дети остались без средств к существованию, но Королевская академия назначила ей пенсию в размере тридцати фунтов в год. После окончания учебы он преподавал рисование в Академии. Он был другом Эдмунда Берка, когда Берк был студентом Тринити-колледжа в Дублине. В 1757 году Берк опубликовал «Философское исследование о происхождении наших представлений о возвышенном и прекрасном», и влияние идей Берка можно заметить в некоторых ранних картинах Барретта, таких как водопад Пауэрскорт. Говорят, что версия этой картины, находящаяся в Художественной галерее Уокера в Ливерпуле, была написана для Эдмунда Берка.

George Barret Sr. (c. 1730 – 29 May 1784) was an Irish landscape artist known for his oil paintings and watercolours. He left Ireland in 1762 to establish himself as an artist in London and quickly gained recognition to become a leading artist of the period. He exhibited at the Society of Artists of Great Britain and was able to gain patronage from many leading art collectors. Barrett with other leading members left the Society in 1768 to found the Royal Academy, where he continued to exhibit until 1782. Barrett appears to have travelled extensively in England including the Lake District and the Isle of Wight, Wales, and Scotland to undertake commissions for his patrons, but he does not appear to have travelled abroad. Oil paintings of Tivoli in Italy have been attributed to him, but it is much more likely that they are the work of his son George Barret Jr. He suffered from asthma and this caused him to move in 1772 to Westbourne Green, at the time a country village to the west of Paddington. While he earned considerable wealth from his paintings, he has been described as being "feckless" with money. He was helped in 1782 by Edmund Burke, with whom he had become friends when Burke attended Trinity College, Dublin. On Burke's recommendation he obtained the appointment of master painter of Chelsea Hospital, a post he held until his death in 1784. At the time of his death his widow and children we left destitute, but the Royal Academy granted her a pension of thirty pounds a year. After completing his studies he taught drawing at the Academy. He was a friend of Edmund Burke while Burke was an undergraduate at Trinity College, Dublin. In 1757 Burke published A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful, and the influence of Burke's thinking can be detected in some of Barret's early paintings, such as the Powerscourt Waterfall. A version of this painting in the Walker Art Gallery in Liverpool is said to have been painted for Edmund Burke.

Итальянские картины

В начале своей карьеры Барре создал множество масляных картин классических пейзажей, часто включающих мифологических персонажей. Нет никаких свидетельств того, что он посещал Италию. По всей видимости, большинство, если не все, картины были написаны по заказу для домов в Ирландии. Томас Бодкин полагал, что масляные картины Тиволи в Италии, вероятнее всего, принадлежат кисти его сына, Джорджа Барретта-младшего, который также создал множество работ на классические темы. Однако сейчас эти картины с уверенностью приписываются старшему Баррету. Источником для ранних пейзажных картин Барре послужили переработки гравюр классических итальянских сцен, созданных такими художниками, как Клод Лоррен. Пара картин, проданных в 2013 году, поступила из коллекции преподобного Сэмюэля Мэддена (1686–1765). Мэдден учредил серию премий в Тринити-колледже в Дублине для поощрения сельскохозяйственных и художественных достижений, спроектировал значительный ландшафтный сад на берегу озера Лох-Эрн, основал Дублинское (впоследствии Королевское) общество и оставил Тринити-колледжу важную коллекцию итальянской живописи XVII и XVIII веков. Эти две картины были написаны с гравюр двух полотен Клода Лоррена. Одна из них – «Пейзаж с деревенским танцем», принадлежавший герцогу Кингстону. Вторая – «Пейзаж с Аргусом, охраняющим Ио», приобретенная первым графом Лестером и до сих пор находящаяся в Холкхэм-холле, где Баррет отразил изображение в своей картине. Существует ряд других картин в итальянском стиле, изображающих руины, которые Баррет, вероятно, написал до создания серии ирландских пейзажей. Вероятно, первым крупным меценатом Барре был Джозеф Лисон, 1-й граф Миллтаун, построивший палаццо в стиле палладианства – Рассборо-хаус в южной части графства Уиклоу. Архитектором был Ричард Касселс, а интерьер дома обставил Джозеф Лисон, который совершил грандиозные путешествия по Европе в 1744 и 1750 годах, собрав обширную коллекцию живописи, скульптуры, мебели и антиквариата. Она пополнялась классическими и местными пейзажами. Картины Барре были использованы в качестве декоративного оформления в недавно созданной столовой. Многие картины Барре перешли в Национальную галерею Ирландии в 1902 году вместе с наследством Миллтауна. Еще одним источником, который Барре активно использовал, были гравюры Пиранези, опубликованные в 1748 году в издании «Antichita romane de' tempi della Repubblica, e de' primi imperatori». Пейзаж, заказанный лордом Бективом для Хедфорта, Келлс, графство Мит, основан на Темпиетто-дель-Клитуно – храме на реке Клитуно, расположенном недалеко от Сполето в центральной Умбрии, к северу от Рима.

Early in his career Barret produced many oil paintings of classical scenery, often incorporating mythological figures. There is no evidence that he travelled to Italy. Most, if not all, of the paintings appear to have been commissioned for houses in Ireland. Thomas Bodkin considered that the oil paintings of Tivoli in Italy to be more likely to be work of his son George Barret junior. who also produced many works with classical themes. However, these can now be securely attributed to the elder Barret. A source of Barret's earliest landscape paintings came from the re working of engravings of classical Italianate scenes of artists such as Claude Lorrain. A pair of paintings sold in 2013, came from the collection of the Rev. Samuel Madden (1686–1765). Madden established a series of prizes at Trinity College, Dublin, to reward agricultural and artistic enterprise, designed an important landscape garden on the shores of Lough Erne, founded the Dublin (later Royal) Society, and left an important collection of 17th and 18th century Italian pictures to Trinity College. These two paintings were based on engravings of two paintings by Claude Lorrain. One of these is after Landscape with a rural dance, which belonged to the Duke of Kingston. The second is a Landscape with Argus guarding Io, purchased by the first Earl of Leicester and still at Holkham Hall, in which Barret has reversed the image in his painting. There are a number of other Italianate paintings showing ruins which Barret probably painted before developing his series of Irish landscapes. Barret's first major patron was probably Joseph Leeson, 1st Earl of Milltown, who built the Palladian mansion, Russborough House in the southern part of County Wicklow. Richard Cassels was the architect and the house was furnished by Joseph Leeson, who travelled on grand tours of Europe in 1744 and again in 1750, amassing a large art collection of paintings, sculpture, furniture, and antiques. This was augmented by classical landscapes and local landscapes. Barret's paintings were used as a decorative scheme in the newly created dining room Many of Barret's paintings passed with the Milltown bequest to the National Gallery of Ireland in 1902. Another source that was used extensively by Barret were engravings by Piranesi which were published in 1748 in Antichita romane de' tempi della Repubblica, e de' primi imperatori. A landscape commissioned by Lord Bective for Headfort, Kells, Couty Meath is based on the Tempietto del Clitunno a temple on the river Clitunnonear Spoleto, in central Umbria, north of Rome.

Ирландские покровители

После работы у Сэмюэля Мэддена и графа Миллтауна Баррет начал создавать картины ирландских пейзажей. Эти картины изображали реальные ландшафты, а не фантазийные виды. Это было естественным продолжением его предыдущих идеализированных итальянских пейзажей. Баррет тесно связан с Эдвардом Уингфилдом, который в 1751 году стал виконтом Пауэрскортом. Уингфилд владел поместьем Пауэрскорт-Хаус и обширными землями к югу от Дублина в графстве Уиклоу. В эти владения входила живописная река Даргл с ее скалистыми красными утесами и впечатляющим водопадом Пауэрскорт, который является вторым по высоте водопадом в Ирландии. Пейзажи реки Даргл часто встречаются на сохранившихся картинах Баррета, и он также писал в Авоке, на юге графства Уиклоу. «Вид на Пауэрскорт-Хаус у подножия горы Сахарная Голова» сейчас находится в Йельском центре британского искусства, а версия «Водопада Пауэрскорт» работы Баррета – в Национальной галерее Ирландии. Баррета, вероятно, представил маркизу Рокингему Эдмунд Берк, который стал его личным секретарем. Ирландская резиденция маркиза находилась в Кулатине, графство Уиклоу. Баррет был нанят для зарисовки руин замка Киллтимон в графстве Уиклоу, и копия с его рисунка сохранилась в Королевской ирландской академии. Картина маслом Баррета с изображением лесистого горного пейзажа с рекой, рыбаками у водопада на переднем плане и разрушенной башней вдалеке, связанная с этими видами, была продана в 2003 году. Другим ирландским меценатом Баррета был Томас Коннолли из Кастелтаун-Хауса в Селбридже, к западу от Дублина. Он унаследовал Кастелтаун-Хаус в 1758 году, а его жена, леди Луиза Коннолли (дочь Чарльза Леннокса, 2-го герцога Ричмонда), занялась переустройством и обновлением этого палаццианского особняка. Баррет создал картину дома, изображенного вдалеке, с лесистым парком и рекой. Деревья изображены контурно, а не в более позднем, изящном стиле Баррета. Джон Харрис отмечает, что картина выполнена мягко и атмосферно и, конечно же, свободна от влияния Уилсона и других лондонских художников. Не найдя достаточной работы в Ирландии, Баррет переехал в Лондон в 1762 году.

Following work for Samuel Madden and the Earl of Milltown, Barret started to produce paintings of Irish landscapes. These portrayed the actual landscape and not capriccio scenery. This was a natural progression from his previous idealised Italianate scenery. Barret is particularly associated with Edward Wingfield who in 1751 became Viscount Powerscourt. Wingfield owned Powerscourt House and extensive estates to the south of Dublin in County Wicklow. These included the scenic river Dargle with its craggy red rocks and impressive Powerscourt Waterfall that is the second highest in Ireland. Scenery on the Dargle often figures in Barret's surviving oil paintings and he also painted at Avoca in the south of County Wicklow. A View of Powerscourt House under the Sugar Loaf Mountain is now at the Yale Center for British Art, and a version of Barret's Powerscourt Waterfall is in the National Gallery of Ireland. Barret was likely introduced to the Marquess of Rockingham by Edmund Burke, who had become his private secretary. The Marquess' s Irish seat was at Coolatin, County Wicklow. Barret was employed to draw the remains of Killtimon Castle, County Wicklow, and a copy after his drawing survives in the Royal Irish Academy An oil painting by Barret, with a wooded mountainous river landscape with anglers by a waterfall in the foreground and a ruined tower house in the distance, which relates to these views, was sold in 2003. A further Irish patron of Barret was the Thomas Conolly of Castletown House of Celbridge to the west of Dublin. He inherited Castletown House in 1758 and his wife Lady Louisa Conolly (who was the daughter of Charles Lennox, 2nd Duke of Richmond), set about redecoration and refurbishment of this Palladian mansion. Barret supplied a painting of the house in the distance with wooded parkland and a river. The trees are depicted in outline and not in Barret's later spindly way. John Harris remarks that it is softly and atmospherically painted, and of course, is free from the influence of Wilson and other London based painters. As he could not find adequate employment in Ireland, Barret moved to London in 1762.

Переехать в Англию и покровительство

После переезда в Лондон в 1762 году Барретт быстро зарекомендовал себя как ведущий пейзажист, работающий маслом. В 1764 году он выставлялся как в Свободном обществе художников, так и в Обществе художников Великобритании. Барретт был удостоен премии в 50 гиней за «Большой пейзаж с фигурами», который он представил на выставке Свободного общества в 1764 году, и через год эта картина была приобретена маркизом Рокингемом за 100 гиней. В Обществе художников он экспонировал четыре картины, включая виды Даргла и водопада Пауэрскурт, которые, вероятно, привез с собой из Ирландии. В 1768 году в Обществе художников Великобритании произошел раскол. Группа во главе с сэром Уильямом Чемберсом, по предложению Барретта, обратилась к королю с петицией об основании Королевской академии. Барретт упоминается как назначенный член в учредительном документе. Барретт специализировался на диких и горных пейзажах; из 31 картины, представленных им в Королевской академии между 1769 и 1782 годами, более трети изображали подобные сцены. Он крайне редко писал портреты, примером чего является портрет Уильяма Констебла в Бёртон Констебл Холл. Он также создал ряд картин с изображением животных, например, водяного спаниеля, принадлежавшего лорду Эдварду Бентинку, который был выставлен в Обществе художников Великобритании в 1768 году. По прибытии в Лондон Барретт смог воспользоваться связями, установленными им в Ирландии, особенно с политической группировкой, сложившейся вокруг маркиза Рокингема, известной как «Рокингемиты» или «Рокингемские виги». Рокингем стал премьер-министром в 1765–1766 годах и вновь в 1782 году. Связь осуществлялась через Эдмунда Берка, личного секретаря Рокингема, а видными рокингемитами, заказывавшими картины Барретту, были герцог Портленд, граф Альбемарл и сэр Джордж Кольбрук. Его покровителями были в основном богатые землевладельцы, желавшие запечатлеть свои поместья и парки. Вскоре Барретт получил множество заказов, и ходили слухи, что его годовой доход достигал 2000 фунтов стерлингов – огромная сумма для художника того времени. Современные свидетельства указывают на то, что Барретт был общительным человеком и легко находил общий язык с людьми и другими художниками. Несмотря на то, что Ричард Уилсон делал пренебрежительные замечания как о Барретте, так и о Гейнсборо, Бодкин утверждает, что Уилсон и Барретт были личными друзьями. Большинство этих картин сейчас экспонируются в Портлендской галерее в Уэлбеке.

Following his move to London in 1762 Barrett rapidly established himself as the leading landscape artist working in oil paint. In 1764 he was exhibiting at both the Free Society of Artists and the Society of Artists of Great Britain. Barret was awarded the premium prize of 50 guineas for the Large Landscape with Figures which he exhibited at the Free Society exhibition in 1764, and this was purchased a year later by the Marquess of Rockingham for £100 guineas. At the Society of Artists he displayed four paintings including views on the Dargle and Powerscourt Waterfall, paintings that he must have brought with him from Ireland. In 1768 a rift developed in the Society of Artists of Great Britain. A faction led by Sir William Chambers, at the suggestion of Barret, petitioned the King for the foundation of the Royal Academy. Barret is mentioned as a nominated member in the foundation document. Barret specialised particularly in wild and mountainous natural landscapes; of the 31 paintings he showed at the Royal Academy between 1769 and 1782, more than a third depicted such scenery. He very occasionally undertook portraits, an example of which is the portrait of William Constable at Burton Constable Hall. He also painted a number of pictures of animals such as the water spaniel belonging to Lord Edward Bentinck, that was exhibited at the Society of Artists of Great Britain in 1768. On arriving in London Barret was able to build on the contacts that he had made in Ireland and particularly with the political faction that had grown up around Marquess of Rockingham known as the Rockinghamites or Rockingham Whigs. Rockingham was to become prime minister in 1765–1766 and again in 1782. The connection was through Edmund Burke, Rockingham's private secretary and prominent Rockinghamites who commissioned paintings from Barrett were the Duke of Portland, the Earl of Albemarle and Sir George Colebrook. His patrons were mainly the rich landowner who wished to have their estates and parks recorded. Barret soon found himself with numerous commissions and it was rumoured that he was earning up £2000 a year, a princely sum for an artist at the time. Contemporary accounts suggest that Barret was a highly sociable character and got on well with people and other artists. Even though Richard Wilson made disparaging remarks about both Barret and Gainsborough at the same time, Bodkin maintains that Wilson and Barret were personal friends. Most of these paintings are now on display at the Portland Gallery at Welbeck.

Сэр Питер Берн Лестер.

В каталоге картин из коллекции сэра Джона Лестера из Тейбли-Хауса близ Кнутсфорда, опубликованном в 1821 году, содержится эскиз картины Барретта. Сама картина не обнаружена, но на эскизе изображен вид на замок Бистон, снятый с расстояния. Возможно, эта картина изначально составляла пару с картиной Барретта, изображающей ворота замка Бистон, хранящуюся в музее Гровенор. Сэр Джон Флеминг Лестер, известный коллекционер живописи, вполне мог унаследовать эту картину от своего отца, сэра Питера Бёрна Лестера. Если это так, то это может указывать на ирландские корни связи между Лестером и Барреттом. (Сэр Питер Бёрн Лестер был сыном сэра Джона Бирна, баронета, из Тимога, графство Лиш, от его жены Мериэль (урожденной Лестер). В возрасте десяти лет он унаследовал обширное поместье в Чешире по материнской линии, а два года спустя, в 1744 году, официально принял фамилию Лестер.) Сэр Питер Бёрн Лестер унаследовал эти поместья, расположенные вблизи владений Пауэрскорт, что могло послужить причиной заказа картины замка Бистон. Барретт писал для герцога Букклеха примерно с 1768 по 1771 год, вероятно, для Далкитского дворца. В 1769 году Барретт представил на выставке Королевской академии картину «Часть аббатства Мелроуз при лунном свете», которая сейчас находится в замке Драмланриг. Эллис Уотерхаус упоминает семь видов Далкитского парка работы Барретта из коллекции Букклех в Боухилле, Селкирк. По словам Уотерхауса, это одни из наиболее запоминающихся сохранившихся работ художника. Они представляли собой сознательную попытку создать пейзажный стиль, характерный для Британии, в отличие от итальянских мотивов Ричарда Уилсона. Джордж Кеппел, 3-й граф Альбемарл, прославленный военачальник и видный член вигов Рокингема, также был покровителем Барретта. Альбемарл жил в Багшот-парке, принадлежащем Короне, к югу от Виндзора. Между 1766 и 1772 годами Альбемарл поручил Джеймсу Пейну перестроить Багшот-парк. Одной из заказанных им картин была «Длинная прогулка в Виндзоре» с кобылами и жеребятами, на которой был изображен знаменитый скакун Эклипс. Эта картина вошла в коллекцию Джона Джулиуса Ангерштейна и была приобретена на аукционе для королевы Виктории в 1883 году. По-видимому, Барретту было поручено написать несколько картин для семьи Лоутер, изображающих окрестности замка Лоутер в Вестморленде. Среди них – вид с Лоутер-парка на восток в сторону Кнайп-Скар, где фигуры на картине были написаны Филиппом Рейнгейлом, а собак – Джорджем Стаббсом. Сэр Джордж Кольбрук из Гаттон-парка в Суррее заказал Барретту по крайней мере две картины. Кольбрук был лондонским банкиром и также стал председателем Ост-Индской компании. В 1754 году он был избран членом парламента от «гнилого» округа Гаттон от партии вигов и занимал должность при маркизе Рокингеме. Однако его финансовые спекуляции привели к краху, и в 1777 году он был объявлен банкротом. Сэр Джордж Кольбрук в 1762 году поручил Кэпабилити Брауну спроектировать ландшафт Гаттона, а картина Барретта, проданная на аукционе Sotheby's в 2013 году, изображает рабочих, завершающих работы по озеленению. Эта картина была выставлена в Королевской академии вместе со своей парой – видом из дома, с которого открывается вид на озеро и недавно благоустроенный парк. Эта картина свидетельствует о влиянии Ричарда Уилсона на Барретта и его стремлении к живописным сценам, центром которых является озеро. Уильям Лок, знаток и критик искусства, в 1774 году поручил Томасу Сэндби построить для него новый дом в Норбери-парке близ Миклехама в Суррее. Лок поддерживал переписку с Уильямом Гилпином, и дом был расположен с учетом живописных качеств местности. Внутри дома, в «Жилой комнате», Барретту помогали Джованни Баттиста Чиприани, Пасторини и Гилпин: Чиприани писал фигуры, Гилпин – скот, а Пасторини – небо. Восемь расписанных пилястр, кажется, поддерживают увитую зеленью решетку, открытую небу, а на стенах комнаты изображены виды на отдаленную сельскую местность. Три из них выполнены в стиле пастиша сцен из Камберленда. Один из них – натуралистичный вид на юг в сторону Бокс-Хилла. На закате солнечный свет, падающий с заходящего солнца, совпадает на западной стене с направлением света от нарисованного заката, так что все пейзажи кажутся освещенными одним и тем же источником. Барретт также предоставил Уильяму Локу картину аллеи, ведущей к дому в Норбери-парке, которая сейчас находится в музее Норвичского замка.

The catalogue of paintings in the collection of Sir John Leicester of Tabley House near Knutsford that was published in 1821 includes a sketch of a painting by Barret. The painting has not been traced, but it shows a view of Beeston Castle from a distance. It could be that this painting was originally a pair with the painting by Barret of the gate towers at Beeston Castle in the Grosvenor Museum. Sir John Fleming Leicester, who was a great collector of paintings, may well have inherited this painting from his father Sir Peter Byrne Leicester. If this is the case it could provide an Irish connection between Leicester and Barret. (Sir Peter Byrne Leicester was the son of Sir John Byrne, Bt., of Timogue, County Laois, by his wife Meriel (nee Leicester). Aged 10 he inherited a large Cheshire estate through the maternal line and two years later in 1744 legally took the Leicester surname.) Sir Peter Byrne Leicester inherited these estates which are close to the Powerscourt Estates, so providing a possible link for the commissioning of the Beeston Castle painting. Barret painted for the Duke of Buccleuch from about 1768 to 1771. These were probably for Dalkeith Palace. Barret exhibited Part of Melrose Abbey by Moonlight at the Royal Academy in 1769, which is now at Drumlanrig Castle. Ellis Waterhouse notes seven views of Dalkeith Park by Barret in the Buccleuch collection at Bowhill, Selkirk. These, Waterhouse remarks, are his most memorable surviving works. They were a conscious attempt at providing a native British type of landscape composition in opposition to Richard Wilson's Italianising patterns. George Keppel, 3rd Earl of Albemarle, a noted military commander and another prominent member of the Rockingham Whigs was also a patron of Barret. Albemarle lived at Bagshot Park on the Crown Estate to the south of Windsor. Albemarle had Bagshot Park remodelled for him by James Paine between 1766 and 1772. One of the painting he commissioned was The Long Walk, Windsor, with Brood Mares and Foals, which included the famous racehorse Eclipse. This painting became part of the John Julius Angerstein collection and was purchased at auction for Queen Victoria in 1883. He appears to have been commissioned a number of paintings for the Lowther family, of scenes in the vicinity of Lowther Castle in Westmorland. These include A view looking east towards Knipe Scar from Lowther Park, where the sportsmen in the painting were the work of Philip Reinagle and the dogs are by George Stubbs. Sir George Colebrooke of Gatton Park in Surrey commissioned at least two paintings from Barret. Colebrooke was a London banker and also became chairman of the East India Company. He became the Member of Parliament for the rotten borough of Gatton in 1754 as a member of the Whig party and held office under the Marquess of Rockingham. However, his financial speculations led to his downfall and he was declared bankrupt in 1777. Sir George Colebrook had commissioned Capability Brown in 1762 to landscape Gatton and a painting by Barret, sold at Sotheby's in 2013, shows workmen completing the landscaping. This painting was exhibited at the Royal Academy with its counterpart, a view from the house overlooking the lake and the newly landscaped parkland This painting shows Barret being influenced by Richard Wilson and moving towards a picturesque scene centred around a lake. William Lock, a connoisseur and art critic, commissioned Thomas Sandby in 1774 to build a new house for him at Norbury Park near Mickleham in Surrey. Lock was in correspondence with William Gilpin and the house was sited to take full advantage of the picturesque qualities of the area. Inside, the house in the Painted Room Barret was assisted by Giovanni Battista Cipriani, Pastorini and Gilpin, with Cipriani doing the figures, Gilpin the cattle and Pastorini the sky. Eight painted pilasters appear to support a leafy arbour of trellis work, open to the sky: and on the walls of the room are views of distant countryside. Three are painted as a pastiche of scenes in Cumberland. One is natural, the view to the south towards Box Hill. At sunset, the light from the setting sun coincides on the western wall with the direction of light from a painted sunset so all the landscapes appear to be illumined by the same source. Barret also supplied an oil painting of the tree lined drive at Norbury Park to William Lock. This is now in Norwich Castle Museum.

Филипп Медоус и вид Ричмонда и Темзы

Другим покровителем Барре был Филипп Медоус, женатый на леди Фрэнсис Пьерпонт, сестре Эвелина Пьерпонта, герцога Кингстонского. Медоус занимал должность заместителя управляющего Ричмонд-парком при сэре Роберте Уолполе, который был управляющим парком. Гравюра 1779 года работы Уильяма Уоттса изображает Ричмондский домик – резиденцию Уильяма Медоуса, что позволяет предположить, что Баррет написал картину этого здания, которое впоследствии сильно изменилось и теперь известно как Дом с соломенной крышей. Баррет также создал множество видов реки Темзы в районе террасы на Ричмонд-Хилле, некоторые из которых могли быть заказаны Медоусом. Сэр Джошуа Рейнольдс построил дом для себя неподалеку от Террасы.

Уильям Констебль из Бертон Констебль Холл

В документах архива Бертона Констебла зафиксирована выплата в августе 1776 года 63 фунтов стерлингов мистеру Баррету, художнику-пейзажисту, за поездку из Лондона для создания зарисовок, а в марте 1777 года – 63 фунта стерлингов в счет трех пейзажных картин "Виды Бертона Констебла". Эти картины до сих пор находятся в Бертоне Констебле, одна из них изображает дом с парком на переднем плане. В доме также хранится портрет Уильяма Констебла, написанный Барретом.

Работа в Хэмпшире и на острове Уайт

В середине 1770-х годов Баррет выполнял заказы для меценатов в Гэмпшире и на острове Уайт. Примером этого является картина в Национальной галерее Шотландии, изображающая семью Тистлвейт на фоне их дома, Саутвик-парка, расположенного в парковой зоне позади них. Эта картина очень похожа на изображение поместья Бертон-Констебл-Холл, и в обоих случаях животные и фигуры написаны Барретом, а не Соури Гилпином.

Чарльз Таунли

Вероятно, Чарльз Таунли, известный антиквар и ценитель искусства, также был меценатом Баррета. Таунли вернулся из Гранд-тура в середине 1770-х годов, и, скорее всего, после этого он заказал картину своего поместья Таунли-Холл. Это типичная поздняя работа Баррета, схожая с картинами Саутвик-Парка и Бертон-Констебла, где дом расположен ближе к центру и окружен деревьями по бокам. В настоящее время эта картина находится в Музее и художественной галерее Таунли-Холл.

Поздние виды озерного округа

В 1781 году Баррет выставил картину «Вид на озеро Виндермир в Вестморленде» в Королевской академии, изображающую утренний рассвет, когда туманы рассеиваются. Вероятно, это та же самая картина, что и работа, подписанная коричневой краской «G. Barret / 1781», которая сейчас хранится в Национальной галерее Виктории в Австралии. По-видимому, Баррет посетил Озерный край в 1781 году и создал не только другие версии этой картины, на которой изображен остров Белль, но и другие виды Виндермира и Улсуотера, выполненные как маслом, так и гуашью. Вид на остров Белль-Айл также был издан в виде гравюры. В 1770-х годах пейзажи Озерного края стали популярным местом притяжения для туристов, ценителей прекрасного и художников, особенно после выхода в 1778 году путеводителя Томаса Уэста «Руководство по озерам», в котором высоко оценивались величественные сцены в духе Пуссена, представленные на водах Виндермира. Озеро Виндермир с его крупнейшим островом Белль-Айл было одной из главных достопримечательностей. Похоже, Баррет продавал эти виды туристам, посещавшим Озерный край. Остров в озере Виндермир, ранее известный как Лонгхолм, был приобретен Томасом Инглишем в 1772 году. Архитектор Джон Плау построил трехэтажный дом в форме ротонды (едва различимый на картине) с массивным классическим портиком. В 1781 году он продал поместье Изабелле Курвен, чей муж, Джон Кристиан Курвен, переименовал остров в Белль-Айл.

Уэльс

Джордж Баррет создал заметную серию картин пейзажей Уэльса, некоторые из которых имеют значительное сходство с видами, написанными Ричардом Уилсоном. Некоторые из этих картин могли быть завершены вскоре после его прибытия в Англию. Масляная картина замка Хаварден в Флинтшире была выставлена Барретом в Обществе художников в Великобритании в 1765 году. Однако, по всей видимости, большинство валлийских картин Баррета были созданы под конец его жизни. В середине 1770-х годов Уэльс становился все более популярным направлением для состоятельных туристов. Летом 1777 года Генри Пенруддок Уиндэм совершил вторую поездку по Уэльсу в сопровождении швейцарского художника Самуэля Иеронима Гримма, который, весьма вероятно, был знаком с Барретом. «Путешествие Виндэма по Монмутширу и Уэльсу», опубликованное в 1781 году, начиналось у реки Северн и проходило вдоль уэльского побережья до Сноудонии, прежде чем вернуться по границам Уэльса. Этот маршрут использовали многие туристы, а книга Уиндэма стала первым опубликованным путеводителем с иллюстрациями пейзажей. Сохранившиеся масляные картины Баррета позволяют предположить, что он, должно быть, совершил аналогичное путешествие, начав с юга, и многие из его масляных картин написаны с тех же точек зрения, что и у Гримма. В Государственной художественной коллекции имеются картины Баррета с изображением слияния рек Северн и Уай, а также замка Силгерран на границе Кардиганшира и Пемброкшира. Есть ряд картин, которые, возможно, изображают пейзажи Мерионэтшира, а в Сноудонии Баррет создал несколько картин Сноудона с видов Ллин Нэнтл и Ллин Падарн. В отличие от Ричарда Уилсона, он не писал замок Кернарфон, но создал по крайней мере пять различных версий картины замка Конви.

Поздние годы

Около 1770 года Баррет, как известно, жил на улице Орчард, являвшейся продолжением Бейкер-стрит в Лондоне, и был связан с молодым англо-ирландским аристократом и начинающим политиком, достопочтенным Эдвардом Августом Стратфордом. Стратфорд из Балтингласса, графство Уиклоу (который впоследствии стал графом Олдборо), занимался освоением земли, принадлежащей Лондонской корпорации, известной как территория банкетного дома лорда-мэра. Стратфорд спроектировал Стратфорд-плейс – запланированный тупик из великолепных георгианских домов, завершающийся единственным величественным особняком в конце, уникальным для Лондона. Изначально Стратфорд-плейс вместе с Портленд-плейс и Адельфи-террас входили в тройку лучших образцовых застроек Лондона. Согласно сообщению, опубликованному в 1783 году, Стратфорд узнал об этом участке от Баррета, проживавшего тогда на Орчард-стрит, с которым он консультировался «по поводу покупки или строительства городского дома». В более поздние годы Баррет все больше обедневал. По-видимому, он был вынужден продать содержимое своей мастерской в 1771 году, незадолго до переезда в Вестборн-Грин. Вероятно, большие пейзажи, написанные маслом, выходили из моды, и Баррет, возможно, сосредоточился на создании акварелей и гуашей для продажи. Баррет женился на Фрэнсис Перси в 1757 году, когда еще жил в Дублине. Четверо их детей (Джордж, Джеймс, Джозеф и Мэри) также стали художниками. Джордж (1767–1842) достиг особой известности как один из первых членов Общества акварелистов, где он активно выставлялся. Джеймс Баррет сменил своего отца на посту главного художника больницы Челси и выставлял свои работы, написанные маслом и акварелью, в Королевской академии в период с 1785 по 1819 год. Джордж Баррет Старший умер в Вестборн-Грин в 1784 году.

Работа с другими художниками

Барре часто работал с другими художниками, особенно при изображении животных. В картине Лоутера "Кнайп Скар" собаки были написаны Джорджем Стаббсом, а фигуры спортсменов – Филиппом Рейнгейлом, а на картине, проданной в 1802 году, фигуры приписывались Фрэнсису Уитли.

Акварели, гуаши, гравюры и гравюры

Хотя Барретт более известен своими масляными картинами, он также был выдающимся акварелистом. Томас Бодкин писал, что его акварели редки и значительно превосходят работы других художников. Они написаны с большой легкостью и плавностью. Яркая синева их неба, хотя сейчас обычно сильно выцвела, вызывает восхищение, если учитывать неприязнь XVIII века к ярким цветам в пейзажной живописи. Подобно Джону Селлу Котману, он любил писать акварельные пейзажи монохромно. Эти работы иногда выполнялись индийскими чернилами, а иногда – размытыми тонами бледно-голубого цвета.

Гуаша

Позднее в своей карьере Баррет специализировался на технике гуаши, которая была завезена в Великобританию итальянским художником Марко Риччи между 1708 и 1726 годами. Датированный пример работы G Barret (22 февраля 1781 года) изображает озеро Улсуотер: группа туристов собралась, чтобы полюбоваться видами в верхней части озера. Это позволяет предположить, что Баррет совершил поездку в Озерный край в год, предшествовавший 1781 году, когда он выставил в Королевской академии вид на озеро Виндермир в Вестморленде, с эффектом восходящего солнца утром, когда туман рассеивается (№ 40). Гуашевый вид Улсуотера, хранящийся в Национальной галерее Ирландии, был использован для создания гравюры Сэмюэлем Миддиманом для серии "Выдающиеся виды в Великобритании". Миддиман описывает вид на живописный мыс Холлин-Фелл в центре, с Соулби-Фелла, с "огромным хаосом гор, охраняющих дальний конец озера". Баррет включил в композицию элегантную группу фигур, наслаждающихся пикником на Соулби-Фелле справа; паром перевозит больше туристов и их лошадей через озеро к подножию этого холма.

Печать и гравировка

Отпечатки работ Барретта были опубликованы Уильямом Уоттсом в его "Видах поместий английской знати и джентри" в 1779–1789 годах и в "Избранных видах" Сэмюэля Миддимана в Великобритании, опубликованных в 1783–1789 годах. Уоттс сделал гравюры шести видов Барретта: Клармонт-хауса в Суррее, Бертон-Констебль-холла, домика в Ричмонд-парке, Кедлстон-хауса в Дербишире и Кэдленд-парка в Хэмпшире. Виды Миддимана изображали Виннадермир, Улсуотер и Шэнклин-Чейн. Однако в то время работы Барретта в значительной степени отсутствовали в музейных и художественных галерейных коллекциях Британских островов. После Второй мировой войны значительное количество работ Барретта поступило в общественные собрания, и работы Барретта в Бертон-Констебль-холле теперь доступны для публичного обозрения. В 2016 году была открыта галерея Портленд в аббатстве Уэлбек, где представлена выдающаяся коллекция Барретта, принадлежащая герцогу Портленду. На художественном рынке аукционный рекорд работы Джорджа Барретта-старшего был установлен в 2005 году, когда картина "Лесной пейзаж с рыбаками, вытягивающими сети" была продана на аукционе Christie's в Лондоне за 512 000 фунтов стерлингов. Это способствовало более широкому признанию творчества Барретта, но до сих пор, в отличие от других крупных художников того периода, не было опубликовано детального исследования и каталога raisonné его работ.