Введение
Вторая инверсия аккорда – это расположение триады, септаккорда или нонаккорда, в котором в басу находится квинта аккорда. В этой инверсии басовая нота и корень аккорда отстоят друг от друга на кварту, что традиционно считается диссонансом. Поэтому возникает тенденция к движению и разрешению. В нотной записи она обозначается буквой "c" после обозначения аккорда (например, Ic, Vc или IVc). В басу continuo вторая инверсия трезвучия обозначается как аккорд (как в I), а вторая инверсия септаккорда – как аккорд. Следует отметить, что любое расположение нот над басом допустимо. Аккорд во второй инверсии обязательно должен иметь квинту в басу, но над ней может располагаться любое сочетание примы и терции, включая удвоения, сложные интервалы и опущения (G C E, G C E G', G E G C' E', и т.д.).
Примеры
Во второй инверсии до мажорного трезвучия бас – G, являющийся квинтой трезвучия, с тоникой и терцией, расположенными над ним, образуя соответственно интервалы кварты и сексты над инвертированным басом G. Во второй инверсии доминантового септаккорда G басовой нотой является D, квинта септаккорда.
Типы
Существует четыре типа аккордов второй инверсии: каденционные, проходящие, вспомогательные и аккорды с арпеджированным басом.
Каденциальный
Каденциальные аккорды второй инверсии обычно используются в аутентичной каденции I–V–I или в одном из её вариантов, например, I–V–I. В этой форме аккорд иногда называют каденциальным аккордом. Аккорд, предшествующий I, чаще всего является аккордом, вводящим V как слабую к сильной прогрессию, например, превращая II–V в II–I–V или превращая IV–V в IV–I–V. Каденциальный аккорд можно анализировать двумя способами: первый рассматривает его как аккорд во второй инверсии, а второй – как часть горизонтальной прогрессии, включающей голосовое ведение над стациональным басом. В первом случае каденциальный аккорд демонстрирует последовательность V–I. Большинство старых учебников гармонии используют эту терминологию, и она восходит к началу XIX века. Во втором случае этот аккорд не рассматривается как инверсия тонической трезвучия, а как диссонанс, разрешающийся в консонирующую доминантовую гармонию. Это обозначается как I, где это не инверсия V-аккорда, а двойная апподжиатура на V, разрешающаяся поступенно вниз к V (то есть, к V). Эта функция очень похожа на разрешение суспензии 4–3. Несколько современных учебников предпочитают такое понимание каденциального аккорда, которое также восходит к началу XIX века.
The cadential can be analyzed in two ways: the first labels it as a second inversion chord, while the second treats it instead as part of a horizontal progression involving voice leading above a stationary bass. In the first designation, the cadential chord features the progression: V I. Most older harmony textbooks use this label, and it can be traced back to the early 19th century. In the second designation, this chord is not considered an inversion of a tonic triad but as a dissonance resolving to a consonant dominant harmony. This is notated as I, in which the is not the inversion of the V chord but a double appoggiatura on the V that resolves down by step to (that is, V). This function is very similar to the resolution of a 4–3 suspension. Several modern textbooks prefer this conception of the cadential , which can also be traced back to the early 19th century.
Прохождение
В прогрессии с проходящим аккордом в секундовом обращении бас движется между двумя тонами, отстоящими друг от друга на терцию (обычно одной и той же гармонической функции). При переходе от I к I проходящий аккорд V помещается между ними – хотя некоторые предпочитают VII к V – создавая плавное поступенное движение в басу (ступень шкалы – – ). Это также может быть использовано и в обратном направлении: I V I. Важно, что аккорд V функционирует как проходящий аккорд между двумя более устойчивыми аккордами. Он появляется на слабой доле между этими двумя аккордами. Верхние голоса обычно движутся поступенно (или остаются на месте) в этой прогрессии.
Помощный (или педальный)
В прогрессии с вспомогательным (или педальным) аккордом второй инверсии, аккорд IV функционирует как гармонизация проходящей ноты в прогрессии I IV I. В этой прогрессии третья и квинта повышаются на ступень, а затем возвращаются обратно, создавая гармонизацию для ступеней шкалы – – – в верхнем голосе.
Арпегирование бас
В этой прогрессии бас арпеджирует корень, терцию и квинту аккорда. Это всего лишь орнаментальный ход, но поскольку квинта присутствует в басу, его называют вариантом арпеджиации баса второй инверсии.