Двор Бельведере в Ватиканском дворце: Архитектура и история

Введение

Архитектурные работы Ватиканского дворца в Риме

Кортиль дель Белведер (Двор Белведера или Бельведерский двор) был одним из важнейших архитектурных проектов Высокого Возрождения в Ватиканском дворце в Риме. Разработанный Донато Браманте с 1505 года, его концепция и детали оказали влияние на дизайн дворов, оформленных площадей и садовых планов по всей Западной Европе. Изначально задуманный как единое замкнутое пространство, длинный Бельведерский двор соединял Ватиканский дворец с Виллой Бельведер серией террас, соединенных лестницами, и был ограничен с боков узкими корпусами. Браманте не дожил до завершения работ, и к концу шестнадцатого века двор был безвозвратно изменен постройкой, возведенной поперек двора, разделившей его на два отдельных двора.

Ранняя история и дизайн Брамэнте

Иннокентий VIII начал строительство Виллы Белведер на возвышенности с видом на старую базилику Святого Петра в 1484 году. Здесь, где прохладный бриз мог смягчить римское лето, он поручил флорентийскому архитектору Антонио дель Поллаюоло спроектировать и завершить к 1487 году небольшую загородную резиденцию, откуда также открывался вид на восток, в сторону центра Рима, и на север, к пастбищам за пределами Кастель Сант-Анджело (Прати ди Кастелло). Эта пригородная вилла стала первым домом для увеселений, построенным в Риме со времен античности. Когда папа Юлий II взошел на престол в 1503 году, он перенес свою растущую коллекцию римской скульптуры сюда, во внутренний двор самой Виллы Белведер. Вскоре после обнаружения Юлий приобрел древнюю скульптуру «Лаокоон и его сыновья» и доставил ее сюда к 1506 году. Вскоре после этого статуя Аполлона вошла в коллекцию и стала известна как «Аполлон Белведер», как и героический мужской торс, известный как «Торс Белведер». Юлий поручил Браманте соединить Ватиканский дворец с Виллой Белведер. Проект Браманте запечатлен на фреске в Кастель Сант-Анджело; он выровнял склон, превратив его в каскад террас, соединенных строго симметричными лестницами вдоль центральной продольной оси, чтобы создать последовательность парадных пространств, не имевших себе равных в Европе ни по масштабу, ни по архитектурной целостности. У основания, состоящего из шести узких террас, располагалась монументальная центральная лестница, ведущая к широкой средней террасе. Разделенная лестница на самую верхнюю террасу, с маршами, идущими с обеих сторон у подпорной стены к площадке и возвращающимися к центру, была еще одним новшеством Браманте. Его длинные крылья, напоминающие коридоры, окружающие Кортиле, теперь служат домом для коллекций Ватиканских музеев. В одном из крыльев разместилась Ватиканская библиотека. Крылья имеют три этажа в нижнем дворе и завершаются одним этажом, опоясывающим верхнюю террасу. Вся визуальная сценография завершалась полукруглой экседрой на конце двора у Виллы Белведер. Она была встроена в маскирующую стену, спроектированную Браманте, чтобы скрыть тот факт, что фасад виллы не был параллелен фасаду Ватиканского дворца на противоположном конце. Весь перспективный ансамбль был задуман таким образом, чтобы его лучше всего можно было обозревать из станц Рафаэля в папских апартаментах дворца.

Innocent VIII began construction of the Villa Belvedere on the high ground overlooking old St Peter's Basilica, in 1484. Here, where the breezes could tame the Roman summer, he had the Florentine architect Antonio del Pollaiuolo, design and complete by 1487 a little summerhouse, which also had views to the east of central Rome and north to the pastures beyond the Castel Sant'Angelo (the Prati di Castello). This villa suburbana was the first pleasure house to be built in Rome since Antiquity. When Pope Julius II came to the throne in 1503, he moved his growing collection of Roman sculpture here, to an enclosed courtyard within the Villa Belvedere itself. Soon after its discovery, Julius purchased the ancient sculpture of Laocoön and His Sons and brought it here by 1506. A short time later, the statue of Apollo became part of the collection, henceforth to be known as the Apollo Belvedere, as did the heroic male torso known as the Belvedere Torso. Julius commissioned Bramante to link the Vatican Palace with the Villa Belvedere. Bramante's design is commemorated in a fresco at the Castel Sant'Angelo; he regularized the slope as a set of terraces, linked by rigorously symmetrical stairs on the central longitudinal axis, to create a sequence of formal spaces that was unparalleled in Europe, both in its scale and in its architectural unity. A series of six narrow terraces at the base was traversed by a monumental central stair leading to the wide middle terrace. The divided stair to the uppermost terrace, with flights running on either side against the retaining wall to a landing and returning towards the center, was another innovation by Bramante. His long corridor like wings that enclose the Cortile now house the Vatican Museums collections. One of the wings accommodated the Vatican Library. The wings have three storeys in the lower court and end in a single one enclosing the uppermost terrace. The whole visual scenography culminated in the semicircular exedra at the Villa Belvedere end of the court. This was set into a screening wall devised by Bramante to disguise the fact the villa facade was not parallel to the facing Vatican Palace facade at the other end. The entire perpectivised ensemble was designed to be best seen from Raphael's Stanze in the papal apartments of the palace.

Последующая история

Вскоре после этого двор стал домом для папского зверинца. Именно в нижней части двора папа Лев X демонстрировал своего любимого слона Ханно восхищенной публике. В связи со славной историей животного, его похоронили в Кортиле дель Бельведер. Двор оставался незавершенным после смерти Браманте в 1514 году. Пирро Лигорио завершил его для Пия IV в 1562–65 годах. К большой открытой экседре в конце верхней террасы Лигорио добавил третий этаж, перекрыв центральное пространство огромным полукуполом и образовав самую большую нишу, возведенную со времен античности – никкионе («большая ниша»), которую сегодня можно увидеть с различных возвышенных точек обзора в Риме. Он завершил свою конструкцию верхней лоджией, повторяющей полукруг ниши и вдохновленной научными реконструкциями древнего святилища Фортуны Примигении в Праенесте, к югу от Рима. Самый нижний и самый большой уровень двора не был засажен растениями. Он был вымощен булыжником и плитами, уложенными крест-накрест, и имел полупостоянные трибуны, примыкающие к стенам Ватикана, для проведения развлекательных мероприятий, праздников и каруселей, таких как турнир начала XVII века, изображенный на картине в Museo di Roma, Palazzo Braschi. Верхние два уровня были оформлены узорчатыми партерами, которые итальянцы называли «compartimenti», расположенными на широких гравийных дорожках. Четыре секции (сейчас покрытые травой) верхнего двора имеют тот же рисунок, что и на гравюрах XVI века. Сикст V нарушил единство Кортиле (1585–90) возведением крыла Ватиканской библиотеки, которое заняло бывшую среднюю террасу и разделило пространство пополам. Джеймс Акерман предположил, что это было сознательное решение, направленное на сокрытие светского, даже языческого характера Кортиле и коллекции скульптур, которые папа Адриан VI назвал «идолами». Сегодня нижняя терраса по-прежнему называется Кортиле дель Бельведер, а отдельная верхняя терраса – Кортиле делла Пинья в честь [[Фонтаны делла Пинья]], большого бронзового соснового шипа, установленного в никкионе, который, вероятно, был финиалом гробницы Адриана или, как предполагалось в Средние века, обозначал поворотный пункт для колесниц на ипподроме, где было замучено много христиан. В 1990 году в центре верхнего двора была установлена скульптура из двух концентрических сфер работы Арнальдо Помодоро.

Shortly after, the court was home to the papal menagerie. It was on the lower part of the courtyard that Pope Leo X would parade his prized elephant Hanno for adoring crowds to see. Because of the pachyderm's glorious history he was buried in the Cortile del Belvedere. The court was incomplete when Bramante died in 1514. It was finished by Pirro Ligorio for Pius IV in 1562–65. To the great open headed exedra at the end of the uppermost terrace, Ligorio added a third story, enclosing the central space with a vast half dome to form the largest niche that had been erected since antiquity— the nicchione ("great niche") visible today from several elevated outlooks around Rome. He completed his structure with an uppermost loggia that repeated the hemicycle of the niche and took its cue from scholarly reconstructions of the ancient sanctuary dedicated to Fortuna Primigenia at Praeneste, south of Rome. The lowest, and largest level of the court was not planted. It was cobbled and paved with a saltire of stones laid corner to corner and had semi permanent bleachers set against the Vatican walls to serve for outdoor entertainments, pageants and carousels such as the festive early 17th century joust depicted in a painting in Museo di Roma, Palazzo Braschi. The upper two levels were laid out with of patterned parterres that the Italians referred to as compartimenti, set in wide graveled walkways. The four sections (now grassed) of the upper courtyard have the same pattern that appears in 16th century engravings. Sixtus V spoiled the unity of the Cortile (1585–90) by erecting a wing of the Vatican Library, which occupies the former middle terrace and bisects the space. James Ackerman has suggested that the move was a conscious one, designed to screen the secular, even pagan nature of the Cortile and the collection of sculptures that Pope Adrian VI had referred to as "idols". Today the lowest terrace is still called the Cortile del Belvedere, but the separated upper terrace is called the Cortile della Pigna after the [[Fontana della Pigna, a large bronze pinecone, mounted in the niccione, likely to have been the finial of Hadrian's tomb or, as supposed in the Middle Ages, to mark the turning point for chariots in the hippodrome where many Christians were martyred. In 1990, a sculpture of two concentric spheres by Arnaldo Pomodoro was placed in the middle of the upper courtyard.