«Большой переполох» или «Майор и малышка»

Введение

«Майор и младший» — американский романтический комедийный фильм 1942 года с Джинджер Роджерс и Рэем Миллендом в главных ролях. Это был первый американский фильм, снятый Билли Уайлдером. Сценарий, написанный Билли Уайлдером и Чарльзом Брэкеттом, вдохновлён пьесой 1923 года «Конни возвращается домой» Эдварда Чайлдса Карпентера, которая, в свою очередь, основана на рассказе Фанни Килборн «Санни возвращается домой», опубликованном в 1921 году в журнале Saturday Evening Post.

Сюжет

После того, как её первый клиент, Альберт Осборн (Роберт Бенчли), оказывает навязчивое внимание и отказывается принимать отказ, Сьюзан Апплегейт (Джинджер Роджерс) увольняется с работы массажистки кожи головы по системе Revigorous System и решает покинуть Нью-Йорк и вернуться домой, в Стивенсон, штат Айова. На вокзале она обнаруживает, что у неё достаточно денег только на билет до половины пути, поэтому она переодевается в двенадцатилетнюю девочку по имени Су Су. Когда два подозрительных кондуктора застают её курящей, Су Су прячется в купе майора Филипа Кирби (Рей Милланд), который, посчитав её испуганным ребёнком, соглашается позволить ей остаться в его купе до его остановки. Когда поезд задерживается из-за наводнения, к Филиппу приезжает его невеста, Памела Хилл (Рита Джонсон), и её отец, его командир из военной академии, где он преподает. Памела заходит в поезд и обнаруживает Су Су, спящую на нижней полке. Подозрения падают на Филиппа, и она сообщает об этом отцу и руководству академии. Развлечённый Филипп представляет Су Су собравшимся. Памела настаивает, чтобы девочка осталась с ними. Подросткая сестра Памелы, Люси (Диана Линн), студентка-биолог, сразу же разоблачает переодевание Сьюзан. Она обещает сохранить её тайну, если Сьюзан поможет ей сорвать планы Памелы удержать Филиппа в академии, вместо того, чтобы позволить ему отправиться на действительную службу. Выдавая себя за Памелу, Сьюзан звонит одному из её знакомых в Вашингтоне и добивается изменения статуса Филиппа. Сьюзан становится популярной среди курсантов, большинство из которых разработали технику выпрашивания поцелуев, вдохновлённую описанием падения линии Мажино. Филипп пытается объяснить Сьюзан, почему она не должна их поощрять, увлекаясь метафорой с лампочками и мотыльками. В какой-то момент он смотрит на неё своим слабым глазом и говорит, что однажды она станет настоящей красавицей. На школьном балу Филипп благодарит Памелу: он должен явиться на службу через неделю. Она не отрицает своей роли, но отказывается выходить за него замуж в такой спешке. Курсант Клиффорд Осборн знакомит Сьюзан со своими родителями: его отец – тот самый клиент, чьё поведение заставило её уволиться с работы. Осборну-старшему требуется время, чтобы вспомнить, но он в конце концов узнаёт Сьюзан и раскрывает её личность Памеле. Сьюзан договаривается встретиться с Филиппом после бала. Она спешит в комнату Люси, чтобы переодеться. Памела говорит Филиппу, что Су Су заболела, и Сьюзан застаёт Памелу в ожидании вместо него. Памела угрожает устроить публичный скандал, который разрушит карьеру Филиппа, если Сьюзан немедленно не уедет. Сьюзан заставляет Люси пообещать никогда не рассказывать Филиппу о её обмане. Сьюзан возвращается домой, но продолжает мечтать о Филиппе, часами глядя на мотыльков, кружащихся вокруг света на веранде, что вызывает раздражение у её жениха Уилла Даффи (Ричард Фиске) и недоумение у её матери (Лела Э. Роджерс). Когда Филипп звонит с вокзала, Сьюзан представляется матерью Су Су, говоря, что Су Су сейчас на школьном спектакле. Он направляется в Сан-Диего, чтобы приступить к службе; у него есть лягушка, подаренная Люси. Дома он поражён сходством миссис Апплегейт с её дочерью. Он передаёт привет от всех в школе и сообщает, что Памела вышла замуж за другого. Памела была права в одном: мужчине, отправляющемуся на войну, не пристало жениться. Он рассказывает ей об офицере в его поезде, который едет со своей девушкой. Они остановятся в Неваде, чтобы пожениться, она проводит его, и он уедет. Миссис Апплегейт говорит ему, что он недооценивает женщин. На станции поезд приближается. Сьюзан стоит в конце платформы. Он осторожно подходит к ней, начиная улыбаться, когда всё встаёт на свои места. Её имя? Сьюзан Кэтлин Апплегейт. Она выйдет замуж за солдата – если он захочет. У неё есть своя теория о падении Франции. Когда она приближается, он смотрит на неё своим слабым глазом. Они целуются. "Су Су!" – восклицает он. "Давай, Филипп!" – отвечает она, и они бегут к поезду.

After her first client, Albert Osborne (Robert Benchley), makes a heavy pass and refuses to take “No” for an answer, Susan Applegate (Ginger Rogers) quits her job as a Revigorous System scalp massager and decides to leave New York City and return home to Stevenson, Iowa. At the train station, she discovers she has only enough money to cover a half fare, so she disguises herself as a twelve year old girl named Su Su. When two suspicious conductors catch her smoking, Su Su takes refuge in the compartment of Major Philip Kirby (Ray Milland) who, believing she is a frightened child, agrees to let her stay in his compartment until they reach his stop. When the train is detained by flooding, Philip's fiancée, Pamela Hill (Rita Johnson) and her father, his commanding officer at the military academy where he teaches, drive to meet him. Pamela boards the train and finds Su Su sleeping in the lower berth. Imagining the worst, she accuses Philip of being unfaithful and reports his transgression to her father and the board. Amused, Philip introduces Su Su to the assembled authorities. Pamela insists that she stay with them. Pamela's teenaged sister Lucy (Diana Lynn), a student of biology, immediately sees through Susan's disguise. She promises to keep her secret if Susan will help her sabotage Pamela's efforts to keep Philip at the academy instead of allowing him to be assigned to active duty. Pretending to be Pamela, Susan calls one of Pamela's Washington, D. C. connections and arranges to have Philip's status changed. Susan becomes popular with the cadets, most of whom have refined a technique for stealing kisses using a description of the fall of the Maginot Line. Philip tries to explain to Susan why she should not encourage them, losing himself in a metaphor of lightbulbs and moths. At one point, he looks at her through his bad eye and tells her she will be a “knockout” one day. At the big school dance, Philip thanks Pamela: He reports for active duty in a week. She does not deny her role but refuses to marry him at such short notice. Cadet Clifford Osborne introduces Susan to his parents: His father is the client whose behavior prompted her to quit her job. It takes a while for Osborne senior to recall, but he eventually recognizes Susan and reveals her identity to Pamela. Susan arranges to meet Philip after the dance. She rushes back to Lucy's room to change. Pamela tells Philip that Su Su is sick, and Susan finds Pamela waiting instead. Pamela threatens to create a public scandal that will destroy Philip's career, unless Susan leaves immediately. Susan makes Lucy promise never to tell Philip about her. Susan returns home, but continues to daydream about Philip, staring for hours at the moths fluttering around the porch light, much to the frustration of her fiancé, Will Duffy (Richard Fiske), and the mystification of her mother (Lela E. Rogers). When Philip phones from the train station, Susan identifies herself as Su Su's mother; Su Su is at a school play. He is on his way to San Diego to report for active duty; he has a frog from Lucy. At the house, he is astonished by Mrs. Applegate's resemblance to her daughter. He delivers best wishes from everyone at the school and tells her that Pamela married someone else. Pamela was right about one thing: A man heading into war has no right to marry. He tells her about an officer on his train who is traveling with his girl. They will stop in Nevada to be married, she will see him off, and he will be gone. Mrs Applegate tells him that he underestimates women. At the station, the train draws near. Susan is standing at the far end of the platform. He approaches her, cautiously, starting to smile as the pieces fall into place. Her name? Susan Kathleen Applegate. She is going to marry a soldier—if he'll have her. She has a theory about the Fall of France As she draws nearer, he looks at her with his bad eye. They kiss. “Su Su!” he cries. “Come Philip!” she replies, and they run for the train.

Производство

Билли Уайлдер прибыл в Голливуд в 1934 году вскоре после того, как снял свой первый фильм на французском языке «Плохое семя». В течение последующих лет он и Чарльз Брэкет сотрудничали над восемью сценариями, включая «Ниночку» и «Огненный шар», но Уайлдер стремился снова работать режиссером, и продюсер Артур Хорнблоу-младший согласился дать ему возможность. Уайлдер был полон решимости снять кассовый фильм, чтобы его не обрекли на работу только со сценариями на протяжении всей карьеры. Paramount Pictures владела правами на экранизацию пьесы «Конни возвращается домой», которую Уайлдер считал идеальным проектом для Джинджер Роджерс, и он с Брэкетом написали роль Филипа Кирби, представляя в ней Кэри Гранта. В их диалогах есть часто цитируемая фраза: «Почему бы тебе не снять мокрое пальто и не выпить сухого мартини?». Роджерс недавно получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль за фильм «Китти Фойл» и теперь могла выбирать режиссера для своих проектов. Агент Лиланд Хейвард представлял интересы как Роджерс, так и Уайлдера, и Уайлдер попросил его замолвить за него слово перед актрисой, а Брэкетт также убедил ее встретиться с начинающим режиссером. Она согласилась, и они с сценаристами встретились во время съемок «Рокси Харт». Они представили ей фильм за обедом в итальянском ресторане, и Роджерс позже вспоминала, что Уайлдер «был обаятельным, настоящим европейским джентльменом. Я всегда хорошо разбираюсь в людях. Я сразу поняла, что мы найдем общий язык, что у него есть качества хорошего режиссера, что он будет сильным и умеет слушать. Он точно знал, как уделить внимание женщине». Роджерс также привлекла основная идея фильма. В юности она не раз притворялась, что имеет право на детский билет, путешествуя на поезде с матерью, испытывающей финансовые трудности, поэтому она легко отождествляла себя с сюжетом и согласилась на съемки. Харрисон научил его технике «монтажа в камеру» – форме спонтанного монтажа, которая позволяет снимать минимальное количество материала и исключает возможность добавления студией кадров, которые режиссер считает ненужными. Позже Уайлдер заметил: «Когда я заканчиваю фильм, на полу в монтажной остаются только обертки от жевательной резинки и слезы». Журнал Variety назвал фильм «искрящейся и игривой фарсовой комедией» с историей, которая «легкая, воздушная и беззаботная. И сценарий, и режиссура динамично развивают сюжет в ровном темпе, а смех возникает естественно и без напряжения».

Billy Wilder had arrived in Hollywood in 1934 shortly after directing his first film, the French language Mauvaise Graine. During the ensuing years, he and Charles Brackett had collaborated on eight screenplays, including Ninotchka and Ball of Fire, but Wilder was anxious to direct again and producer Arthur Hornblow Jr. agreed to give him a chance. Wilder was determined to make a mainstream film that would be a box office success so he would not be relegated to a typewriter for the rest of his career. Paramount Pictures owned the screen rights to the play Connie Goes Home, which Wilder thought was the perfect vehicle for Ginger Rogers, and he and Brackett wrote the role of Philip Kirby with Cary Grant in mind. Their dialogue includes the oft quoted line "Why don't you get out of that wet coat and into a dry martini?" Rogers recently had won the Academy Award for Best Actress for Kitty Foyle and now was in a position to select her own director. Agent Leland Hayward represented both Rogers and Wilder, who asked him to intercede with her on his behalf, and Brackett also urged her to meet the neophyte director. She agreed, and she and the screenwriters met during the filming of Roxie Hart. They pitched the film during lunch at an Italian restaurant, and Rogers later recalled Wilder "was charming, a European gentleman I've always been a good judge of character. I decided then and there that we would get along and that he had the qualities to become a good director I felt he would be strong, and that he would listen. He certainly understood how to pay attention to a woman." What also appealed to Rogers was the basic concept of the film. As a younger woman, she had pretended to be eligible for a child's fare when traveling by train with her cash strapped mother on more than one occasion, so she easily identified with the plot and agreed to make the film. Harrison taught him how to "cut in the camera", a form of spontaneous editing that results in a minimal amount of film being shot and eliminates the possibility of studio heads later adding footage the director deemed unnecessary. In later years, Wilder commented, "When I finish a film, there is nothing on the cutting room floor but chewing gum wrappers and tears." Variety called the film a "sparkling and effervescing piece of farce comedy" with a story that is "light, fluffy, and frolicsome Both script and direction swing the yarn along at a consistent pace, with the laughs developing naturally and without strain."