Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Пациентка Зигмунда Фрейда
Patient of Sigmund Freud
Дора – псевдоним, который Зигмунд Фрейд дал пациентке, у которой он диагностировал истерию и которую лечил около одиннадцати недель в 1900 году. Наиболее выраженным истерическим симптомом была афония, или потеря голоса. Настоящее имя пациентки – Ида Бауэр (1882–1945); её брат, Отто Бауэр, был видным деятелем австромарксистского движения. Фрейд опубликовал исследование случая Доры под названием «Фрагменты анализа случая истерии» (1905 [1901], Стандартное издание, том 7, с. 1–122; Bruchstücke einer Hysterie-Analyse).
Dora is the pseudonym given by Sigmund Freud to a patient whom he diagnosed with hysteria, and treated for about eleven weeks in 1900. Her most manifest hysterical symptom was aphonia, or loss of voice. The patient's real name was Ida Bauer (1882–1945); her brother Otto Bauer was a leading member of the Austro Marxist movement. Freud published a case study about Dora, Fragments of an Analysis of a Case of Hysteria (1905 [1901], Standard Edition Vol. 7, pp. 1–122; Bruchstücke einer Hysterie Analyse).
Семейное происхождение
Дора жила со своими родителями, в браке лишенном любви, но тесно связанными с другой парой, герром и фрау К., которые были друзьями родителей Доры. Кризис, побудивший ее отца привести Дору к Фрейду, заключался в ее обвинении, что герр К. совершил посягательство, на что она ударила его по лицу – обвинение, которое герр К. отрицал, а ее собственный отец посчитал недостоверным. Сам Фрейд воздержался от первоначального суждения, и Дора быстро сообщила ему, что у ее отца были отношения с фрау К., и что она чувствовала, будто он тайно пытается свести ее с герром К. в обмен на это. Первоначально приняв ее версию событий, Фрейд смог облегчить ее кашель; однако, настаивая на том, чтобы она приняла его теорию о ее собственной вовлеченности в сложную семейную драму и влечении к герру К., он оттолкнул пациентку, которая резко прекратила лечение после 11 недель, что, по горькому замечанию Фрейда, привело к терапевтической неудаче.
Dora lived with her parents, who had a loveless marriage, but one which took place in close concert with another couple, Herr and Frau K, who were friends of Dora's parents. The crisis that led her father to bring Dora to Freud was her accusation that Herr K had made a sexual advance to her, at which she slapped his face—an accusation which Herr K denied and which her own father disbelieved. Freud himself reserved initial judgement on the matter, and was swiftly told by Dora that her father had a relationship with Frau K, and that she felt he was surreptitiously palming her off on Herr K in return. By initially accepting her reading of events, Freud was able to remove her cough symptom; but by pressing her to accept his theory of her own implication in the complex interfamily drama, and an attraction to Herr K, he alienated his patient, who abruptly finished the treatment after 11 weeks, producing, Freud reported bitterly, a therapeutic failure.
Интерпретация Фрейда
В ходе анализа Фрейд интерпретирует истерию Иды как проявление ревности к отношениям между Фрау К. и её отцом, в сочетании со смешанными чувствами, вызванными сексуальным вниманием господина К. к ней. Хотя Фрейд был разочарован первоначальными результатами этого случая, он считал его важным, поскольку он осознал феномен переноса, в котором видел причину своих кажущихся неудач. Фрейд дал ей имя «Дора» и подробно описывает в «Психопатологии повседневной жизни», каковы могли быть его бессознательные мотивы при выборе этого имени. Няне его сестры пришлось отказаться от своего настоящего имени, Розы, когда она устроилась на работу, потому что сестру Фрейда тоже звали Роза – вместо этого она взяла имя Дора. Таким образом, когда Фрейду понадобилось имя для человека, который не мог сохранить своё настоящее имя (в этот раз, чтобы обеспечить анонимность пациентки), имя Дора пришло ему в голову.
Through the analysis, Freud interprets Ida's hysteria as a manifestation of her jealousy toward the relationship between Frau K and her father, combined with the mixed feelings of Herr K's sexual approach to her. Although Freud was disappointed with the initial results of the case, he considered it important, as it raised his awareness of the phenomenon of transference, on which he blamed his seeming failures in the case. Freud gave her the name 'Dora', and he describes in detail in The Psychopathology of Everyday Life what his unconscious motivations for choosing such a name might have been. His sister's nursemaid had to give up her real name, Rosa, when she accepted the job because Freud's sister was also named Rosa—she took the name Dora instead. Thus, when Freud needed a name for someone who could not keep her real name (this time, in order to preserve his patient's anonymity), Dora was the name that occurred to him.
Ранняя поляризация
В первом обзоре исследование Фрейда было осуждено как форма интеллектуальной мастурбации, аморальное использование его врачебного положения. Британский врач Эрнест Джонс, вдохновленный этим исследованием, стал психоаналитиком, испытав "глубокое впечатление от того, что в Вене есть человек, который действительно внимательно слушает все, что говорят ему его пациенты – истинный психолог". Карл Юнг также с энтузиазмом принялся за изучение этого случая.
Freud's case study was condemned in its first review as a form of mental masturbation, an immoral misuse of his medical position. A British physician, Ernest Jones, was led by the study to become a psychoanalyst, gaining "a deep impression of there being a man in Vienna who actually listened to every word his patients said to him a true psychologist". Carl Jung also took up the study enthusiastically.
Средние годы
К середине века исследование Фрейда получило всеобщее признание в психоаналитическом сообществе. Отто Фенихель, например, приводил ее кашель как свидетельство идентификации с фрау К., а ее немоту – как реакцию на потерю господина К. Жак Лакан особо отметил с технической точки зрения акцент Фрейда на вовлеченности Доры в "великий беспорядок в мире ее отца – она, по сути, была его главной причиной". Однако Эрик Эриксон не согласился с утверждением Фрейда о том, что Дора обязательно должна была в какой-то мере положительно отреагировать на ухаживания господина К.: "Интересно, сколько из нас сегодня смогут без возражений принять утверждение Фрейда о том, что здоровая молодая девушка в подобных обстоятельствах сочла бы ухаживания господина К. "не неуместными и не оскорбительными"".
By mid century, Freud's study had gained general psychoanalytic acceptance. Otto Fenichel, for example, citing her cough as evidence of identification with Frau K and her mutism as a reaction to the loss of Herr K. Jacques Lacan singled out for technical praise Freud's stressing of Dora's implication in "the great disorder of her father's world she was in fact the mainspring of it". Erik Erikson, however, took issue with Freud's claim that Dora must necessarily have responded positively at some level to Herr K's advances: "I wonder how many of us can follow without protest today Freud's assertion that a healthy young girl would, under such circumstances, have considered Herr K's advances 'neither tactless nor offensive'."
Феминистская и более поздняя критика
Вторая волна феминизма развила идею Эриксона в рамках более широкой критики Фрейда и психоанализа. Комментарий Фрейда о том, что "это, несомненно, была ситуация, способная вызвать отчетливые чувства сексуального возбуждения у четырнадцатилетней девочки", касательно поцелуя Доры "привлекательного молодого человека", был воспринят как проявление грубой нечувствительности к реалиям сексуальности девочек-подростков. Торил Мой выражала мнение многих, когда обвинила Фрейда в фаллоцентризме, а его работы – в том, что они являются "выражением патриархата"; в то время как Элен Сиксус видела в Доре символ "тихого бунта против мужской власти над женскими телами и женским языком – героини сопротивления". (Однако, Кэтрин Клемент утверждала, что Дора, как немая истеричка, бежавшая от терапии, была гораздо менее подходящей феминистской моделью, чем независимая женщина, строящая карьеру, Анна О.) Даже те, кто симпатизировал Фрейду, критиковали его инквизиторский подход: Джанет Малкольм описала его как "скорее похожего на полицейского следователя, допрашивающего подозреваемого, чем на врача, помогающего пациенту". Питер Гей также ставил под сомнение "настойчивость Фрейда – жажду исцеления, охватившую его" и заключал, что Фрейду следовало уделить больше внимания не только переносу, но и собственной контрпереносу на этой ранней стадии развития психоаналитической техники.
Second wave feminism would develop Erikson's point, as part of a wider critique of Freud and psychoanalysis. Freud's comment that "This was surely just the situation to call up distinct feelings of sexual excitement in a girl of fourteen", in reference to Dora's being kissed by a "young man of prepossessing appearance", was seen as revealing a crass insensitivity to the realities of adolescent female sexuality. Toril Moi was speaking for many when she accused Freud of phallocentrism, and his study of being a "Representation of Patriarchy"; while Hélène Cixous would see Dora as a symbol of "silent revolt against male power over women's bodies and women's language a resistant heroine". (Catherine Clément, however, would argue that as a mute hysteric, in flight from therapy, Dora was surely far less of a feminist role model than the independent career woman Anna O.) Even those sympathetic to Freud took issue with his inquisitorial approach, Janet Malcolm describing him as "more like a police inspector interrogating a suspect than like a doctor helping a patient". Peter Gay, too, would question Freud's "insistent tone The rage to cure was upon him" and conclude that not only the transference but also his own countertransference needed more attention from Freud at this early stage of development of psychoanalytic technique.
Фильм
Фрейд: "Тайная страсть", режиссер Джон Хьюстон, 1962. Драматический фильм с героиней, вдохновленной делом Доры. "Дора" Зигмунда Фрейда, режиссёры Энтони Макколл, Эндрю Тиндалл, Джейн Вайнсток и Клэр Паячковская, 1979. Экспериментальный эссеистский фильм, представляющий дело Доры в контексте дискуссий о психоанализе и феминизме. "1919", режиссер Хью Броуди, 1985. Художественный драматический фильм о встрече двух пациентов Фрейда, основанный главным образом на делах Доры и Человека-волка. "Истеричная девушка", 2020, режиссер Кейт Новак. Современная феминистская интерпретация этого исследования.
Freud: The Secret Passion, director John Huston, 1962. Drama film with a heroine drawing from the Dora case. Sigmund Freud’s Dora, directors Anthony McCall, Andrew Tyndall, Jane Weinstock, and Claire Pajaczkowska, 1979. Experimental essayistic film putting the Dora case into debates about psychoanalysis and feminism. Nineteen Nineteen, director Hugh Brody, 1985. Dramatic fiction about a reunion of two patients of Freud, largely based on the Dora and Wolf Man cases. Hysterical Girl, 2020, director Kate Novack. A contemporary feminist interpretation of the study.