Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий композитор и органист Георг Фридрих Кауфманн (14 февраля 1679 – 24 марта 1735) был композитором эпохи барокко и органистом из центральной северной Германии, писавшим преимущественно духовную музыку для органа и вокала.
German composer and organist
Georg Friedrich Kauffmann (14 February 1679 – 24 March 1735) was a Baroque composer and organist from northern central Germany who composed primarily sacred works for the organ and voice.
Ранние годы и карьера
Георг Фридрих Кауффманн родился в Острамонде, Тюрингия. О его ранней жизни известно немного, однако он получил начальное обучение игре на клавишных у И. Г. Буттштета в Эрфурте. Дальнейшее образование он проходил у И. Ф. Альберти в Мерзебурге, где изучал орган и композицию. В 1698 году Альберти получил травму правой руки, что затруднило его игру на органе в соборе. Кауффманн занял место Альберти в качестве преподавателя в Мерзебурге, а также придворного и соборного органиста после смерти Альберти в 1710 году. Кауффманну также приписывают получение в этот период должности директора церковной музыки при герцоге Саксен-Мерзебургском, и возможно, он также служил капельмейстером. Однако, ввиду отсутствия архивных исследований, эти должности остаются лишь предположительными. (Примечание: Кауффманн подписывал многие свои опубликованные произведения как придворный органист и директор церковной музыки при герцоге Саксен-Мерзебургском, поэтому весьма вероятно, что он действительно занимал эти должности, пусть даже формально.)
Georg Friedrich Kauffmann was born in Ostramondra, Thuringia. Little is known of his early life; however, he did have early keyboard training with J. H. Buttstett in Erfurt. His latter years of education were under J. F. Alberti in Merseburg with whom he studied organ and composition. In 1698, Alberti suffered an injury to his right hand, inhibiting his ability to play the organ at the cathedral. Kauffmann replaced Alberti permanently as teacher in Merseburg as well as court and cathedral organist upon Alberti’s death in 1710. Kauffmann is also attributed to have secured during this period the position of Director of Church Music for the Duke of Saxe Merseburg, and might have also served as Kapellmeister. However, these positions are only speculative at best due to an absence of archival investigations. (Note: Kauffmann signed many of his published works as Court Organist and Director of Church Music for the Duke of Saxe Merseburg, so it is quite likely that he did serve in such a capacity, even if just ceremonial.)
Средний возраст и дело Лейпцига
Кауфманн имел несколько связей с Лейпцигом, как и большинство видных музыкантов того времени в Германии. Его однажды попросили в университете осмотреть недавно завершенный орган в соборе Святого Павла (что было большой честью), однако это предложение в итоге получил Иоганн Себастьян Бах. В 1725 году Кауфманн объявил о намерении опубликовать трактат под названием: Introduzzione alla musica antica et moderna, das ist: Eine auführliche Einleitung zur alten und neuen Wissenschaft der edlen Music. (На английском языке: Rules for Composition in the Old and New Styles.) Трактат так и не был официально опубликован, но распространялся в музыкальных кругах того времени и, вероятно, использовался многими педагогами в качестве учебного пособия. В конечном итоге, в 1722 году Кауфманн отправился в Лейпциг, чтобы участвовать в конкурсе на должность капельмейстера вместе с семью другими известными музыкантами Германии. Должность капельмейстера Лейпцига была чрезвычайно востребована в музыкальном сообществе; её до своей смерти в том же году занимал Иоганн Кухнау. Прослушивание Кауфманна прошло успешно, хотя он попросил городского совета, ответственного за найм, дать ему возможность выступить еще раз. Он оставался основным претендентом на эту должность до апреля 1723 года, когда был принят на работу И. С. Бах.
Kauffmann had several connections with Leipzig, as most predominant musicians of the time in Germany would have. At one point, he was originally asked by the university there to inspect the newly finished organ at St. Paul’s Cathedral (a very large honor at the time) – however, the offer ultimately went to Johann Sebastian Bach. In 1725, Kauffmann announced his intentions of the publication of a treatise to be entitled: Introduzzione alla musica antica et moderna, das ist: Eine auführliche Einleitung zur alten und neuen Wissenschaft der edlen Music. (In English: Rules for Composition in the Old and New Styles.) It was never formally published, though it did circulate around the musical community of the day and most likely was used by many educators as a teaching tool. Ultimately Kauffmann went to Leipzig in 1722 to compete for the position of Kapellmeister along with seven other predominant musicians of Germany at the time. The position of Kapellmeister of Leipzig was extremely coveted by most in the musical community; the position was formally held by Johann Kuhnau until his death that same year. Kauffmann’s audition went well, even though he asked for a second hearing by the town council who were responsible for hiring. He was the prime contender for the position until April 1723 when J. S. Bach was hired.
Поздняя жизнь и Harmonische Seelenlust
Спустя десять лет после Лейпцигского дела Кауффманн начал публиковать свои Harmonische Seelenlust отдельными томами, представляющими собой полное собрание его органных хоралов. Однако он умер от чахотки в Мерзебурге 24 марта 1735 года, не успев завершить публикацию. Его вдова продолжила начатое и завершила издание Harmonische Seelenlust. Несмотря на то, что они не сразу получили широкое признание, в течение следующего столетия они стали одним из важнейших достижений немецкой органной музыки и оставались востребованными вплоть до XIX века. Сборник состоял из девяноста восьми прелюдий на шестьдесят три хорала. Многие его органные произведения и сегодня можно найти в учебниках и методических пособиях по органу.
A decade after the Leipzig Affair, Kauffmann started to publish in sequential volumes his Harmonische Seelenlust which were a complete edition of his organ chorales. However, he died of consumption in Merseburg on 24 March 1735 before they had been completely published. His widow saw the endeavor though and completed the publication of the Harmonische Seelenlust. While they did not make a great first impression, over the next century they became one of the most significant achievements in German organ music, and remained in high demand well into the 19th century. They consisted of ninety eight preludes on sixty three chorales. Many of his organ works can be found in organ text books and instructional materials today.
Копированные и транскрибированные произведения
Важным аспектом барочной композиции было то, кто переписывал произведения для исполнения в церквях или придворных капеллах, поскольку печать нот в то время была очень новой и дорогостоящей. И. Г. Вальтер (друг Баха) переписал многие его ранние работы, а также Иоганн Тобиас Кребс, ученик Вальтера. Иоганн Кунау и два писца переписали партии из сольных кантат Кауфмана и исполнили их 16 августа 1722 года, а после смерти Кауфмана – в своих церквях. Готфрид Кирхгофф (органный мастер из Галле) владел несколькими другими кантатами Кауфмана, все они исполнялись в Галле, однако ни одна из рукописей не дошла до нас. В 1727 году Вильгельм Фридеман Бах, обучавшийся в Мерзебурге у И. Г. Грауна, переписал три хоровых сочинения, которые впоследствии исполнил хор И. С. Баха. (см. «Связь с Бахом»)
An important aspect of Baroque composition was who copied the compositions down to perform in their churches or courts as printing music was very novel at the time and very expensive. J. G. Walther (a friend of Bach) copied many of his early works, as well as Johann Tobias Krebs, a pupil of Walther. Johann Kuhnau and two scribes copied parts from Kauffmann’s Solo Cantaten, and performed them on 16 August 1722, and after Kauffmann’s death in their respected churches. Gottfried Kirchhoff (the Halle organist) owned several other cantatas by Kauffmann, all of which were performed in Halle, however none of the manuscripts survived. In 1727, Wilhelm Friedemann Bach, who was studying in Merseburg with J. G. Graun, copied three choral works which were ultimately performed by J. S. Bach’s choir. (see The Bach Connection)
Связь Баха
Одним из важнейших вопросов, связанных с жизнью Кауффмана, является степень его влияния на Иоганна Себастьяна Баха. Хотя порой сложно определить, кто кого имитировал, в обоих произведениях можно заметить сходство в определенных мотивах и гармонических последовательностях, хотя и очевидно, что Бах лучше владел этими приемами. Дружба И. Г. Вальтера с Бахом, возникшая во время переложения некоторых ранних работ Кауффмана, ставит важные вопросы о влиянии, равно как и обучение Бахом членов семьи Кребсов, а также то, что Кухнау в последние годы своей жизни работал у Баха, принеся в его хор как минимум три хоровых произведения для исполнения. Кроме того, Вильгельм Фридеманн Бах, старший сын И. С. Баха, учился у Грауна в Мерзебурге и вместе с Кухнау занимался переложением некоторых произведений Кауффмана. Хотя нет сомнений в осведомленности Баха о творчестве Кауффмана, остаются более глубокие вопросы о подражании и музыкальной эволюции.
One of the most important questions that surround Kauffmann’s life was how much of an influence was he upon Johann Sebastian Bach. While it can be hard to know who was imitating who, both of the works can be seen similar in certain motives and harmonic progressions, though it is obvious that Bach was the better master of these things. J. G. Walther’s friendship with Bach while transcribing some of Kauffmann’s early works can lead to influential questions, as well as Bach’s education of members of the Krebs family, Kuhnau’s employment by Bach in latter years (in which he brought at least three choral pieces to Bach's choir which they performed). Also Wilhelm Friedemann Bach, J. S. Bach’s eldest son, studied with Graun in Merseburg as well as transcribing some of Kauffmann works with Kuhnau. While there is little question of Bach’s awareness of Kauffmann, there are deeper questions of imitation and musical evolution.
Сегодня
Недавно Кауфманн фигурировал в пьесе Итамара Мозеса «Бах в Лейпциге», где он пытается получить должность в церкви Святого Фомы в Лейпциге после смерти Йоганна Кунау, капельмейстера. В пьесе Кауфманн и множество других композиторов того времени соревнуются за эту должность, которую в итоге получает И. С. Бах. Подробности – в обзоре "A Curtain Up Review; Bach at Leipzig".
Kauffmann was recently used as part of Itamar Moses’ play, Bach at Leipzig, in which he is seeking employment at the Thomaskirche in Leipzig upon the death of Johann Kuhnau, the Kapellmeister. The play uses Kauffmann as well as many other composers of the time all bidding for the job, which ultimately goes to J. S. Bach. See A Curtain Up Review; Bach at Leipzig for additional information.