Антуан Песне: Французский художник при прусском дворе
Antoine Pesne
Антуан Песн (1683-1757) – французский художник, придворный живописец Пруссии, один из основоположников рококо. Связь французской и фридриховской школы.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский художник Антуан Песне (pɛːn) (29 мая 1683 – 5 августа 1757) – придворный живописец Пруссии французского происхождения. Начав в манере барокко, он стал одним из основоположников рококо в живописи. Его творчество представляет собой связь между французской художественной школой и фридриховским стилем рококо.
French painter
Antoine Pesne (pɛːn) (29 May 1683 – 5 August 1757) was a French born court painter of Prussia. Starting in the manner of baroque, he became one of the fathers of rococo in painting. His work represents a link between the French school and the Frederican rococo style.
Ранние годы
Родившийся в Париже, Песне первоначально учился живописи у своего отца и дяди. С 1704 по 1710 год он получал стипендию для углубленного обучения в Королевской академии в Италии.
Born in Paris, Pesne first studied art under his father and uncle. From 1704 to 1710 he received a stipend for advanced training at the Académie Royale in Italy.
Карьера
В 1710 году Песне был вызван в Берлин королем Фридрихом I в Пруссии. Король увидел и одобрил картину немецкого дворянина, которую Песне завершил в Венеции, и пожелал, чтобы Песне написал его автопортрет. После смерти короля в 1713 году Песне работал при дворах Дрездена и Дессау, а затем посетил Лондон и Париж, где в 1720 году стал действительным членом Королевской академии. Там он написал портрет известного коллекционера Пьера Жана Мариетта в 1723 году. Мариетт поддерживал широкие международные связи с другими художниками и, что важно, с меценатами. В 1734 году Фридрих Великий, восстановленный в должности наследного принца в 1731 году своим отцом, Фридрихом Вильгельмом I, обосновался в Рейнсберге. Сам Фридрих Вильгельм не проявлял особого интереса к живописи и искусству ради искусства; его гораздо больше привлекали солдаты, военное дело и строительство армии. Тем не менее, он назначил Песне директором Прусской академии искусств в 1732 году. С тех пор Песне прославился своими портретами прусской королевской семьи и её окружения. Среди наиболее известных – его портрет Фридриха Вильгельма, Короля-солдата (1733). Многие его портреты находятся в берлинских музеях и Шарлоттенбургском дворце, включая (в частности) портреты первых двух королей Пруссии, Фридриха I и Фридриха Вильгельма I, членов королевской семьи и фрейлины Элеоноры фон Шлибен. В церкви Святого Агнуса в Кётене, где Ю.С. Бах служил музыкальным директором (капельмейстером), находится портрет жертвовательницы Жизелы Агнес, принцессы Анхальт-Кётенской, написанный Песне в 1713 году. Росписи на потолках дворцов Шарлоттенбург, Рейнсберг и Сансуси частично выполнены им. В 1746 году Песне получил от короля Фридриха II земельный участок и строительные материалы для возведения дома на улице Обервальштрассе, 3 в Берлине, где он проживал до своей смерти в 1757 году. Его могила сохранилась на протестантском кладбище № I общины Иерусалимской и Новой церквей в берлинском районе Кройцберг, к югу от Халлешских ворот.
In 1710, Pesne was called to Berlin by King Frederick I in Prussia. The king had seen and liked a painting of a German nobleman Pesne had completed in Venice and wanted Pesne to complete a study of himself. Upon the death of the king in 1713, Pesne worked in the courts of Dresden and Dessau, and later visited London and Paris, where he was made a full member of the Académie Royale in 1720. While there, he painted the a portrait of a well known collector Pierre Jean Mariette in 1723. Mariette had extensive international connections with other artists and, importantly, with patrons. In 1734, Frederick the Great, having been reinstated as crown prince in 1731 by his father, Frederick William I, took up residence in Rheinsberg. Frederick William himself had little use for painting and art for its own sake; he was far more interested in soldiers, soldiering, and building the army. He did, however, appoint Pesne as director of the Prussian Academy of Arts in 1732. At that point, Pesne became famous for his portraits of the Prussian royal family and their households. Among his most famous is his portrait of Frederick William, The Soldier King, (1733). Many of his portraits hang in Berlin museums and in Charlottenburg Palace. These include (among others) his portraits of the first two kings in Prussia, Frederick I and Frederick William I, members of the royal family, and of lady in waiting Eleonore von Schlieben. In St. Agnus Church in Köthen, where J. S. Bach was music director (Kapellmeister), there is a portrait of the donor Gisela Agnes, Princess of Anhalt Köthen, painted by Pesne in 1713. The ceiling paintings in Charlottenburg, Rheinsberg, and Sanssouci Palaces are at least partially his work. In 1746 Pesne received from King Frederick II property and construction material to erect a house at Oberwallstraße 3 in Berlin, where he lived until his death in 1757. His grave is preserved in the Protestant Friedhof I der Jerusalems und Neuen Kirchengemeinde (Cemetery No. I of the congregations of Jerusalem's Church and New Church) in Berlin Kreuzberg, south of Hallesches Tor.
Стиль и влияние
Песне использовал стиль, схожий с тем, который получил известность во Франции во времена правления Людовика XIV, хотя его цветовая палитра была более мягкой, а манера письма – более живописной. Его «Вид Райнсберга» (1737) демонстрирует единение человека с природой, тему, популярную в ту эпоху. Большая часть его декоративных работ в Райнсберге, а затем в Берлине и Потсдаме в Сан-Сусси, включала мифологические и аллегорические сцены, такие как роспись потолка в аудиенц-зале Сан-Сусси: «Зефир венчает Флору».
Pesne used a style similar to that made famous in France during the reign of Louis XIV, although his use of colors was softer and his touch more "painterly." His View of Rheinsberg (1737) demonstrates the engagement of people with nature, a theme popular at the time. Most of his decorative work at Rheinsberg and later in Berlin and Potsdam at Sanssoucci, included mythological and allegorical scenes, such as the ceiling in the audience room at Sanssouci: Zephyr Crowns Flora.