Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Чешский поэт, драматург и художник (1914–2002)
Czech poet, playwright, and artist (1914–2002)
Иржи Коларж (24 сентября 1914, Противин – 11 августа 2002, Прага) – чешский поэт, писатель, художник и переводчик. Его творчество охватывало как литературное, так и изобразительное искусство.
Jiří Kolář (24 September 1914, Protivín – 11 August 2002, Prague) was a Czech poet, writer, painter and translator. His work included both literary and visual art.
Жизнь
Коляр родился в Противине 29 сентября 1914 года в семье рабочего класса. Его отец был пекарем, а мать – швеей, и он сам рано научился столярному делу (что стоило ему пальца). Позже он несколько раз менял профессию, работая строителем, охранником и барменом, среди прочего. В 1943 году он стал профессиональным писателем, живя и работая в Кладно. В 1945 году он переехал в Прагу, чтобы работать редактором в издательстве "Družstvo Dílo". Коляр вступил в Коммунистическую партию в 1945 году, но покинул её в том же году. Из-за своей критической позиции по отношению к режиму ему запретили публиковаться после прихода коммунистов к власти в Чехословакии в 1948 году. В 1949 году он женился на Беле Хелькловой. В 1952 году, когда полиция обнаружила его рукопись "Prométheova játra" в собственности Вацлава Черного, он был арестован и провёл несколько месяцев в тюрьме. Коляр был одним из группы художников, среди которых Вацлав Гавел, Вацлав Черный, Ян Владислав и Йозеф Хиршал, которые встречались и обсуждали в кафе "Slavia" как в период, предшествовавший Пражской весне, когда коммунистический режим стал более либеральным, так и в период нормализации после Пражской весны. Своевольное поведение Коляра привело к потере прежних друзей (например, он вылил кофе на рубашку Йозефа Хиршала, а в ответ ему вылили газировку). Провал Пражской весны в 1968 году вновь подверг Коляра и его творчество опале. В 1970 году из-за инсульта парализовало его правую руку. Коляр подписал "Хартию 77", и, находясь на стипендии в Западном Берлине, правительство решило принудить его к эмиграции; ему не разрешили вернуться домой. С 1980 года он жил в Париже. После 1989 года он стал всё чаще посещать родину. В 1999 году Коляр получил травму позвоночника и провёл последние годы жизни в пражской больнице.
Kolář was born in Protivín on September 29, 1914, in a working class environment. His father was a baker and his mother a seamstress, and he himself trained early in life as a cabinet maker (which cost him a finger). He later changed trades several times, working as a construction worker, security guard, and bartender, among other jobs. In 1943 he became a full time writer while living and working in Kladno. He moved to the capital Prague in 1945 to work as an editor of the publishing house Družstvo Dílo. Kolář joined the Communist Party in 1945 but left the Party the same year. Because of his critical stance towards the regime he was not allowed to publish after communists took control in Czechoslovakia in 1948. He married Běla Helclová in 1949. When in 1952 police found his manuscript, Prométheova játra, in the property of Václav Černý he was arrested and spent several months in prison. Kolář was one of a group of several artists, among whom Václav Havel, Václav Černý, Jan Vladislav and Josef Hiršal, who met and discussed in Café Slavia, both during the period leading up to the Prague Spring when the communist regime grew more permissive, and in the period of normalization after the Prague Spring. Kolář's wild behavior lost him former friends (e. g. he threw coffee on Josef Hiršal's shirt and had his soda water poured on him in return). The failure of the Prague Spring in 1968 brought Kolář and his work into disrepute again. In 1970 cerebral apoplexy stiffened his right arm. Kolář signed Charta 77 and while on a scholarship to West Berlin, the government decided to force him to emigrate; he was therefore not allowed to return home. From 1980 on he lived in Paris. After 1989 he visited his homeland more and more often. In 1999 Kolář injured his spine and he spent his last years in a Prague hospital.
Литературные произведения
Стихи Коляжа впервые были опубликованы в 1938 году частным изданием; эти ранние стихотворения не вошли в его полное собрание сочинений, вероятно, из-за их откровенно эротического содержания, описывающего оральный секс («Ústnice»), сексуальные позы («Svícen a trakař») и секс с проституткой («Růže Večernice»). Таким образом, «Křestný list» (Свидетельство о рождении, 1941) считается его дебютом. «Křestný list» и три других поэтических сборника Коляжа 1940-х годов («Sedm kantát», «Limb a jiné básně», «Ódy a variace») стилистически относятся к экзистенциалистскому художественному движению «Skupina 42», членом которого был Коляж; другими членами были Йиндржих Халупецкий, Иван Блатны, Йозеф Кайнар, Йирина Гаукова и Камил Лготак. В годы сталинизма в Чехословакии (1948–1953) Коляж писал поэтические дневники – «Očitý svědek» (Очевидец, 1949), «Prométheova játra» (Печень Прометея, 1950). В 1957 году он создал творческую переинтерпретацию трактата Сунь-цзы «Искусство войны», древнекитайской классики по военному делу, под названием «Mistr Sun o básnickém umění» (Мастер Сунь о поэтическом искусстве). В 1964 году был опубликован сборник «Náhodný svědek» (Случайный свидетель), представляющий собой подборку его работ 1940-х годов, а в 1966 году вышла цензурированная подборка его произведений 1950-х годов под названием «Vršovický Ezop» (Эзоп из Вршовиц). В 1960-х годах он начал писать экспериментальную поэзию, создавая новые поэтические формы, которые он назвал анальфабетограммой и цвокограммой. В этих новых формах поэзии грань между литературным и визуальным начала стираться, что в конечном итоге привело к его экспериментам в области визуального искусства.
Kolář's poetry was first published in 1938 in a private edition; these early poems are not included in his complete work, probably because they are openly erotic, describing oral sex (Ústnice), sex positions (Svícen a trakař) and sex with a prostitute (Růže Večernice). Thus Křestný list (Baptism Certificate, 1941) is considered his debut. Křestný list and Kolář's three other collections of poems from the 1940s (Sedm kantát, Limb a jiné básně, Ódy a variace) belong stylistically to the existentialist artistic movement of Skupina 42 of which Kolář was a member; other members included Jindřich Chalupecký, Ivan Blatný, Josef Kainar, Jiřina Hauková and Kamil Lhoták. During the years of Stalinism in Czechoslovakia (1948–1953) Kolář wrote poetic diaries – Očitý svědek (Eyewitness, 1949), Prométheova játra (Prometheus' Liver, 1950). In 1957 he wrote a creative re interpretation of Sun Zi's The Art of War, an ancient Chinese classic on the art of warfare, under the name Mistr Sun o básnickém umění (Master Sun on the Poetic Arts). In 1964 Náhodný svědek (Accidental Witness), a selection of his work from the 1940s was published, and in 1966 a censored selection from his 1950s work came out under the name Vršovický Ezop (Aesop from Vršovice). In the 1960s he started writing experimental poetry, creating new forms of poetry which he gave names such as analfabetogram and cvokogram. In these new forms of poetry the line between the literary and the visual increasingly started to blur, which ultimately led to his experiments in visual art.
Визуальное искусство
Его первые выставки в 1937 году были посвящены его коллажам. В 1960-х годах Колярь впервые объединил живопись и поэзию, но постепенно полностью перешел к экспериментам в области изобразительного искусства. В своей работе он использовал скальпель, чтобы вырезать изображения из журналов. Он создавал цветовые решения в своих коллажах, наклеивая печатные фрагменты бумаги из различных источников. Его коллажи были задуманы как средство повлиять на мировоззрение зрителя; техника использования фрагментов текста и изображений из разных источников идеально подходила для достижения этого эффекта, демонстрируя разрушение и фрагментацию окружающего Коляря мира. Одновременно, благодаря сопоставлению и контрасту этих различных фрагментов, техника коллажа позволяла создавать неожиданные и визуально эффектные новые комбинации, например, сочетание астрономических карт и шрифта Брайля. Колярь изобрел или помог разработать новые техники коллажа – конфронтаж, фризаж, роллаж, хиазмаж и другие. С 1960-х годов работы Коляря регулярно экспонировались в галереях и музеях. Среди наиболее значимых выставок его работ – выставка в нью-йоркском музее Гуггенхайма в 1975 году, в Праге в 1994 году в Доме «У Чёрной Мадонны», в Мадриде в 1996 году в Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia.
His first exhibitions in 1937 focused on his collages. In the 1960s Kolář first combined painting and poetry but he gradually turned completely to experiments in visual art. In his work he used a scalpel to cut pictures out of magazines. He produced colors in his collages by gluing on printed fragments of paper from various different sources. His collages were intended to influence the viewer's outlook on life; the technique of using fragments of text and images from various different sources was well suited to achieve the effect Kolář wanted, by showing the destruction and fragmentation of the world Kolář inhabited. Simultaneously, by juxtaposition and contrasting of these different fragments the technique of the collage served to create surprising and visually striking new combinations; for instance, the combination of astronomical maps with Braille writing. Kolář invented or helped to develop new techniques of collage – confrontage, froissage, rollage, chiasmage and others. From the 1960s Kolář's visual artwork was featured regularly in exhibitions by galleries and museums. Some of the more prominent exhibitions of his work were in the New York Guggenheim museum in 1975, in Prague in 1994 in Dům U Černé Matky Boží, in Madrid in 1996 in the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia.