Дело «Бёрстин против Уилсона» и отмена цензуры в кино
Joseph Burstyn, Inc. v. Wilson
Дело Burstyn v. Wilson (1952) – знаковое решение Верховного суда США, положившее конец цензуре в кино. Фильм признан формой искусства, защищенной Первой поправкой.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Joseph Burstyn, Inc. против Уилсона, 343 U.S. 495 (1952), также известное как «Решение о чуде», стало знаковым решением Верховного суда США, которое во многом ознаменовало закат цензуры в кинематографе в Соединенных Штатах. Суд установил, что положения Закона штата Нью-Йорк об образовании, позволявшие цензору запрещать коммерческий показ кинофильма, который цензор считал «кощунственным», являлись «ограничением свободы слова» и, следовательно, нарушением Первой поправки к Конституции США. Признав, что фильм является художественным средством, имеющим право на защиту в соответствии с Первой поправкой, Суд отменил свое предыдущее решение по делу Mutual Film Corporation против Industrial Commission of Ohio, в котором было установлено, что фильмы не являются формой выражения, заслуживающей защиты Первой поправки, а представляют собой лишь коммерческое предприятие.
Joseph Burstyn, Inc. v. Wilson, 343 U. S. 495 (1952), also referred to as the Miracle Decision, was a landmark decision by the United States Supreme Court that largely marked the decline of motion picture censorship in the United States. It determined that provisions of the New York Education Law that had allowed a censor to forbid the commercial showing of a motion picture film that the censor deemed "sacrilegious" were a "restraint on freedom of speech" and thereby a violation of the First Amendment. In recognizing that film was an artistic medium entitled to protection under the First Amendment, the Court overturned its previous decision in Mutual Film Corporation v. Industrial Commission of Ohio, which found that movies were not a form of speech worthy of First Amendment protection, but merely a business.
Предыстория
Дело было обжаловано в Верховном суде дистрибьютором фильмов Джозефом Бурстином после того, как штат Нью-Йорк отозвал лицензию на показ короткометражного фильма «Чудо», изначально созданного как часть итальянского фильма L’Amore. Бурстин был дистрибьютором англоязычных субтитрованных версий фильма в США.
The case was an appeal to the Supreme Court by film distributor Joseph Burstyn after the state of New York rescinded the license to exhibit the short film "The Miracle," originally made as a segment of the Italian film L'Amore. Burstyn was the distributor of the subtitled English versions of the film in the U. S.
Фильм был снят итальянским неореалистом Роберто Росселлини. Сюжет повествовал о человеке, «Святом Иосифе» (в исполнении режиссера Федерико Феллини), который насильно оплодотворяет «Нанни» (Анну Магнани), встревоженную крестьянку, верящую, что она — Дева Мария. Феллини и Росселлини также совместно написали сценарий к фильму «Чудо». Впервые в Европе «Чудо» было показано в 1948 году в составе антологии L’Amore, включавшей два сегмента: «Il Miracolo» и «La voce umana», последний основан на пьесе Жана Кокто «Человеческий голос» и также с участием Магнани. В Нью-Йорке фильм впервые продемонстрировали в ноябре 1950 года под названием «Пути любви» с английскими субтитрами. В декабре «Пути любви» был назван лучшим иностранным фильмом 1950 года по версии Нью-Йоркского кружка кинокритиков. «Чудо» в особенности вызвало широкое моральное негодование и подверглось критике как «гнусное, вредное и богохульное». Протестующие у парижского театра, где демонстрировался фильм, пикетировали его с язвительными плакатами, содержащими надписи: «Эта картина — оскорбление для каждой порядочной женщины и её матери», «Не будь коммунистом» и «Не входи в клоаку». После выхода фильма в США Совет регентов штата Нью-Йорк, по сообщениям, получил «сотни писем, телеграмм, открыток, письменных показаний и других обращений», как протестующих против показа фильма, так и его защищающих. Затем трём членам Совета было поручено изучить фильм, и они пришли к выводу, что «Чудо» является «кощунственным», и потребовали от апеллянтов опровергнуть это на слушании. На слушании было установлено, что фильм действительно содержит религиозную нетерпимость, и 16 февраля 1951 года комиссару образования было приказано отозвать лицензию на его показ. Апеллянты обжаловали решение Совета регентов в судах штата Нью-Йорк, утверждая, что закон «нарушает Первую поправку, являясь предварительной цензурой свободы слова и печати», «что он недействителен в соответствии с той же поправкой как нарушение гарантии разделения церкви и государства и как запрет на свободное исповедание религии» и «что термин «кощунственный» настолько расплывчат и неопределён, что нарушает принцип надлежащей правовой процедуры». Решение было подтверждено судами штата, включая Апелляционный суд Нью-Йорка. Затем решение было обжаловано в Верховный суд США. Решение Верховного суда 1952 года распространило действие положений о свободе слова и печати Первой поправки на фильмы, отменив дело Mutual, которое с 1915 года являлось прецедентом для цензуры фильмов. Действительно, поскольку в решении было указано, что фильмы всё ещё могут подвергаться цензуре на основании узко сформулированного закона о непристойности, штаты и муниципалитеты продолжали практиковать цензуру, многие до середины 1960-х годов, а Мэриленд — до 1981 года. Однако дело Бурстина стало поворотным моментом, поскольку оно послужило прецедентом, использованным во многих других судебных разбирательствах.
The film was directed by Italian neorealist Roberto Rossellini. Its plot centered on a man, "Saint Joseph" (played by director Federico Fellini), who villainously impregnates "Nanni" (Anna Magnani), a disturbed peasant who believes herself to be the Virgin Mary. Fellini and Rossellini also co wrote the script for "The Miracle." "The Miracle" originally premiered in Europe in 1948 as the anthology film L'Amore with two segments, "Il Miracolo" and "La voce umana," the latter based on Jean Cocteau's play The Human Voice and also starring Magnani. The film was first shown in New York in November 1950, presented under the title Ways of Love, with English subtitles. In December, Ways of Love was voted the best foreign language film of 1950 by the New York Film Critics Circle. "The Miracle" in particular sparked widespread moral outrage, and was criticized as "vile, harmful, and blasphemous." Protesters at the Paris Theater, where the film was screened, picketed the film with vitriolic signs carrying messages like "This Picture Is an Insult to Every Decent Woman and Her Mother," "Don't Be a Communist," and "Don't Enter the Cesspool." After its American release, the New York State Board of Regents reportedly received "hundreds of letters, telegrams, postcards, affidavits and other communications" both protesting and defending the exhibition of the film. Three members of the board were subsequently ordered to examine it, and they concluded that "The Miracle" was "sacrilegious" and directed the appellants to show otherwise at a hearing. The hearing determined that the film indeed constituted religious bigotry and on February 16, 1951, the Commissioner of Education was ordered to rescind the picture's license. The appellant brought the Board of Regents' decision to the New York courts for review, on the grounds that the statute "violates the First Amendment as a prior restraint upon freedom of speech and of the press," "that it is invalid under the same Amendment as a violation of the guaranty of separate church and state and as a prohibition of the free exercise of religion" and "that the term 'sacrilegious' is so vague and indefinite as to offend due process." The decision was upheld by the state courts, including the New York Court of Appeals. The decision was then appealed to the U. S. Supreme Court. The Supreme Court decision in 1952 brought films under the free speech and free press provisions of the First Amendment, overturning the Mutual case that had stood as precedent to censor films since 1915. It is true that, because the decision said that films could still be censored under a narrowly drawn statute for obscenity, states and municipalities continued censoring, many until the mid 1960s and Maryland until 1981. However, the Burstyn case was the turning point, as it became the precedent used in many other challenge cases.