Политональность в творчестве Игоря Стравинского: «Аккорд Петрушки»
Petrushka chord
Политональность у Стравинского: анализ "Петрушкиного аккорда" – сочетание C-dur и F-dur, создающее диссонанс. Структура и особенности аккорда в балете.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Политональное устройство в произведениях Игоря Стравинского
Polytonal device in the works of Igor Stravinsky
Аккорд Петрушки – это повторяющееся политональное средство, используемое в балете Игоря Стравинского «Петрушка» и в его более поздних произведениях. Эти две мажорные триады, До мажор и Фа мажор – отстоящие друг от друга на тритон – при одновременном звучании резко диссонируют, "ужасно сталкиваясь" друг с другом, и создают диссонансный аккорд.
The Petrushka chord is a recurring polytonal device used in Igor Stravinsky's ballet Petrushka and in later music. These two major triads, C major and F major – a tritone apart – clash, "horribly with each other", when sounded together and create a dissonant chord.
Структура
Аккорд Петрушки на фортепиано во время второй картины «Петрушки» показан ниже. Аккорд Петрушки определяется как две одновременные мажорные триады, разделенные тритоном. В «Петрушке» Стравинский использовал до мажор поверх фа мажора (последний представлен здесь в первой инверсии):
The Petrushka chord in the piano during the second tableau of Petrushka is shown below. The Petrushka chord is defined as two simultaneous major triads separated by a tritone. In Petrushka, Stravinsky used C major on top of F major (the latter presented here in first inversion):
Устройство использует тоны, которые вместе составляют синтетическую гексатоническую гамму (0 1 4 6 7 т). Если записать её как C–D–E–G–G–B, она называется тритонной гаммой. Ненадежный источник: дата=июнь 2009. В качестве альтернативы, если записать как C–D–E–F–G–B, её можно интерпретировать как вспомогательную уменьшенную гамму. Аккорды можно рассматривать как противоречащие друг другу из-за тритонного соотношения: «Любую тенденцию к возникновению тональности можно избежать, вводя ноту, отстоящую на три целых тона от тоники этой тональности». В конце третьей картины аккорд Петрушки появляется вместе с Петрушкой, но на A и E, которые вместе с C и F образуют уменьшенный септаккорд (0, 3, 6, 9) и охватывают октатоническую гамму (9 1 4, 3 7 т, 0 4 7, и 6 т 1 = 0 1 3 4 6 7 9 т), «и это говорит о том, что он действительно имел для Стравинского априорный концептуальный статус».
The device uses tones that, together, make up a synthetic hexatonic scale (0 1 4 6 7 t). When enharmonically spelled C–D–E–G–G –B, it is called the tritone scale. Unreliable source: date=June 2009 Alternatively, when spelled C–D–E–F–G–B, it can be read as the auxiliary diminished scale. The chords may be considered to contradict each other because of the tritone relationship: "Any tendency for a tonality to emerge may be avoided by introducing a note three whole tones distant from the key note of that tonality." At the end of the third tableau, the Petrushka chord appears with Petrushka but at A and E, which, with C and F, create a diminished seventh chord (0, 3, 6, 9) and exhaust the octatonic scale (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7, and 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), "and suggests that it did possess for Stravinsky an a priori conceptual status".
Петрушка и происхождение
Хотя этот аккорд приписывается Стравинскому, он (точнее, два одновременных мажорных аккорда, разделенных тритоном – а именно F и B мажор) встречается гораздо раньше в Концерте «Проклятие» Франца Листа. (Несмотря на то, что точная дата создания композиции неизвестна, по оценкам Хамфри Серла, она относится примерно к 1840 году; считается, что композиция восходит к одному из ранних произведений Листа, исполненному в 1827 году.) Морис Равель использует этот аккорд в своем фортепианном произведении «Jeux d'eau» для создания пышных, водянистых звуков, характерных для этой пьесы. В своей статье «"Русский" период Равеля: октатонизм в его ранних работах, 1893–1908» Стивен Баур отмечает, что «Jeux d'eau» было написано в 1901 году, за десять лет до того, как Стравинский сочинил «Петрушку» (1911), что позволяет предположить, что Стравинский мог перенять этот прием у Равеля. Стравинский услышал «Jeux d'eau» и несколько других произведений Равеля не позднее 1907 года на программе «Вечера современной музыки». Стравинский неоднократно использовал этот аккорд на протяжении всего балета «Петрушка» для изображения куклы и разработал его, чтобы передать насмешку куклы над толпой на Масленичной ярмарке. Эрик Уолтер Уайт выдвигает и отвергает предположение о том, что аккорд из «Петрушки» происходит от «вторых ладов ограниченной транспозиции» Мессиана (октатонического лада) в пользу «битональности чёрных и белых клавиш», которая является результатом «известной привычки Стравинского сочинять за фортепиано».
Although attributed to Stravinsky, the chord (or, more precisely, two simultaneous major chords set a tritone apart, specifically F and B major) was present much earlier in Franz Liszt's Malédiction Concerto. (Although the exact date of the composition remains unknown, it is estimated by Humphrey Searle to be from about 1840; the composition is believed to have originated from one of Liszt's early works, performed in 1827.) Maurice Ravel uses this chord in his piano work Jeux d'eau to create flourishing, water like sounds that characterize the piece. In his article "Ravel's 'Russian' Period: Octatonicism in His Early Works, 1893 1908", Steven Baur notes that Jeux d'eau was composed in 1901, ten years before Stravinsky composed Petrushka (1911), suggesting that Stravinsky may have learned the trick from Ravel. Stravinsky heard Jeux d'eau and several other works by Ravel no later than 1907 at the "Evenings for Contemporary Music" program. Stravinsky used the chord repeatedly throughout the ballet Petrushka to represent the puppet and devised the chord to represent the puppet's mocking of the crowd at the Shrovetide Fair. Eric Walter White suggests and dismisses the possibility that the Petrushka chord is derived from Messiaen's "second Modes of limited transposition" (the octatonic scale) in favor of a "black key/white key bitonality" which results from, "Stravinsky's well known habit of composing at the piano."
Другие применения
В песне "Kogaion" румынской прогрессив-рок группы Sfinx 1979 года используется данный аккорд. Аккорд Петрушки доминирующе используется в треке Above the Clouds из симулятора Sim City 4, выпущенного в 2003 году.
The 1979 song "Kogaion" by Romanian progressive rock band Sfinx makes use of the chord. The Petrushka chord is dominantly used in the track Above the Clouds, from the 2003 simulation game Sim City 4.