Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский кинорежиссер и баскетболист Роберт Риз Пэрриш (4 января 1916 года – 4 декабря 1995 года) – американский кинорежиссер, монтажер и бывший актёр-ребёнок. Он получил премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за работу над фильмом «Тело и душа» (1947).
American film director
the basketball player
Robert Reese Parrish (January 4, 1916December 4, 1995) was an American film director, editor and former child actor. He won an Academy Award for Best Film Editing for his work on Body and Soul (1947).
Жизнь и карьера
Родился в Колумбусе, штат Джорджия, Парриш был сыном продавца Coca-Cola Гордона Р. Парриша и актрисы Лоры Вирджинии (Риз) Парриш. Дети Парришей, включая Беверли и Хелен, начали актерскую карьеру в 1920-х годах, когда семья переехала в Лос-Анджелес.
Born in Columbus, Georgia, Parrish was the son of Coca Cola salesman Gordon R. Parrish and actress Laura Virginia ( Reese) Parrish. The Parrish siblings, including Beverly and Helen, entered into acting in the 1920s when the family moved to Los Angeles.
Актерское мастерство
Парриш дебютировал в короткометражном фильме "Наша банда" "Олимпийские игры" (1927). Затем он снялся в классическом фильме "Восход солнца: песня двух людей" (1927); "Йель против Гарварда" (1928), еще одном короткометражном фильме "Наша банда"; "Мать Мачри" (1928) и "Четыре сына" (1928) Джона Форда; "Спеди" (1928) с Гарольдом Ллойдом; "Райли – коп" (1928) для Форда; "Железная маска" (1929) с Дугласом Фэрбенксом; "Божественная леди" (1929); "Рэкетир" (1929); "Анна Кристи" (1930) с Гретой Гарбо; антивоенном фильме "Все тихо на Западном фронте" (1930); "Большой след" (1930) с Джоном Уэйном; "Вверх по реке" (1930) для Форда; "Право на любовь" (1930) с Рут Чаттертон; "Городские огни" Чарльза Чаплина (1931); "Скандальный выпуск" (1931); "Я беру эту женщину" (1931); "Запретная любовь" (1932) для Фрэнка Капры; "Чудотворец" (1932) и "Скандал на продажу" (1932). Парриш также снимался в фильме "Этот день и эта эпоха" (1932) для Сесила Б. де Милля; "Доктор Булл" (1933), "Судья Прист" (1934), "Вся округа говорит" (1935) и "Информатор" (1935) для Форда; "Крестовый поход" (1935) для де Милля; "Пароход вокруг поворота" (1935) и "Пленник острова акул" (1936) для Форда; "Верные товарищи" (1936); "Один на миллион" (1936) и "Тонкий лёд" (1937) с Соней Хени; "История творится ночью" (1937) для Фрэнка Борзаге; "Жизнь бьет ключом" (1938); "Прекрасное время" (1938); "Мистер Дудл выходит в свет" (1938); и "Драматическая школа" (1938).
Parrish made his debut film appearance in the Our Gang short Olympic Games (1927). He then appeared in the classic Sunrise: A Song of Two Humans (1927); Yale vs. Harvard (1928), another Our Gang short; Mother Machree (1928) and Four Sons (1928) from John Ford; Speedy (1928) with Harold Lloyd; Riley the Cop (1928) for Ford; The Iron Mask (1929) with Douglas Fairbanks; The Divine Lady (1929); The Racketeer (1929); Anna Christie (1930) with Greta Garbo; the anti war film All Quiet on the Western Front (1930); The Big Trail (1930) with John Wayne; Up the River (1930) for Ford; The Right to Love (1930) with Ruth Chatterton; Charles Chaplin's City Lights (1931); Scandal Sheet (1931); I Take This Woman (1931); Forbidden (1932) for Frank Capra; The Miracle Man (1932); and Scandal for Sale (1932). Parrish was in This Day and Age (1932) for Cecil B. de Mille; Doctor Bull (1933), Judge Priest (1934), The Whole Town's Talking (1935), and The Informer (1935) for Ford; The Crusades (1935) for de Mille; Steamboat Round the Bend (1935) and The Prisoner of Shark Island (1936) for Ford; Shipmates Forever (1936); One in a Million (1936) and Thin Ice (1937) with Sonia Henie; History Is Made at Night (1937) for Frank Borzage; Thrill of a Lifetime (1938); Having Wonderful Time (1938); Mr. Doodle Kicks Off (1938); and Dramatic School (1938).
Редактор
Джон Форд поощрял Пэрриша работать за кадром и взял его в качестве ученика монтажёра на фильм «The Informer». Позже он нанял Пэрриша ассистентом редактора для фильма «Мэри из Шотландии» (1936). Пэрриш работал над фильмами Форда за кадром, занимаясь монтажом и звуком, в том числе над фильмами «Дилижанс» (1939), «Молодой мистер Линкольн» (1939), «Барабаны вдоль Могавка» (1939), «Гроздья гнева» (1940), «Долгое плавание домой» (1940) и «Табачная дорога» (1941). Форд и Пэрриш служили в военно-морском флоте США во время Второй мировой войны, и вместе они сняли ряд документальных и учебных фильмов, включая «Битва за Мидуэй» (1942), «Как действовать в тылу врага» (1943), «Немецкая промышленная рабочая сила» и «7 декабря: фильм» (1943). Пэрриш также работал редактором в фильмах Джорджа Стивенса «Во имя справедливости» (1945) и «Нацистский план» (1945). После увольнения из флота он помог смонтировать боксёрскую драму Роберта Россена «Тело и душа» (1947). В 1947 году Пэрриш разделил премию «Оскар» с сономинатом Фрэнсисом Лайоном за работу над этим фильмом. Пэрриш продолжил монтаж фильмов «Двойная жизнь» (1947) для Джорджа Кукора, «Мелкие грехи» (1948) для Льюиса Майлстоуна и «Пойманные» (1949) для Макса Офюльса. Вторая номинация на премию «Оскар», которую Пэрриш разделил с Элом Кларком, была за политическую драму Роберта Россена «Все люди короля» (1949). Первые версии фильма, смонтированные Элом Кларком, были плохо восприняты зрителями и руководством студии. Пэрриш обнаружил, что «монтажный приём» оказался гораздо более эффективным, с произвольными склейками, сделанными за фиксированное время до и после каждого важного действия. Помимо номинации на премию за монтаж для Кларка и Пэрриша, фильм получил премию «Оскар» за лучший фильм и имел большой успех у публики. Он также смонтировал фильмы «Нет грустных песен для меня» (1950) и «Женщина с характером» (1950), а также документальный фильм «Мужчины и музыка» (1951).
John Ford encouraged Parrish to work behind the scenes and put him on as an editing apprentice on The Informer. He later hired Parrish as assistant editor for Mary of Scotland (1936). He worked on Ford films behind the scenes in editing and sound capacities, including Stagecoach (1939), Young Mr Lincoln (1939), Drums Along the Mohawk (1939), The Grapes of Wrath (1940), The Long Voyage Home (1940) and Tobacco Road (1941). Both Ford and Parrish served in the U. S. Navy during World War II, and together they also produced a number of documentary and training films, including The Battle of Midway (1942), How to Operate Behind Enemy Lines (1943), German Industrial Manpower, and December 7th: The Movie (1943). Parrish also worked as editor on George Stevens' That Justice Be Done (1945), and The Nazi Plan (1945). When Parrish got out of the navy, he helped edit Robert Rossen's boxing drama Body and Soul (1947). In 1947, Parrish shared the Academy Award, with co nominee Francis Lyon, for his work on the film. Parrish went on to edit A Double Life (1947) for George Cukor, No Minor Vices (1948) for Lewis Milestone, and Caught (1949) for Max Ophüls. Parrish's second Academy Award nomination, shared with Al Clark, was for the political drama directed by Rossen, All the King's Men (1949). In the first versions done by Al Clark, the film was poorly received by preview audiences and studio executives. Parrish discovered that a "montage approach" was much more successful, with arbitrary cuts made a set time before and after each important action. In addition to the editing nomination for Clark and Parrish, the film won the Best Picture Award outright and was a popular success. He also edited No Sad Songs for Me (1950) and A Woman of Distinction (1950), as well as the documentary Of Men and Music (1951).
Режиссёр
Пэрриш дебютировал как режиссёр с фильмом в жанре драмы о мести "Крики опасности" (1951). Затем последовали фильмы "Моб" (1951) и "История Сан-Франциско" (1952) с Джоэлем МакКреа. Пэрриш заменил Фила Карлсона в фильме "Задание в Париже" (1952) и выполнил некоторую не указанную в титрах работу над фильмом "Страстные мужчины" (1952). Он снял фильмы "Мой приятель Гас" (1952) и "Трудная охота" (1953). Фильм "Пурпурная равнина" (1954) был номинирован на премию за лучший британский фильм 8-й церемонии вручения наград Британской киноакадемии. За ним последовали фильмы "Люси Галлант" (1955), "Огонь под водой" (1957), "Укроти ветер" (1958) и "Прекрасная страна" (1959). Он снял эпизод "Прикосновение поэта" для сериала "Джонни Стаккато" и несколько эпизодов "Сумеречной зоны" – "Один для ангелов", "Остановка в Уиллоуби" и "Могучий Кейси". Пэрриш вернулся к полнометражным фильмам с фильмом "По-французски" (1963). Затем последовали фильмы "Вверх от пляжа" (1965) и "Бобо" (1967) с Питером Селлерсом. Он снял некоторые сцены с участием Селлерса в пародийном фильме о Джеймсе Бонде "Казино Рояль" (1967), и его имя указано среди пяти режиссёров этого фильма. Пэрриш также снял фильмы "Даффи" (1968), "Двойник" (1969), "Город, который проклинали" (1971) и "Марсельский контракт" (1974). Его последним фильмом, снятым в соавторстве с Бертраном Тавернье, стал "Миссисипский блюз" (1983). Он также сыграл роль в фильме "Голубая лагуна" (1990).
Parrish made his directorial debut with the revenge drama Cry Danger (1951). Parrish followed it with The Mob (1951); and The San Francisco Story (1952), with Joel McCrea. Parrish replaced Phil Karlson on Assignment: Paris (1952) and did some uncredited work on The Lusty Men (1952). He directed My Pal Gus (1952) and Rough Shoot (1953). The Purple Plain (1954) was nominated for the Award for Best British Film at the 8th British Academy Film Awards. Parrish followed it with Lucy Gallant (1955), Fire Down Below (1957), Saddle the Wind (1958), and The Wonderful Country (1959). He did an episode of Johnny Staccato, "The Poet's Touch", and did several episodes of The Twilight Zone, "One for the Angels", "A Stop at Willoughby" and "The Mighty Casey". Parrish returned to features with In the French Style (1963). He followed it with Up from the Beach (1965) and The Bobo (1967) with Peter Sellers. He directed some of Sellers' scenes in the James Bond parody Casino Royale (1967), he is credited among its five directors. Parrish also directed Duffy (1968), Doppelgänger (1969), A Town Called Bastard (1971) and The Marseille Contract (1974). His final film, co directed by Bertrand Tavernier, was Mississippi Blues (1983). He had an acting role in the film, Blue Bayou (1990).
Мемуары
Подводя итоги карьеры Пэрриша, Аллен Грант Ричардс отметил, что "Помимо его превосходной работы в качестве монтажера и ранних опытов в режиссуре, Пэрриша, вероятно, больше всего запомнят как рассказчика, благодаря двум его книгам голливудских воспоминаний". Историк кино Кевин Браунлоу писал о первых мемуарах Пэрриша, "Взросление в Голливуде" (1976): "Его истории об этих фильмах были чудесны сами по себе, и он часто подходил к ним с неожиданной стороны, так что удивляли не только развязка, но и сама ситуация. Все нас умоляли его записать эти истории, и в 1976 году он это сделал, создав одну из самых очаровательных и забавных книг о киноиндустрии, когда-либо написанных [ ] [Взросление в Голливуде] следует переиздать в этот юбилейный [сотый год со дня рождения] год". В 1988 году последовало продолжение – "Голливуда больше здесь нет".
Summing up Parrish's career, Allen Grant Richards commented that "Other than his excellent editing work and early directing, Parrish may be most remembered as storyteller from his two books of Hollywood memoirs." Film historian Kevin Brownlow wrote of Parrish's first memoir, Growing Up In Hollywood (1976), "His stories about these pictures were marvellous in themselves, and he often came at them sideways, so not only the punchline but the situation took you by surprise. We all entreated him to write them down and in 1976 he did so, producing one of the most enchanting – and hilarious – books about the picture business ever written [ ] [Growing Up In Hollywood] ought to be reprinted in this centenary [birth] year." The sequel, Hollywood Doesn't Live Here Anymore (1988), followed.