Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Andy Warhol Art Authentication Board, Inc. была частной корпорацией, которая удостоверяла подлинность произведений искусства Энди Уорхола с 1995 по 2012 год.
The Andy Warhol Art Authentication Board, Inc. was a private corporation that certified the authenticity of works by the artist, Andy Warhol, from 1995 to 2012.
История
Организация была создана в 1995 году при поддержке Фонда визуальных искусств Энди Уорхола. Совет, базировавшийся в Нью-Йорке, состоял из шести членов, включая искусствоведов, кураторов и людей, лично знавших Уорхола и его творчество. В состав совета входили менеджер студии Уорхола Винсент Фримонт, бывший партнер Уорхола, дизайнер интерьеров Джед Джонсон, куратор Дэвид Уитни и эксперты по творчеству Уорхола Джордж Фрай, Нил Принц и Салли Кинг Неро. После гибели Джонсона в 1996 году его место занял искусствовед Роберт Розенблум. Совет собирался три раза в год для экспертизы работ и выносил решения исключительно о подлинности, не оценивая их рыночную стоимость. Экспертиза занимала один месяц, и ARTnews сообщал, что около 10–20% представленных работ вызывали сомнения. Среди работ, признанных неаутентичными и получивших широкое освещение в прессе, были «Ящики Brillo», изготовленные после смерти Уорхола, и шелкографический автопортрет 1964 года, ранее признанный подлинным деловым менеджером Уорхола.
The organization was created in 1995 in association with The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts. The Board, based in New York City, consisted of six members, including art historians, curators and those who personally knew Warhol and his work. Board members included Warhol's studio manager Vincent Fremont, Warhol's former lover, interior designer Jed Johnson, art curator David Whitney, and Warhol experts George Frei, Neil Printz, and Sally King Nero. After Johnson was killed in 1996, he was replaced by art historian Robert Rosenblum. The board three times a year to examine works and made determinations only of authenticity, not market value. Appraisals took one month and ARTnews reported that around 10 to 20% of submitted works were 'considered questionable.' Works deemed inauthentic that were covered prominently in the press include 'Brillo Boxes' produced after Warhol's death and a 1964 silkscreen self portrait that had earlier been authenticated by Warhol's business manager.
Роспуск
В октябре 2011 года совет директоров Фонда Энди Уорхола распустил Комитет по аутентификации. В интервью газете The New York Observer президент Фонда Уорхола Джоэл Вакс объяснил причины этого решения, заявив, что за 15 лет работы Комитет по аутентификации около десяти раз становился объектом судебных исков. Несмотря на то, что мы выиграли каждый из этих процессов, это было чрезвычайно дорогостояще и обошлось нам как минимум в 10 миллионов долларов на защиту наших интересов. В конечном итоге мы решили, что предпочитаем направлять средства на поддержку художников, а не на оплату услуг адвокатов. Фонд продолжает поддерживать разработку полного собрания сочинений Уорхола (каталогов raisonnés), которые содержат заключения об аутентичности отдельных работ. Вакс поясняет, что проект каталога носит прежде всего научный характер и не связан напрямую с арт-рынком. Редакторы рассматривают работы, представленные для возможного включения в каталог, но не выносят оценок вне контекста самих каталогов.
In October 2011, the Andy Warhol Foundation Board of Directors dissolved the Authentication Board. Speaking to The New York Observer, Warhol Foundation President Joel Wachs explained the reasons for the decision, saying the Authentication Board was subjected to legal action '10 or so times' in its 15 years of operation. While it 'won every single one of those lawsuits, [ ] the process was extraordinarily expensive, costing us at least $10 million defending ourselves. Eventually, we decided that we wanted our money to go to artists and not to lawyers'. The Foundation continues to support development of the Warhol catalogues raisonnés, which encompass judgements about the authenticity of individual works. Wachs explains that the catalogue project is primarily scholarly and not explicitly connected to the art market. The editors review works submitted for possible inclusion, but do not render judgement outside the context of the catalogues themselves.