Введение
Английская театральная компания The German Reed Entertainments была основана в 1855 году и управлялась Томасом Герман Ридом (1817–1888) вместе с его женой Присциллой Герман Рид (урождённой Хортон) (1818–1895). В то время, когда лондонские театры считались местом дурной славы, семья Герман Рид на протяжении сорока лет предлагала развлечения для всей семьи, демонстрируя, что респектабельный театр может пользоваться популярностью. Представления проходили в камерной Королевской галерее иллюстраций на Нижней Риджент-стрит, а затем в зале Святого Георгия на Лэнгем-Плейс в Лондоне. Томас и Присцилла Герман Рид обычно сами принимали в них участие, вместе с небольшой труппой актёров. Они приглашали талантливых начинающих авторов, таких как Фредерик Клей, У. С. Гилберт и Артур Лоу, а также известных драматургов, таких как Ф. С. Бернанд, для создания множества представлений. Томас Герман Рид сам сочинял музыку для многих из них.
The German Reed Entertainments were founded in 1855 and operated by Thomas German Reed (1817–1888) together with his wife, Priscilla German Reed (née Horton) (1818–1895). At a time when the theatre in London was seen as a disreputable place, the German Reed family provided family friendly entertainments for forty years, showing that respectable theatre could be popular. The entertainments were held at the intimate Royal Gallery of Illustration, Lower Regent Street, and later at St. George's Hall, Langham Place, in London. Thomas and Priscilla German Reed usually appeared in them, together with a small group of players. They engaged talented newcomers, such as Frederic Clay, W. S. Gilbert and Arthur Law, as well as established writers such as F. C. Burnand, to create many of the entertainments. Thomas German Reed composed the music for many of the entertainments himself.
Немецкая театральная революция
Этот вид развлечений состоял из музыкальных пьес "утонченного характера". В начале викторианской эпохи посещение театра считалось неприличным для респектабельной публики. Представлялись Шекспир и классические британские пьесы, но лондонская сцена стала доминироваться рискованными фарсами, бурлесками и некачественными адаптациями французских оперетт. Джесси Бонд писала: "Сцена находилась в упадке, елизаветинское величие и георгианская искусственность одинаково канули в прошлое, напыщенная трагедия и вульгарный фарс – вот весь выбор для потенциального театрала, и театр стал местом дурной славы в глазах добропорядочного британского хозяина дома. Первую попытку преодолеть этот разрыв предприняли немецкие Reed Entertainers. Их пример показал, что респектабельный театр может быть популярным, и вдохновил последователей, таких как Гилберт и Салливан. В 1856 году развлечения переехали в более камерную Галерею иллюстраций. В конечном итоге они стали известны как "Развлечения мистера и миссис Герман Рид". Они эвфемистически называли заведение "Галереей иллюстраций", а не театром, актеров – "артистами", а представления – "развлечениями" или "иллюстрациями", избегая слов "пьеса", "экстраваганза", "мелодрама" или "бурлеск". Сам Рид сочинял музыку для многих из этих представлений и часто участвовал в них вместе с миссис Герман Рид. В Лондоне не было ничего подобного этому заведению, и Галерея быстро завоевала популярность. Галерея представляла собой камерный театр на 500 мест. Первоначально аккомпанемент состоял из фортепиано, а затем добавились гармониум и иногда арфа. Первоначально в развлечениях задействовался актерский состав из трех человек, но к середине 1860-х годов их расширили до постановок с четырьмя актерами. Сюжеты часто включали в себя ошибки в идентификации и переодевания. С 1860 по 1868 год немецким Ридам помогал Джон Орландо Пэрри – пианист, мимик, пародист и юмористический певец (один из источников вдохновения для Джорджа Гроссмита). Он создал новый тип музыкального и драматического монолога, который стал популярным. Со временем Риды добавили драматические сцены и короткие комические оперы, рассчитанные на небольшое количество персонажей. Рид экспериментировал с тем, что он называл opera di camera – небольшими камерными операми молодых композиторов. Немецким Ридам удалось привлечь талантливых молодых композиторов, таких как Моллой, Фредерик Клей, Артур Салливан, Чарльз Кинг Холл и Альфред Селье, лучших художников-постановщиков для их крошечной сцены и лучших молодых авторов из журналов "Панч" и "Фан".
The stage was at a low ebb, Elizabethan glories and Georgian artificialities had alike faded into the past, stilted tragedy and vulgar farce were all the would be playgoer had to choose from, and the theatre had become a place of evil repute to the righteous British householder A first effort to bridge the gap was made by the German Reed Entertainers |
The German Reed Entertainments became the first respectable venue for dramatic amusement to which the public could safely bring their children, presenting gentle, intelligent, comic musical entertainment. Their example showed that respectable theatre could be popular and encouraged successors such as Gilbert and Sullivan. In 1856, the entertainments moved to the more intimate Gallery of Illustration. These eventually became "Mr. and Mrs. German Reeds Entertainments". They called the establishment, euphemistically, the "Gallery of Illustration," rather than a theatre, the actors were "entertainers", and the pieces were called "entertainments" or "illustrations", eschewing the words "play", "extravaganza", "melodrama" or "burlesque". Reed himself composed the music for many of these pieces and often appeared in them, along with Mrs. German Reed. There was nothing else like this establishment in London, and the Gallery rapidly achieved popularity. The Gallery was an intimate 500 seat theatre. The accompaniment consisted of piano at first, and later also a harmonium and sometimes a harp. At first, the entertainments utilized a cast of three; but by the mid 1860s, they had expanded to pieces with a cast of four. Often the pieces' plots involved mistaken identities and disguises. From 1860 to 1868, the German Reeds were assisted by John Orlando Parry, a pianist, mimic, parodist and humorous singer (one of George Grossmith's inspirations). He created a new type of musical and dramatic monologue that became popular. As time went on, the Reeds added a dramatic pieces and brief comic operas designed for a small number of characters. Reed experimented with what he called opera di camera small chamber operas by young composers. The German Reeds were able to attract fine young composers such as Molloy, Frederic Clay, Arthur Sullivan, Charles King Hall. and Alfred Cellier, the best scenic designers for their tiny stage, and the best young writers from Punch and Fun magazines.
Поздние годы
Драматург У. С. Гилберт написал либретто для шести представлений, поставленных немецкими Ридами с 1869 по 1875 год, некоторые из них с музыкой самого Рида, включая «No Cards», «Ages Ago», «Our Island Home», «A Sensation Novel», «Happy Arcadia» и «Eyes and No Eyes». В нескольких из этих произведений содержались идеи в зачаточном состоянии, которые впоследствии были использованы в савойских операх. Например, в «Ages Ago» была галерея оживающих портретов, эта идея была повторно использована в «Руддигоре». Выступления миссис Герман Рид вдохновили Гилберта на создание некоторых из его знаменитых ролей контральто. Герман Рид также осуществил первую профессиональную постановку «Cox and Box» Артура Салливана и Ф. К. Бернанда и заказал этой паре вторую оперу – «The Contrabandista». Учитывая роль немецких Ридов в первых оперных успехах Гилберта и Салливана, один из наблюдателей заметил, что оперы Гилберта и Салливана были «выращены среди Ридов». Артур Сесил присоединился к немецким Ридам в «No Cards» в 1869 году и оставался с ними пять лет. Фанни Холланд впервые выступила в Галерее в 1869 году в «Ages Ago» и непрерывно участвовала в десятках представлений до 1895 года, за исключением двух лет, проведенных в других театрах. В 1870 году Ричард Корни Грэйн, остроумный, изысканный и юмористический артист (близкий друг и соперник Гроссмита), впервые появился в галерее в представлении «Our Island Home», вскоре начав исполнять собственные сценки, сменив Пэрри. Он также оставался с немецкими Ридами до 1895 года, участвуя в «Nobody’s Fault» (1882) (музыка Гамильтона Кларка), «All at Sea» (1881) и «The Head of the Poll» (1882) (музыка Итона Фэннинга), которые получили положительные отзывы. Миссис Герман Рид ушла на пенсию в 1879 году. Смерть Альфреда Германа Рида и Грэйна в 1895 году фактически положила конец этим представлениям.