Введение
Американский театр негров (ANT) был основан 5 июня 1940 года драматургом Абрамом Хиллом и актером Фредериком О’Нилом. Стремясь создать «народный театр», они вдохновлялись Негритянским отделением Федерального театрального проекта в Гарлеме и «четырьмя основополагающими принципами» У. Э. Б. Дюбуа для чернокожей драматургии: чтобы она создавалась, была о, для и рядом с афроамериканцами. За первые девять лет ANT поставила 12 оригинальных пьес афроамериканских авторов и семь адаптаций произведений других авторов для десятков тысяч зрителей, преимущественно афроамериканцев. Среди драматургов, чьи работы были представлены компанией, были Каунти Каллен («Один путь к раю»), Теодор Браун («Иди вниз, Моисей» и «Естественный человек»), Оуэн Додсон («Сад времени»), Элвин Хилл («Тяжёлый путь») и Кертис Кукси («Звёздный свет»). Помимо театральных постановок, в 1945 году ANT также выпускала еженедельную радиопрограмму, в репертуар которой входили произведения Шекспира, Диккенса и оперы. Среди воспитанников театра были знаменитая сценическая пара Осси Дэвис и Руби Ди, киноактёр Сидни Пуатье и певец-актёр Гарри Белафонте. В интервью Корнелу Уэсту в 1996 году Белафонте рассказал, как Американский театр негров открыл ему глаза на то, насколько «волшебным» может быть театр. Белафонте вспоминал, что впервые увидел спектакль в ANT, получив два билета в качестве чаевых, когда работал помощником уборщика у Кларисы Тейлор, игравшей в этом спектакле. Помимо преподавательской деятельности, Арчер также ставил пьесы для ANT, наиболее известной из которых стала постановка 1948 года для первой леди Элеоноры Рузвельт – интегрированная версия пьесы Кэтрин Гаррисон Чапин «Соджёрнер Трус», в которой участвовали Белафонте и актриса Джилл Миллер. Однако в последующие несколько лет ANT прекратил своё существование, став жертвой постоянных финансовых трудностей и внутренних разногласий относительно своей миссии после успеха «Анны Лукасты», за исполнение главной роли в которой актриса Элис Чайлдрес была номинирована на премию «Тони». Исследователь театрального искусства Джонатан Шанделл считает, что расширение репертуара ANT за счёт включения канонических афроамериканских драматургов, использование преимущественно афроамериканского актёрского и технического состава во всех постановках, а также усилия по работе с общественностью, такие как бесплатные представления «Уптон Шекспир» в парке Маркуса Гарви, являются его важнейшим наследием. Театр также воспитал целое поколение профессиональных афроамериканских актёров, режиссёров и других деятелей исполнительского искусства, которые продолжают оказывать влияние на культуру и сегодня.
The American Negro Theatre (ANT) was co founded on June 5, 1940 by playwright Abram Hill and actor Frederick O'Neal. Determined to build a "people's theatre", they were inspired by the Federal Theatre Project's Negro Unit in Harlem and by W. E. B. Du Bois' "four fundamental principles" of Black drama: that it should be by, about, for, and near African Americans. The ANT produced 12 original Black plays and seven adaptations of non Black work for tens of thousands of primarily Black audiences in its first nine years. The Black playwrights whose work the company produced included Countee Cullen (One Way To Heaven), Theodore Browne (Go Down Moses and Natural Man), Owen Dodson (Garden of Time), Alvin Hill (Walk Hard) and Curtis Cooksey (Starlight). In addition to their theatre productions, the ANT also produced a weekly radio program in 1945, with a repertoire that spanned Shakespeare, Dickens and opera. stage and screen couple Ossie Davis and Ruby Dee, movie actor Sidney Poitier, and singer actor Harry Belafonte. In a 1996 interview with Cornel West, Belafonte described how the American Negro Theatre opened his eyes to how "magical" theatre was. Belafonte said that he saw his first show in the ANT when he was given two tickets as a gratuity when working as a janitor's assistant for Clarice Taylor, who was in the play that night. Aside from teaching, Archer also directed plays for the ANT, most notably a 1948 command performance for First Lady Eleanor Roosevelt of an integrated production of Katherine Garrison Chapin's play Sojourner Truth, featuring Belafonte and actress Jill Miller. Within the next few years, however, the ANT folded, a victim of repeated financial shortfalls and in fighting over its mission in the wake of its Anna Lucasta success, for which its lead actress Alice Childress gained a Tony nomination for playing the title character. Theatre arts scholar Jonathan Shandell counts ANT's expansion of the "repertoire to include canonical black playwrights, use of a predominantly black cast and crew in all productions, and community outreach efforts, such as the free Uptown Shakespeare performances at Marcus Garvey Park" among its most important legacies. while also cultivating a generation of professional Black actors, directors and other artists in the performing arts who continue to influence the culture today.
История
Хилл и О'Нил быстро заручились поддержкой для Американского театра негров, который они назвали АНТ, чтобы подчеркнуть идею трудолюбивого и взаимозависимого сообщества, собрав нескольких своих друзей по театру, в числе которых: Говард Огуста, Джеймс Джексон, Вирджил Ричардсон, Клэр Лейба, Джефферсон Д. Дэвис, Вивиан Холл, Остин Бриггс Холл, Стэнли Грин, Фанни Макконнелл и Кеннет Маниго. Вместе они организовали АНТ как кооператив, где все члены разделяли расходы и прибыль. Бизнес-модель театра соответствовала его художественной политике, основанной на актерском ансамбле вместо индивидуальных ведущих ролей. В марте 1941 года Хилл перенес спектакль в театр «Аполло», где он шел неделю в качестве мюзикла со стихами Дона Берли, музыкой Дж. П. Джонсона и хореографией Леонарда Харпера. В 1944 году АНТ представил предложение в Совет по общему образованию Рокфеллеровского центра, в котором объяснял, что их цели заключаются в развитии (1) Искусства, (2) Жизнеспособного театра и (3) Гордости и Чести, и запросил финансирование для оплаты труда сотрудников компании. В результате было получено грантовое финансирование в размере 22 000 долларов. Эти цели также печатались в программах спектаклей АНТ. Самая успешная постановка компании, «Анна Лукаста», в конечном итоге привела к её распаду. «Анна Лукаста», вдохновлённая «Анной Кристи» Юджина О’Нила, «первоначально задумывалась как история о грязной, обедневшей польской семье в маленьком городке в Пенсильвании». Йордан согласился подписать контракт с Гильдией драматургов, который сделал Хилла соавтором «Анны Лукасты». Это принесло Хиллу пять процентов авторских отчислений. Сам АНТ получил незначительные роялти за «Анну Лукасту», а следующие три пьесы АНТ, поставленные на Бродвее, не имели успеха. В результате внутри компании возникли разногласия: многие стремились повторить успех «Анны Лукасты» любой ценой, даже за счёт прежнего акцента на «народном театре» и разрыва Хилла с компанией. Целью было создание постоянной актерской труппы, обученной театральному искусству и ремеслу, которая бы также отражала уникальные дары, таланты и качества афроамериканцев. Ставить пьесы, которые честно и достойно интерпретировали, проясняли и критиковали современную жизнь и проблемы чернокожих. Поддерживать связь и оказывать руководство другим театральным группам чернокожих по всей стране. Использовать свои ресурсы для развития расовой гордости в театре, а не расового безразличия.
Конституция
Когда АНТ был основан в 1940 году, группа разработала для себя 30-страничную конституцию, отражавшую идеалы Федерального театрального проекта. Согласно конституции: "Народный театр – чрезвычайно ценное учреждение. Он предоставляет наилучший способ выражения классовых чувств и эмоций, которые можно организовать. Он служит стимулом для гражданских устремлений, обеспечивает частично самоокупаемый источник работы и дохода, а также является формой здоровой трудотерапии в национальном масштабе для тысяч людей. К сожалению, нас приучили рассматривать театр в основном как коммерческое предприятие, которое слишком дорого, когда оно заслуживает внимания, и слишком дешево и скучно, когда это не так. Мы слишком часто видим в нем инвестицию для спекулянтов и шоуменов или место для развлечений дилетантов и людей, стремящихся уйти от реальности, не способных противостоять суровым жизненным обстоятельствам. Нам нужен народный театр, который по сути станет национальным театром. Люди, желающие иметь театр, должны будут организовать его и оплатить часть расходов на его создание и поддержание. Понимая нежелание людей брать на себя эту ответственность, основная задача стимулирования развития такого проекта ложится на плечи тех, кто готов принять на себя эту обязанность, тех, кто искренне чувствует призвание к поиску содержания театрального искусства и своим талантом, трудолюбием и глубоким уважением к театру, который они создадут, сможет его воплотить."
Галерея
(Выбор был ограничен доступностью.)