Ганс Георга Венцеслаус фон Кнобельсдорф: Художник и архитектор Пруссии

Введение

Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф (17 февраля 1699 – 16 сентября 1753) – польский художник и архитектор, работавший в Пруссии. Родился в Куккэдле, ныне в районе Кросно-Одерское. Служил в прусской армии, в 1729 году уволился с должности капитана, чтобы посвятить себя архитектуре. В 1740 году по распоряжению нового короля Фридриха II Прусского отправился в Париж и Италию для обучения. На Кнобельсдорфа как архитектора повлияли французское барокко, классицизм и палладианство. Благодаря своим проектам интерьеров и поддержке короля он заложил основы стиля фридрицианского рококо в Рейнсберге, резиденции наследного принца и будущего монарха. Кнобельсдорф был главным хранителем королевских построек и главой тайного совета по финансовым вопросам. В 1746 году он был уволен королем, и все его проекты, включая Сан-Суси, завершил Иоганн Буман. Кнобельсдорф умер в Берлине. Его могила сохранилась на протестантском кладбище Friedhof I der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Кладбище № I Иерусалимской и Новой церковных общин) в берлинском районе Кройцберг, к югу от Халлешских ворот. Карл Бегас-младший создал статую Кнобельсдорфа в 1886 году. Изначально она находилась в вестибюле музея Altes Museum (в Берлине), а ныне хранится в хранилище государственного музея.

Военная служба и художественное развитие

Георг Венцеслав фон Нобельсдорф, сын силезского помещика, родился 17 февраля 1699 года в имении Куккейдель (ныне польское Кукадло) близ Кроссена (ныне польский город Кросно-Одерское) на реке Одер. После ранней смерти отца его воспитывал крестный отец, главный придворный лесничий Георг фон Нобельсдорф. В соответствии с семейной традицией он начал свою профессиональную карьеру в прусской армии. Уже в 16 лет он участвовал в кампании против короля Швеции Карла XII, а в 1715 году – в осаде Штральзунда. Служа солдатом, он развивал свои художественные способности самостоятельно. После увольнения с военной службы он договорился об обучении различным техникам живописи у прусского придворного художника Антуана Песне, с которым его связывала пожизненная дружба. Нобельсдорф также углубил свои знания в геометрии и анатомии. Он видел свое будущее в живописи, и его картины и рисунки всегда пользовались высокой оценкой, даже когда его деятельность сосредоточилась в другой области. Его интерес к архитектуре возник косвенно, благодаря изображению зданий на его картинах. Позже живописность его архитектурных эскизов часто отмечалась и вызывала неоднозначную реакцию. Генрих Людвиг Мангер, архитектор, скорее техник, чем художник, в 1789 году в своей "Baugeschichte von Potsdam" с критическим оттенком отметил, что Нобельсдорф проектировал свои здания "лишь в перспективе и живописном ключе", но при этом высоко оценил его живопись. Фридрих Великий, напротив, положительно отозвался о "живописном стиле" (gout pittoresque) архитектора. Нет также свидетельств того, что непринужденный стиль его рисунков когда-либо серьезно затруднял реализацию его проектов. Необходимые знания для новой профессии Нобельсдорф приобрел преимущественно самостоятельно, после непродолжительного обучения у архитекторов Кемметера и фон Вангенхайма. Подобный тип "архитекторов-джентльменов" не был редкостью в XVI и XVII веках, и они пользовались уважением как в обществе, так и благодаря своей специализированной компетентности. Они обучались, изучая существующие здания во время обширных путешествий, а также коллекции гравюр с видами классических и современных построек. Идеальными образцами для Нобельсдорфа были англичане Иниго Джонс (1573–1652) и Уильям Кент (1684–1748), а также француз Клод Перро (1613–1688), которые также пришли к своей профессии окольным путем и обратились к архитектуре уже в зрелом возрасте.

Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff, the son of Silesian landed gentry, was born on February 17, 1699, on the estate of Kuckädel (now Polish Kukadlo) near Crossen (now the Polish city Krosno Odrzańskie) on the Oder River. After the early death of his father he was raised by his godfather, the chief senior forester Georg von Knobelsdorff. In keeping with family tradition he began his professional career in the Prussian army. Already at 16 years of age he participated in a campaign against King Charles XII of Sweden, and in 1715 in the siege of Stralsund. While still a soldier he developed his artistic talents in self study. After leaving military service he arranged to be trained in various painting techniques by the Prussian court painter Antoine Pesne, with whom he shared a lifelong friendship. Knobelsdorff also acquired additional expertise in geometry and anatomy. He saw his professional future in painting, and his pictures and drawings were always highly appreciated, even after the focus of his activities turned elsewhere. His interest in architecture developed in a roundabout way, and came from representing buildings in his pictures. Later, the pictorial aspect of his architectural sketches was often noted and met with varying reactions. Heinrich Ludwig Manger, as an architect more a technician than an artist, wrote with a critical undertone in 1789 in his Baugeschichte von Potsdam, that Knobelsdorff designed his buildings "merely in a perspective and picturesque way", but praised his paintings. Frederick the Great, in contrast, commented positively on the architect's "picturesque style" (gout pittoresque). There is also no evidence that the informal style of his drawings ever posed a serious impediment to the execution of his buildings. Knobelsdorff acquired the expertise needed for his new profession again primarily in self study, after a brief period of training under the architects Kemmeter and von Wangenheim. This breed of "gentlemen architects" was not unusual in the 16th and 17th centuries, and they were esteemed both socially and because of their specialized competence. They trained themselves by studying actual buildings on extensive travels as well as collections of engravings showing views of classical and contemporary buildings. Knobelsdorff's ideal models, the Englishmen Inigo Jones (1573–1652) and William Kent (1684–1748) as well as the Frenchman Claude Perrault (1613–1688), likewise grew into their professions in a roundabout way and were no longer young men when they turned to architecture.

Нейруппин и Райнсберг

Кнобельсдорф привлек внимание короля Фридриха Вильгельма I Прусского ("Короля-солдата"), который пригласил его в свиту своего сына, наследного принца Фридриха, будущего короля Фридриха II (Фридриха Великого). После неудачной попытки бегства из Пруссии и последовавшего заключения в Кюстрине (ныне польский Костшин-над-Одрой), Фридрих получил от своего строгого отца несколько большую свободу передвижения. По-видимому, король надеялся, что Кнобельсдорф, как рассудительный и талантливый художник, окажет смягчающее влияние на своего сына. (Источники расходятся во мнениях относительно того, что послужило причиной первой встречи Кнобельсдорфа и Фридриха, но все они датируют ее 1732 годом.) В то время наследный принц, получивший звание полковника в 20 лет, принял командование полком в гарнизонном городе Нейруппин. Кнобельсдорф стал его собеседником и советником по вопросам искусства и архитектуры. Непосредственно перед городскими стенами они вместе разработали проект сада Амалтея, в котором был возведен моноптер – небольшой храм Аполлона в классическом стиле. Это было первое сооружение такого типа на европейском континенте и первое творение Кнобельсдорфа как архитектора Фридриха Великого. Здесь они музицировали, философствовали и праздновали, а после переезда наследного принца в близлежащий замок Рейнсберг он часто посещал храм в саду во время визитов, связанных с исполнением обязанностей командира нейруппинского гарнизона. В 1736 году наследный принц предоставил Кнобельсдорфу возможность совершить учебное путешествие в Италию, которое продлилось до весны 1737 года. Он посетил Рим, Неаполь и его окрестности, Флоренцию и Венецию. Он запечатлел свои впечатления в дорожном эскизном альбоме, содержащем около ста карандашных рисунков, однако лишь часть поездки была задокументирована, так как по пути обратно он сломал руку в дорожно-транспортном происшествии между Римом и Флоренцией. Ему не удалось выполнить секретное поручение по привлечению итальянских оперных певцов в Рейнсберг из-за недостатка средств. Кнобельсдорф писал наследному принцу, что "кастратов здесь невозможно соблазнить покинуть [ ] постоянную работу, особенно тех, кто из бедных слоев населения, поэтому они предпочитают 100 рейхсталеров в Риме тысячам за границей".

Knobelsdorff gained the attention of King Frederick William I of Prussia (the "Soldier King"), who had him join the entourage of his son, crown prince Frederick, later King Frederick II (Frederick the Great). After his failed attempt to flee Prussia and subsequent imprisonment in Küstrin, (now Polish Kostrzyn nad Odrą), Frederick had just been granted somewhat more freedom of movement by his strict father. Apparently, the king hoped that Knobelsdorff, as a sensible and artistically talented nobleman, would have a moderating influence on his son. (The sources vary as to what prompted the first meeting between Knobelsdorff and Frederick, but they all date the event as being in 1732.) At the time the crown prince, who had been appointed a colonel when he turned 20, took over responsibility for a regiment in the garrison town of Neuruppin. Knobelsdorf became his partner in discussions and advised him on issues of art and architecture. Immediately in front of the city walls they jointly planned the Amalthea garden, which contained a monopteros, a little Apollo temple of classical design. This was the first construction of its type on the European continent and Knobelsdorff's first creation as Frederick the Great's architect. This was where they made music, philosophized, and celebrated, and also after the crown prince had moved to nearby Rheinsberg Castle he frequently visited the temple garden during visits connected with his duties as commander in the Neuruppin garrison. In 1736 the crown prince gave Knobelsdorff an opportunity to go on a study tour to Italy, which lasted until spring 1737. His stops included Rome, Naples and vicinity, Florence and Venice. His recorded his impressions in a travel sketchbook which contains almost one hundred pencil drawings, but only of part of his trip since on the return stretch he broke his arm in a traffic accident between Rome and Florence. He was unable to carry out a secret mission which involved engaging Italian opera singers to come to Rheinsburg since the available funds were inadequate. Knobelsdorff wrote to the crown prince that "The castrati here cannot be tempted to leave [ ] regular employment, especially for those from the poorer classes, is the reason why they prefer 100 Rthlr (Reichstaler) in Rome to thousands abroad.