Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский классический композитор
American classical composer
Уильям Рассел (26 февраля 1905 – 9 августа 1992) – американский музыковед и композитор-модернист. При рождении он был назван Расселом Уильямом Вагнером, но когда решил стать композитором классической музыки, отказался от фамилии, поскольку она уже была "занята" Рихардом Вагнером. Его часто называли "Билл Рассел".
William Russell (February 26, 1905 – August 9, 1992) was an American music historian and modernist composer. Named Russell William Wagner at birth, when he decided to become a classical music composer, he dropped his last name—as it already "was taken" by Richard Wagner. He was commonly known as "Bill Russell".
Композитор
Родившийся в небольшом городе Кантон, штат Миссури, Билл Рассел был видной фигурой в композиции перкуссионной музыки, испытав влияние таких знакомых, как Джон Кейдж и Генри Коуэлл. В свою очередь, Рассел также оказал влияние на Кейджа, особенно в его акценте на ударные инструменты. В 1930-х годах, до основных работ Кейджа, в перкуссионных произведениях Рассела использовались бытовые текстуры, такие как бутылки из-под виски Jack Daniel’s, чемоданы и гаитянские барабаны, а также «подготовленные фортепиано», хотя не совсем ясно, каким именно образом он хотел, чтобы фортепиано было подготовлено. Заметное исполнение его «Фуги для восьми ударных инструментов» состоялось в 1933 году под управлением вездесущего и влиятельного критика, исполнителя и композитора Николаса Слонимского. Фуга прозвучала в Карнеги-холле в программе, включавшей знаковое перкуссионное произведение Вареза «Ионизация». Эти выступления проходили под эгидой Панамериканской ассоциации композиторов, в которую входили Коуэлл, Рут Кроуфорд Сигер, Эдгар Варез, Слонимский и другие композиторы американского ультрамодернизма. Рассел время от времени исполнял камерные произведения других композиторов, связанных с Pan Am, на скрипке. В 1990 году полное собрание сочинений Рассела было исполнено в Нью-Йорке при поддержке Кейджа, что привело к записи сохранившихся произведений Рассела лейблом Essential Music.
Born in the small Missouri city of Canton, Bill Russell was a leading figure in percussion music composition, influenced by his acquaintances John Cage and Henry Cowell. In turn, Russell also influenced Cage, in his emphasis of percussion. During the 1930s, predating Cage's main work, Russell's percussion works called for vernacular textures such as Jack Daniels bottles, suitcases, and Haitian drums, as well as "prepared pianos", although it is not clear how specifically he wanted the piano to be prepared. One notable performance of his "Fugue for eight percussion instruments" took place in 1933, with the ubiquitous and influential critic writer performer Nicholas Slonimsky conducting. The fugue was performed at Carnegie Hall on a program that included Varèse's iconic percussion composition "Ionisation." These performances took place under the auspices of the Pan American Association of Composers, an organization which included Cowell, Ruth Crawford Seeger, Edgard Varèse, Slonimsky, and other composers of American ultramodernism. Russell, on occasion, performed other Pan Am composers' chamber works on violin. In 1990, Russell's oeuvre was performed integrally, assisted by Cage, in New York, leading to a recording of Russell's extant works by Essential Music.
Музыкальный историк
Билл Рассел также был одним из ведущих знатоков раннего новоорлеанского джаза. Он автор статей и книг, включая три эссе в знаковом сборнике «Jazzmen» и обширный 720-страничный сборник «О, Мистер Джелли». Он сделал множество записей, представляющих исторический интерес. Рассел основал American Music Records, что помогло вновь привлечь внимание публики к многим забытым исполнителям Нового Орлеана, в том числе к Бэнку Джонсону. Он стал важной движущей силой в возрождении джаза в Новом Орлеане в начале 1940-х годов. В 1956 году он переехал в Новый Орлеан, поселившись во Французском квартале, где открыл небольшой магазин грампластинок и занимался ремонтом скрипок. Рассел также играл на скрипке в New Orleans Ragtime Orchestra. В 1958 году Рассел стал сооснователем и первым куратором Джазового архива Хогана при Университете Тулейн. Рассел собрал обширный материал, связанный с историей Нового Орлеана, ранним джазом, рэгтаймом, блюзом и госпелом, который он хранил в своей квартире во Французском квартале. На протяжении всей своей жизни он всегда был готов предоставить доступ к этим материалам серьезным исследователям. После смерти в 1992 году в Новом Орлеане в возрасте 87 лет он передал свою коллекцию The Historic New Orleans Collection, где она и сегодня является ценным ресурсом для исследователей. В его некрологе в The Times было отмечено: «Рассел был наиболее влиятельной фигурой в возрождении новоорлеанского джаза, начавшемся в 1940-х годах».
Bill Russell also was one of the leading authorities on early New Orleans jazz. He authored articles and books, including three essays in the milestone book, Jazzmen and the voluminous 720 page Jelly Roll Morton scrapbook, Oh, Mister Jelly. and he made many recordings of historical interest. Russell founded American Music Records, which helped bring many forgotten New Orleans performers, including Bunk Johnson, back to public attention. He became an important force in the New Orleans jazz revival of the early 1940s. He moved to New Orleans in 1956, settling in the French Quarter, where he opened a small record shop and from which, he also performed violin repairs. Russell also played violin with the New Orleans Ragtime Orchestra. In 1958, Russell co founded and became the first curator of the Hogan Jazz Archive at Tulane University. Russell collected a large quantity of material related to the history of New Orleans, early jazz, ragtime, blues, and gospel music, all of which he kept in his French Quarter apartment. During his lifetime he always was willing to share access to the material with serious researchers. At his 1992 death in New Orleans at the age of 87, he left the collection to The Historic New Orleans Collection, where it continues to be a valuable resource for researchers. His obituary in The Times noted that: "Russell was the single most influential figure in the revival of New Orleans jazz that began in the 1940s."