Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тип органной трубы
Type of organ pipe
Язычковая труба (также называемая лингвальной трубой) – это органная труба, звук в которой извлекается вибрирующей латунной пластинкой, известной как язычок. Воздух под давлением (называемый ветром) направляется на язычок, который вибрирует с определенной высотой тона. Это отличается от флейтовых труб, которые не содержат движущихся частей и производят звук исключительно за счет вибрации молекул воздуха. Язычковые трубы являются распространенными компонентами трубных органов.
A reed pipe (also referred to as a lingual pipe) is an organ pipe that is sounded by a vibrating brass strip known as a reed. Air under pressure (referred to as wind) is directed towards the reed, which vibrates at a specific pitch. This is in contrast to flue pipes, which contain no moving parts and produce sound solely through the vibration of air molecules. Reed pipes are common components of pipe organs.
Остановись .
Трубные голоса включают все регистры класса "Язычковые", а также некоторые регистры класса "Гибридные". Язычковые регистры органа в совокупности называются "язычковый отдел".
Reed pipes include all stops of the "Reed" class, and some stops from the "Hybrid" class. The reed stops of an organ are collectively called the "reed work".
Строительство
Труба из тростника состоит из металлического язычка (тростника), который опирается на шалот, в котором вырезан канал. Тростник и шалот удерживаются на месте деревянным клином. Эта конструкция выступает из нижней части блока и свисает в ботинок. Настраивающая проволока вставляется через ботинок и изгибается, чтобы прижимать тростник к шалоту. Проволока перемещается вверх или вниз с помощью настраивающего ножа, чтобы изменить длину язычка, допускаемого к вибрации, тем самым изменяя высоту звука, издаваемого трубой. Резонатор соединяется с верхним отверстием шалота и простирается над ботинком. Резонатор может быть изготовлен в самых разных длинах, формах и конфигурациях, в зависимости от желаемого тембра. En chamade – это особый тип тростника, который монтируется горизонтально на корпусе органа, а не вертикально внутри него. Это делается для более прямого проецирования звука на слушателя. В тех случаях, когда это невозможно, используются тростники с колпаками (обычно трубы). Этот способ конструкции направляет звук аналогичным образом с помощью вертикального резонатора, который поворачивается на 90 градусов сверху.
A reed pipe comprises a metal tongue (the reed) which rests against a shallot, in which is carved a tunnel. The reed and shallot are held in place by a wooden wedge. This assembly protrudes from the underside of the block and hangs down into the boot. A tuning wire is inserted through the boot and is bent to hold the reed against the shallot. The wire is moved up or down using a tuning knife in order to change the length of the tongue that is permitted to vibrate, thereby changing the pitch produced by the pipe. The resonator joins with the upper opening of the shallot and extends above the boot. The resonator may be made in a wide variety of lengths, shapes, and configurations, depending on the desired tone quality. An en chamade is a specific type of reed which is mounted horizontally on the organ case rather than stood vertically inside the organ case. This is done to project the tone more directly at the listener. In cases where this cannot be done, hooded reeds (generally trumpets) are used. This method of construction projects the sound in the same manner with a vertical resonator which turns at a 90 degree angle at the top.
Свободные тростники
Менее распространенным типом тростниковой механики является свободная трость. Этот термин относится к двум типам тростей, в которых язычок не ударяет непосредственно о плату (шалот), чтобы извлечь звук, что создает уникальное звучание (такие трости чаще всего используются в немецких или французских органах XIX века). В одном случае регистр свободной трости снаружи выглядит как обычная трость (включая загрузку, настроечную проволоку и резонатор и т. д.). Единственное отличие заключается в работе язычка (см. выше), который ударяет "сквозь" плату (отсюда немецкий термин для такой трости — durchschlagend). В другой форме трости закрытая загрузка отсутствует (как в обычных тростниковых трубках); поэтому все язычки собраны вместе в одной камере, как в губной гармошке, аккордеоне или гармониуме. Такая конструкция позволяет изменять громкость звука, не изменяя высоту тона, путем регулирования давления воздуха, что невозможно в обычных органных трубках. Регулировка громкости была доступна органисту с помощью сбалансированной педали экспрессии, которая изменяла давление воздуха, подаваемое на регистр свободной трости. Этот тип свободной трости был популярен среди некоторых органных мастеров XIX века из-за растущего интереса к более выразительной эстетике.
A less common type of reed construction is the free reed. The term refers to two types of reeds where the tongue does not beat directly against the shallot in order to produce the reed tone, which creates a unique sound (these are most commonly used on nineteenth century German or French organs). In one case, the free reed stop will appear from the outside like a normal reed (complete with boot, tuning wire, and resonator, etc.). The only difference lies in the action of the tongue (see above), which beats "through" the shallot (hence the German term for the reed — durchschlagend). In the other form of the reed, an enclosed boot does not exist (as in normal reed pipes); therefore, all the tongues are held together in the same chamber, as in the harmonica, accordion, or harmonium. This arrangement makes it possible to change the volume produced without changing its pitch by varying the wind pressure, which is not possible with normal organ pipes. Volume adjustment was available to the organist by means of a balanced expression pedal which varied the wind pressure delivered to the free reed stop. This type of free reed was popular among certain organ builders of the nineteenth century due to the increased interest in a more expressive aesthetic.
Тонные характеристики
Тональные характеристики тростниковых труб определяются несколькими факторами, наиболее важным из которых является взаимодействие между шалотом и язычком. Толщина и изгиб самого язычка играют важную роль в определении тонального качества трубы. При настройке тростниковой трубы настройщик уделяет особое внимание формированию изгиба язычка, поскольку это контролирует, как язычок ударяет о шалот. То, будет ли шалот цилиндрическим или коническим (и, в последнем случае, будет ли конус прямым или перевернутым), существенно влияет на тембр трубы. Также, "вырез" (относящийся к глубине шалота и форме отверстия) и форма закрытого конца (плоский, куполообразный или шиффшенный) определяют, будет ли тембр больше соответствовать барочному или романтическому стилю. Кроме того, тип блока (стандартный или французский "двойной блок"), в который устанавливается тростниковый механизм, оказывает влияние на звук. Масштабирование важно при определении окончательного тембра тростниковой трубы, хотя оно не имеет первостепенного значения, как при изготовлении волновых труб. Это связано с тем, что резонаторы тростниковых труб лишь усиливают определенные обертоны звуковой волны; воздушный столб внутри резонатора не является основным источником колебаний. Однако форма резонатора весьма важна: перевернутый конический резонатор (например, типичный для регистра трубы) производит больше гармоник, чем цилиндрический резонатор (как у регистра кларнета). Существуют два основных типа тростниковых регистров: хорные трости (такие как труба, клейрон и бомбард), основная функция которых – смешиваться с волновыми регистрами и усиливать звучание всего органа; и сольные или оркестровые трости (такие как кларнет, гобой и английский рожок), которые часто (но не всегда) имитируют звучание оркестровых инструментов и используются для более тихих, сольных пассажей (подобно духовым инструментам в оркестре).
The tonal characteristics of reed pipes are determined by several factors, the most important of which is the interaction between the shallot and the tongue. The thickness and curve of the tongue itself play an important role in determining the tonal quality of the pipe. When voicing a reed pipe, the voicer will take great care in shaping the curve of the tongue, because this controls how the tongue beats against the shallot. Whether the shallot is cylindrical or tapered (and, in the latter case, whether or not the taper is inverted) greatly affects the pipe's timbre. Likewise, the "cut" (referring to the depth of the shallot and the shape of the opening) and the closed end shape (whether the closed end of the shallot is flat, domed, or Schiffschen) determine whether the tone is more Baroque or more Romantic. In addition, the type of block (whether a standard shape or a French "double block") in which the reed assembly is set has an effect on the sound. Scaling is important when determining the final tone color of a reed pipe, though it is not of primary importance as it is in flue pipe construction. This is because reed pipe resonators simply reinforce certain partials of the sound wave; the air column inside the resonator is not the primary vibrator. The shape of the resonator, however, is quite important: an inverted conical resonator (such as is typical with a Trumpet rank) produces more harmonics than does a cylindrical resonator (like that of a Clarinet rank). There are generally two main types of reed stops: chorus reeds (such as the Trumpet, Clairon and Bombarde), whose main function is to blend with the flue stops and reinforce the full organ; and solo reeds or orchestral reeds (such as the Clarinet, the Oboe, and the Cor Anglais), which often (but not always) imitate orchestral instruments, and are used for quieter, solo passages (similar to woodwinds in an orchestra).