Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мариано Брулл Кабальеро (24 февраля 1891 – 8 июня 1956) – кубинский поэт, обычно причисляемый к французскому символизму. На него оказали сильное влияние Стефан Малларме и Поль Валери. Среди кубинских поэтов первой половины XX века он был наиболее выдающимся представителем поэзии ради самой поэзии, в отличие от поэзии, затрагивающей социальные вопросы, или поэзии, вдохновлённой культурой кубинцев африканского происхождения. Благодаря интересу к звукам слов, он известен видом поэзии, называемым «хитанхафора», в которой слова практически лишены смысла, а важны лишь их звучания. По профессии дипломат, он много лет жил в различных странах Европы и Америки.
Mariano Brull Caballero (February 24, 1891 – June 8, 1956) was a Cuban poet usually associated with the French Symbolist movement. Two Symbolists who strongly influenced him were Stéphane Mallarmé and Paul Valéry. Among Cuban poets of the first half of the 20th century he was the most outstanding of those who wrote poetry for poetry's sake, as opposed to poetry that addressed social issues or poetry that was inspired by the culture of Cubans of African descent. Because of his interest in the sounds of words, he is known for a type of poetry called "jitanjáfora" in which the words are virtually meaningless, their sounds all important. A diplomat by profession, he lived many years in various countries of Europe and the Americas.
Биография
Брулл родился в Камагуэе, на востоке Кубы, где служил его отец, Мигель Брулл, офицер испанской армии. Его мать, Селия Кабальеро, происходила из семьи, проживавшей на Кубе на протяжении многих поколений.
Brull was born in Camagüey, in eastern Cuba, where his father, Miguel Brull, a Spanish army officer, was stationed. His mother, Celia Caballero, was descended from a family that had resided in Cuba for many generations.
Ранние годы
В детстве он жил в Сеуте и Малаге в Испании. Именно в подростковом возрасте, будучи студентом в Камагуэе, он открыл для себя страсть к поэзии. Он и другие студенты основали недолговечный журнал, в котором публиковали стихи и эссе. Молодой Бруль жадно читал все, что мог достать из поэзии, и особенно был впечатлен произведениями французских поэтов-символистов. В 1908 году он переехал в Гавану, где поступил в университет и в 22 года получил степень доктора юридических наук. Он работал в юридической конторе, но продолжал писать стихи для журнала El Fígaro. В 1914 и 1915 годах он входил в небольшую группу, сложившуюся вокруг доминиканского литературного критика Педро Энрикеса Уреньи. Уренья, веривший в поэтический талант Брулля, стал его наставником, знакомил с редакторами и рекомендовал поэтов, с которыми Брулл ранее не был знаком. В 1916 году Брулл опубликовал свой первый сборник стихов "La casa del silencio" ("Дом тишины"). Вскоре после этого он женился на Аделе Баральт и, сменив род деятельности, поступил на кубинскую дипломатическую службу. Брулл стремился покинуть Кубу, где искусство, измученное годами борьбы за независимость и обеспокоенное проблемами молодой страны, было сбито с толку и ослаблено, не проявляя интереса к смелым экспериментам (кубизму, футуризму и т.д.), происходившим в Европе.
As a child he lived in Ceuta and Málaga in Spain. It was during his teenage years, as a student in Camagüey, that he discovered his passion for poetry. He and other students founded a short lived magazine for which they wrote poems and essays. Eagerly reading all the poetry he could, young Brull was especially struck by the work of the French Symbolist poets. In 1908 he moved to Havana where he attended the university, graduating with a Doctor of Law degree at age 22. He worked in a law office but also wrote poetry for the magazine El Fígaro. During 1914 and 1915 he was a member of the small group that formed around the Dominican literary critic, Pedro Henríquez Ureña. Henríquez, believing Brull had a future as a poet, became his mentor, introducing him to editors and suggesting he read poets whom Brull was not familiar with. In 1916 Brull published his first book of poetry, La casa del silencio. Shortly afterwards he married Adela Baralt and, switching careers, entered the Cuban diplomatic service. Brull was determined to leave Cuba where, exhausted by years fighting for independence and preoccupied by problems facing any new country, the arts were confused and anemic, uninterested in the great experiments (Cubism, futurism, etc.) taking place in Europe.
Дипломатическая жизнь
Хотя он с нетерпением ждал поездки в Европу, первыми двумя странами, куда его отправили в качестве дипломата, были Соединенные Штаты и Перу. В середине 20-х годов он служил в Мадриде. Там ему посчастливилось участвовать во встречах в литературных кафе, которые посещали многие из лучших поэтов, которых Испания подарила миру в XX веке: Федерико Гарсиа Лорка, Рафаэль Альберти, Хорхе Гийен, Висенте Алехандре и многие другие. Находясь в Мадриде, некоторые из ранних стихотворений Брулла были опубликованы в Париже на французском языке. В 1923 году Брулл присоединился к примерно 60 молодым специалистам из Гаваны, которые решили открыто выступить против царящей пассивности и посредственности в политике и культуре. Эта группа, названная El Grupo Minorista (Группа меньшинства), потребовала положить конец многолетнему культурному отставанию и решительно поддержать новые художественные тенденции, приходящие из Европы. В политике они осуждали диктатуру и призывали к созданию кубинского правительства, более чуткого к нуждам народа. В 1928 году он опубликовал свою вторую книгу стихов – «Poemas en menguante». Хотя она также была издана в Париже, где он уже жил, она была написана на испанском языке. Все его книги были небольшими тиражами, предназначенными для друзей и семьи, оплаченными из его собственных средств. С 1927 по 1934 год Бруллы жили в Париже, с двумя перерывами: по году в Берне и Гаване. Возвращение Бруллов в Гавану совпало с многочисленными беспорядками и демонстрациями, когда студенты столкнулись с полицией правительства президента Херардо Мачадо, становившегося все более жестоким диктатором. Брулл провел годы Великой депрессии в Париже. Два или три раза в год он совершал поездки, часто посещая Гавану по делам, южную Испанию, родину своего детства, и Мехико, где он встречался со своими друзьями Габриэлой Мистраль, чилийским поэтом, Альфонсо Рейесом, мексиканским литератором, и другими. В 1934 году в Париже вышла его третья книга стихов – «Canto redondo». С 1934 по 1937 год он находился в Риме, где фашизм был жив и процветал. После переезда в Брюссель (вновь) в конце 1930-х годов Брулл отвечал за прием многочисленных немецких евреев, стоявших в очереди перед легациями и посольствами разных стран в надежде получить визы для эмиграции. В эти годы он был делегатом Кубы на XVII сессии Ассамблеи Лиги Наций и одновременно комиссаром по репатриации кубинцев, бежавших от гражданской войны в Испании. Брулл был уверен, что всеевропейская война неизбежна – хотя большинство его коллег и друзей с ним не соглашались – и оказывал давление на министерство, чтобы его вернули в Гавану. Он отбыл в июне 1939 года. Год спустя корабль, перевозивший все имущество Бруллов на Кубу, был торпедирован немцами и затонул. В 1939 году в Париже вышла двуязычная (французско-испанская) книга «Poëmes» с предисловием Поля Валери, одного из величайших литературных деятелей Франции того времени. Брулл много лет работал над переводом на испанский язык самых известных и сложных стихотворений Валери: «Le Cimetière Marin» («Морское кладбище») и «La Jeune Parque» («Молодая Парка»). На Кубе Брулл был одним из главных организаторов конференции Международного института интеллектуального сотрудничества, состоявшейся в 1941 году. Эта организация объединяла выдающихся интеллектуалов, которые верили, что обмен идеями поможет найти выход из напряженной ситуации 1930-х годов и насилия Второй мировой войны. Брулл восхищался людьми, способными к действию и размышлению. Он не терпел статичной позы знаменитой статуи Родена «Мыслитель». Героем Брулла был кубинский журналист и поэт Хосе Марти, который организовал кубинское сопротивление Испании и погиб в перестрелке с испанскими солдатами во время войны за независимость. Вышла его пятая книга стихов – «Solo de rosa». Его стихи также печатались в ведущих литературных изданиях: «Social», «Gaceta del Caribe», «Espuela de Plata», «Clavileño», «Orígenes» и «El Fígaro». Он вел долгие беседы с испанским поэтом-эмигрантом Хуаном Рамоном Хименесом, который писал в похожем стиле. Во время Второй мировой войны Брулл находился в Вашингтоне, округ Колумбия, а в 1945 году был отправлен в Оттаву для открытия первой кубинской дипломатической миссии в Канаде. В Брюсселе, вновь, в 1950 году он опубликовал «Temps en peine». «Tiempo en pena» – двуязычное издание. Здесь же после долгих лет борьбы с раком умерла его жена. Его последним постом была должность кубинского посла в Уругвае. Однако он отказался выполнять приказ кубинского диктатора Фульхенсио Батисты и резко ушел в отставку, завершив 47-летнюю карьеру на кубинской дипломатической службе. В том же году (1954) в Париже вышла его последняя книга стихов – «Rien que» («Ничего больше»).
Though impatient to reach Europe, the first two countries he was sent to as a diplomat were the United States and Peru. In the mid 20s he was stationed in Madrid. There he had the good fortune to participate in the reunions of the literary cafés frequented by many of the best poets Spain was to produce in the 20th century: Federico García Lorca, Rafael Alberti, Jorge Guillén, Vicente Aleixandre, and many others. While in Madrid, some of Brull's early poetry was published in Paris in a French translation. In 1923 Brull joined about 60 young professionals of Havana who decided to take a public stance against the reigning passivity and mediocrity in politics and culture. Called El Grupo Minorista (the Minority Group), they demanded an end to years of cultural backwardness and an aggressive affirmation of the new artistic tendencies coming out of Europe. In politics, they denounced dictatorships and called for the formation of a Cuban government more responsive to the people. In 1928 he published his second book of poetry, Poemas en menguante. Though also published in Paris, where he was now living, it was written in Spanish. All of his books were small editions for friends and family, paid for out of his pocket. The Brulls lived in Paris from 1927 to 1934 with only two interruptions: a year, each, in Berne and Havana. The return of the Brulls to Havana coincided with numerous riots and demonstrations as students clashed with the police of the government of President Gerardo Machado, an increasingly ruthless dictator. Brull spent the Great Depression back in Paris. Two or three times a year found him traveling. He frequently visited Havana, on business; southern Spain, the land of his childhood; and Mexico City where he called on his friends Gabriela Mistral, the Chilean poet, Alfonso Reyes, the Mexican man of letters, and others. In 1934 his third book of poetry, Canto redondo, was brought out in Paris. He was stationed in Rome between 1934 and 1937 where fascism was alive and thriving. After moving to Brussels (for the second time) at the end of the 1930s, Brull was in charge of attending to the many German Jews who, seeking visas to emigrate, had lined up before the legations and embassies of numerous countries. During these years he was Cuba's delegate to the XVII Reunion of the Assembly of the League of Nations and, also, Commissioner for the repatriation of Cubans fleeing the Spanish Civil War. Brull had decided that an all European war was imminent—though most of his colleagues and friends disagreed—and pressured the Ministry to be sent back to Havana. He left in June, 1939. The ship carrying all of the Brull's household effects to Cuba, a year later, was torpedoed by the Germans and sank. In 1939, a bilingual (French Spanish) book, Poëmes, came out in Paris, with a preface written by one of the greatest literary figures of France at the time, Paul Valéry. Brull worked for many years on a translation into Spanish of Valéry's most famous, and difficult, poems: "Le Cimetiére Marin" (The Graveyard by the Sea) and "La Jeune Parque" (The Young Fate). In Cuba, Brull was one of the principal organizers of a conference of the International Institute of Intellectual Cooperation, held in 1941. This organization was made up of major intellectuals who believed that the interchange of ideas would help lead to a solution to the tension of the 1930s and the violence of the Second World War. Brull admired people who were capable of both action and thought. He had no use for the static attitude of Rodin´s famous statue, "The Thinker". Brull's hero was the Cuban journalist and poet, José Martí, who was responsible for organizing the Cuban resistance to Spain and died in a skirmish with Spanish soldiers during the War of Independence. His fifth book of poetry, Solo de rosa, appeared. His poems also were printed in the foremost literary publications: Social, Gaceta del Caribe, Espuela de Plata, Clavileño, Orígenes and El Fígaro. He had long conversations with the exiled Spanish poet, Juan Ramón Jiménez, who wrote a similar type of poetry. During the Second World War, Brull was stationed in Washington, D. C., and in 1945 was sent to Ottawa to establish the first Cuban diplomatic mission in Canada. In Brussels, once more, in 1950, he published Temps en peine. Tiempo en pena, a bilingual edition. Here, too, his wife died after many years of fighting cancer. His last post was as Cuban ambassador to Uruguay. However, he refused to comply with an order from the Cuban dictator, Fulgencio Batista, and he resigned abruptly, ending a career of 47 years in the Cuban diplomatic service. That same year (1954) the final book of poems he would publish, Rien que (Nada más que ), came out in Paris.
Последние годы
Вернувшись в Гавану, он взялся за модернизацию скотоводческого ранчо, которое унаследовал от матери. Но растущая опухоль мозга постепенно его ослабляла и в конечном итоге привела к коме. Он умер в возрасте 65 лет в 1956 году.
Back in Havana, he turned to modernizing the cattle ranch he had inherited from his mother. But a growing brain tumor weakened him bit by bit and eventually left him in a coma. He died at the age of 65 in 1956.
Начало
Первая книга Брулла, La casa del silencio, является хорошим примером испаноязычного модернизма, хотя в ней ощутимо интимное символистское влияние и нотки тропического романтизма. Уже в ней прослеживаются темы, которые останутся с ним на протяжении всей жизни: идеал красоты и исследование внутреннего мира сердца как способ уйти от суровой реальности мира, времени и истории. Очевидно влияние испанца Хуана Рамона Хименеса и мексиканца Энрике Гонсалеса Мартинеса. Однако эти стихотворения – работы начинающего поэта. Между публикацией первого и второго сборников прошло девять лет, годы, в течение которых он повзрослел, особенно после переезда в Европу. Во втором сборнике, Poemas en menguante, Брулл обращается к символизму (чистой поэзии), хотя стихи свидетельствуют о том, что он все еще не до конца освоил новый стиль. Он оказывается в центре ожесточенных дебатов среди поэтов его поколения о том, означает ли символизм, искусство как чистая абстракция, дегуманизацию искусства. Брулл четко дал понять, что поэзия – это очищение мысли и формы, но не абстракция. Тем не менее, символизм и дегуманизация были прочно связаны в сознании многих. Резкая критика символизма часто звучала, в том числе и на Кубе.
Brull's first book, La casa del silencio, is a good example of Hispanic modernismo, though it has its share of intimate, Symbolist influence and a touch of tropical romanticism. Already one finds themes that would stay with him always: the ideal of beauty and the exploration of the interior world of one's heart as an escape from the ungrateful reality of the world, of time and of history. Evident is the influence of the Spaniard, Juan Ramón Jiménez, and the Mexican, Enrique González Martínez. But these poems are the works of an apprentice. Nine years pass between the publication of his first and second collections of poetry, years in which he matured, especially after he arrived in Europe. In his second book, Poemas en menguante, Brull embraces Symbolism (pure poetry) though the poems show him still struggling to assimilate the new style completely. He finds himself immersed in the heated discussion of the poets of his generation as to whether Symbolism, art as pure abstraction, meant the dehumanization of art. Brull made clear that poetry was the purification of thought and form, but never abstraction. Nevertheless, Symbolism and dehumanization were firmly linked in the minds of many. Harsh criticism of Symbolism was heard frequently, including in Cuba.
Детство
В ряде своих стихотворений Брулл проявлял интерес к детству либо через тематику, либо через использование языка и ритмов, ассоциирующихся с детскими стихами, либо и тем, и другим. Стихи, которые он заучивал в южной Испании в детстве, оказали на него глубокое и продолжительное влияние. Эти стихи принадлежали к традиционной народной поэзии, которую высоко ценило его поколение поэтов.
Brull revealed an interest in childhood in a number of his poems through the subject matter or through the use of language and rhythms associated with children's verses or both. The verses he learned in southern Spain, as a boy, had a lasting impact on him. These verses were part of the traditional, popular poetry that was so appreciated by his generation of poets.
Ничто
В своих последних произведениях, Tiempo en pena и Nada más que, поэзия Брулла приобретает меланхоличный, мрачный и созерцательный тон – словно путешествие к чёрной дыре экзистенциализма, возможно, усугублённое личной трагедией (смертью жены) и распадающимся миром вокруг (гражданской войной в Испании, за которой последовала Вторая мировая война). На протяжении многих лет, сквозь формальную и выразительную ясность, прослеживается всё большая обеспокоенность Брулла тем, что он видел мир в состоянии неуклонного упадка. Истоки этого отчаяния заметны уже в его ранних стихотворениях, где отсутствие и тишина – часто изображаемые как безмолвие – присутствуют, но любой дискомфорт рассеивается видением идеальной красоты. К 1950-м годам отсутствие перестаёт быть благосклонным ощущением, перерастая в небытие. Брулла охватывает трагическое мировоззрение, в котором всё сущее, включая красоту, представляется подверженным разрушению или, как он часто выражался, разорению. Когда время завершит свой ход, останется лишь пустота. "Кубинская поэзия ещё никогда не погружалась в отчаяние с такой сдержанностью и одиночеством."
In his last works, Tiempo en pena and Nada más que , Brull's poetry takes on a melancholy, somber and reflective tone, that of a journey toward the black hole of existentialism, possibly intensified by personal tragedy (the death of his wife) and the world around him seemingly falling apart (the Spanish Civil War followed by the Second World War). Throughout the years one can find, beneath the formal and expressive clarity, Brull's increasing concern of what he saw as a world in permanent deterioration. The roots of this desolation are evident in his first poems in which absence and silence—often depicted as quietness—are present yet any discomfort is dispelled by the vision of ideal beauty. By the 1950s, absence is no longer a friendly notion as it veers into nothingness. Brull is consumed by a tragic vision of life in which all things, including beauty, are conceived of as subject to destruction or, a word he often chose, ruin. Once time has done its task, only nothingness remains. “Never had Cuban poetry reached so far into desperation with such discreteness and solitude.”
Цитаты
Проза пишется сокровищем знания, а поэзия – сокровищем незнания.
"La prosa es escrita con el tesoro del conocimiento mientras que la poesía es escrita con el tesoro de la ignorancia." “Prose is written with the treasure of knowledge whereas poetry is written with the treasure of ignorance.”
Дополнительные материалы (источники не упоминаются в ссылках)
Гастон Бакеро. Мариано Брулл. Дом тишины (Антология его произведений: 1916–1954) (1976). Диего Гарсия Элио. Антология кубинской поэзии (1984). Рикардо Ларрага. Мариано Брулл и чистая поэзия Кубы (1994).
Gastón Baquero. Mariano Brull. La casa del silencio (Antología de su obra:1916 1954) (1976). Diego García Elio. Una antología de poesía cubana (1984). Ricardo Larraga. Mariano Brull y la poesía pura en Cuba (1994).