Введение

Балет, поставленный в хореографии Мэтью Борна.

«Лебединое озеро» Мэтью Борна – это современный балет, основанный на русском романтическом произведении «Лебединое озеро», из которого он заимствует музыку Чайковского и общую канву сюжета. Постановка Борна наиболее известна тем, что роли лебедей, традиционно исполняемые женщинами, в ней танцуют мужчины. Этот балет стал самым долгоиграющим в лондонском Вест-Энде и на Бродвее. Впервые он был поставлен в лондонском театре Sadler's Wells в 1995 году и с тех пор был показан в Великобритании, Лос-Анджелесе, Европе, России, Австралии, Южной Корее, Японии, Израиле, Китае и Сингапуре.

Синопсис

Этот синопсис составлен на основе программных заметок и синопсиса, представленного на DVD. Сюжет балета строится вокруг молодого наследного принца, его отстраненной матери и его стремления к свободе, воплощенной в образе лебедя.

Акт I

В прологе принц, будучи ребенком, просыпается от кошмара о лебеде. Мать принца приходит, чтобы утешить его, но, смутившись от близости, уходит. Сцена 1 начинается с того, как горничные и камердинеры готовят принца к исполнению служебных обязанностей. В сцене 2, облаченный в парадный мундир, принц пресыщается крещением лодки, перерезанием ленточки и другими официальными мероприятиями. Мать подталкивает его поддерживать видимость, хотя она уделяет больше внимания солдатам, чем ему. Во время этой сцены происходит смена актера – детского, играющего юного принца, на взрослого танцора, одетого так же, чтобы изобразить повзрослевшего принца. Затем взрослого принца представляют девушке, которую называют «Подругой». Хотя девушка, кажется, навязана ему фон Ротбартом, личным секретарем, принц предпочитает ее своей жизни, полной долга. В сцене 3 королева, один из ее поклонников-офицеров, личный секретарь, принц и Подруга оказываются в ложе театра, где наблюдают за балетом, поставленным как для зрителей, так и для персонажей. Декорации балета (созданные по эскизам замка Фалькенштейна Кристиана Янка), роскошные костюмы и игра актеров пародируют романтические балеты, одним из примеров которых был оригинальный «Лебединое озеро». Реакция Подруги на танец и ее случайное падение сумочки из ложи раздражают королеву и фон Ротбарта. В четвертой сцене принц пьет в своих покоях перед зеркалом, к ужасу матери. Завязывается почти жестокий па-де-де, в котором он умоляет о ее внимании и любви, а она упрекает его. Затем принц выходит на улицы и попадает в Swank Bar – дискотеку в стиле 1970-х годов, в пятой и шестой сценах. Здесь хореография отходит от классического балета, уступая место джазовым и современным танцевальным формам. Принц ввязывается в драку с моряками в баре и оказывается выброшенным на улицу. В седьмой сцене он видит, как фон Ротбарт платит Подруге, и его разбивает осознание того, что единственный человек, который, казалось, любил его, – фальшивка. Это усиливает его отчаяние, и он клянется покончить с собой. Сидя на улице в конце седьмой сцены, принц представляет себе стаю лебедей, летящих к нему, но видение исчезает. Это первый признак надвигающегося душевного расстройства принца.

Акт II

В отчаянии и разочаровании от того, что ему никогда не суждено испытать привязанность, принц пишет предсмертную записку и направляется к озеру в общественном парке, где обитают лебеди, чтобы броситься в него. Его спасает видение, в котором он встречает Главного Лебедя, который уже являлся к нему во снах. Сначала отвергнутый Главным Лебедем, принц постепенно находит принятие и оказывается в его объятиях. Принц вне себя от радости и отказывается от своих суицидальных намерений. В этом акте представлен самый обсуждаемый эпизод балета, где роли лебедей исполняют обнажённые до пояса мужчины, и в нём звучит очень чувственный па-де-де между Главным Лебедем и принцем.

Акт III

Сцена 1 начинается с прибытия принцесс из разных европейских стран и их свиты к воротам дворца на грандиозный бал. "Дружка" проникает внутрь среди них. Сцена 2 происходит в бальном зале. Она начинается с прибытия королевы и принца и нескольких официальных танцев, но быстро вырождается в разгульную вечеринку с пьянством и распущенными заигрываниями. В этот водоворот событий врывается харизматичный и сексуально агрессивный сын фон Ротбарта, частного секретаря, в чёрных кожаных брюках, который ещё больше накаляет сексуальное напряжение, флиртуя со всеми присутствующими женщинами, включая королеву. Каждая женщина чувствует к нему влечение и активно участвует во взаимном, порой непристойном, флирте. Подобно оригинальному "Лебединому озеру", где обычно (хотя и не всегда) одна балерина исполняет роли и белого лебедя (Одетты), и чёрного лебедя (Одиль), в этой постановке та же танцовщица исполняет роли белого лебедя и облачённого в чёрное молодого фон Ротбарта. Принц видит в сыне что-то от своей возлюбленной, и его привлекают его бравада и животная притягательность, но шокирует его распущенность, особенно по отношению к матери. Во время энергичных групповых танцев и смены национальных танцев становится очевидно, что королеву сильно влечёт сын фон Ротбарта. Его отец, частный секретарь, наблюдает за этим со всё возрастающим торжеством. Принц также пытается сблизиться с молодым фон Ротбартом, но получает отказ. Принц уходит в свои мысли и представляет, как танцует с ним в интимной обстановке, но смятение принца прерывает фантазию, и движения сына превращаются из любви в насилие. Принц воображает, как королева и молодой фон Ротбарт демонстрируют свою растущую физическую привязанность друг к другу. Они присоединяются к другим гостям на балу, чтобы смеяться и высмеивать его из-за его нарастающего отчаяния. Королева и молодой фон Ротбарт завершают свой танец объятием и страстным поцелуем. Принц, в ярости, разлучает их силой и получает в ответ возмущение от обоих и пощёчину от матери. Охваченный противоречивыми чувствами, принц достаёт пистолет и угрожает застрелить мать. В последовавшей потасовке "Дружка" пытается отговорить принца, а частный секретарь выхватывает пистолет и направляет его на принца. Раздаются выстрелы, и "Дружка" и принц падают на землю, но ранена только "Дружка". Она лежит без сознания, принца уводят, а королева бросается в объятия молодого фон Ротбарта. Он передаёт пистолет, который взял у принца, своему отцу, и они оба смеются. Сюжет развивался на протяжении многих лет после дебюта. Самым заметным изменением, внесённым Борном, было исключение подсюжета о заговоре фон Ротбарта с целью возведения его сына на трон. Частный секретарь теперь является лишь функционером (больше не является двойником фон Ротбарта и не злодей), и "Чужак" больше не показан в сговоре с ним. Личность "Чужака" становится ещё более туманной, и Борн предпочитает оставлять его и его отношения с принцем на индивидуальное толкование зрителя.

Четвертый акт

В заключительном акте Принц, считающийся лишившимся рассудка, помещен в психиатрическую клинику в комнату с высоким зарешеченным окном, где его лечат врач и команда медсестер в масках, напоминающих лицо Королевы – сцена, перекликающаяся с его одеванием в начале балета. Королева навещает его, но вновь не может в полной мере выразить свою любовь к сыну. Принц заползает в кровать и, кажется, засыпает. Однако он начинает корчиться, ему снится, как стая лебедей появляется из-под и из-за кровати, танцуя вокруг него. Он просыпается от кошмара, осматривает под кроватью и по всей комнате в поисках лебедей. Его замученное выражение лица и резкие движения передают душевные муки Принца. Его главный Лебедь медленно появляется из-под кровати Принца. Лебедь танцует с Принцем и заверяет его в неизменной привязанности. Но остальные лебеди нападают на главного Лебедя, когда тот дает понять, что ценит свои отношения с Принцем больше, чем их. Они разлучают их и начинают атаковать Принца, прежде чем Лебедь бросается его спасать. Лебедь обнимает Принца и укрывает его своими крыльями. Ярость лебедей нарастает, и следующая атака разрывает Лебедя на части, после чего он исчезает. С разбитым сердцем и в отчаянии Принц воет от боли и падает на кровать. Королева находит тело своего мертвого сына и заливается слезами. Однако, со смертью, Принц и Лебедь воссоединяются, что показано в финальной сцене, изображающей главного Лебедя, нежно держащего юного Принца в своих объятиях.

Образ и инновации

Оригинальное "Лебединое озеро" основано на истории об Ондине, немецком мифе с темой, распространенной в романтизме, которая была адаптирована Гансом Кристианом Андерсеном для его сказки "Русалочка". Ондина была прекрасной и бессмертной водяной нимфой. Единственной угрозой её вечному счастью было то, что она полюбит смертного и родит ему ребенка, поскольку тогда она потеряет свое бессмертие. Ондина влюбилась в отважного рыцаря, сэра Лоуренса, и они поженились, рыцарь клялся ей неизменной любовью и верностью с каждым вздохом. Год спустя после свадьбы у Ондины родился сын от Лоуренса. С этого момента она начала стареть. Когда красота Ондины увяла, Лоуренс потерял к ней интерес. Однажды днем Ондина шла мимо конюшен и услышала знакомый храп мужа. Войдя в конюшню, она увидела сэра Лоуренса, лежащего в объятиях другой женщины. Разбудив мужа, она прокляла его так, что он будет жить, пока не заснет, но если он когда-нибудь уснет, его дыхание будет отнято, и он умрет. По словам Аластера Маколея (бывший главный танцевальный критик The New York Times, The Times Literary Supplement и главный театральный критик Financial Times), миф об Ондине считается образом психосексуального напряжения: нимфа – это печальный образ подавленной девственности, опасающейся, что она никогда не обретет женского удовлетворения, в то время как её женский антагонист, соблазняющий её мужа, представляет собой уверенную, искушающую силу, угрожающую её надеждам. История двойственна: человеческий герой, влюбляясь в нимфу, преступает границы дозволенного по отношению к своему роду и может быть наказан. Если, однажды предав её, он вернется к ней, её поцелуй принесет ему смерть; возможно, именно этой любви в смерти мужчина желает больше всего. "Лебединое озеро" Борна радикально переосмысливает этот миф. Фокус балета смещается с персонажа Ондины на человека – Принца. Именно Принц борется с подавлением и стремится к свободе, и именно ему нужна любовь, чтобы обрести безопасность. Затем балет был показан в различных кинотеатрах с общенациональным прокатом, а премьера состоялась в Сохо, Лондон. Позже он был выпущен на DVD.

В популярной культуре

Финальная сцена фильма "Билли Эллиот" (2000) показывает главного героя Билли, в исполнении Адама Купера, взрослым, готовым выступить в этой постановке в главной роли Лебедя.