Введение

Франкенштейн и монстр из ада — британский фильм ужасов 1974 года, снятый Теренсом Фишером и спродюсированный компанией Hammer Film Productions. В фильме снимались Питер Кушинг, Шейн Брайант и Дэвид Проуз. Фильм был снят на студии Elstree в 1972 году, но выпущен только в 1974 году, став последней главой в саге о Франкенштейне от Hammer, а также последней работой режиссера Фишера.

Сюжет

Барон Виктор Франкенштейн, переживший пожар в конце предыдущего фильма, живёт и работает в психиатрической лечебнице хирургом, пользуясь рядом привилегий, поскольку обладает компрометирующими сведениями об Адольфе Клауссе, коррумпированном и развращённом директоре заведения. Франкенштейн, под псевдонимом доктора Карла Виктора, использует своё положение для продолжения экспериментов по созданию человека. Когда Саймон Хелдер, молодой врач и поклонник работ Франкенштейна, поступает в лечебницу в качестве пациента, обвиненного в «колдовстве» и осквернении могил, барон впечатлён талантами Хелдера и берёт его в ученики. Вместе они работают над созданием нового существа. Саймону, однако, неизвестно, что Франкенштейн добывает части тела, убивая своих пациентов. Новый эксперимент Франкенштейна – это огромный, обезьяноподобный Герр Шнайдер, пациент, склонный к убийствам, которого он сохранил в живых после жестокой попытки самоубийства и которому привил руки недавно умершего скульптора. Поскольку руки Франкенштейна сильно пострадали в огне, всю грубую работу по наложению швов должна выполнять Сара, красивая немая девушка, ассистирующая доктору, которую прозвали «Ангел». Саймон сообщает Франкенштейну, что он хирург, и проблема решена. Франкенштейн раскрывает, что Сара – дочь Клаусса и потеряла дар речи после того, как он попытался её изнасиловать. Вскоре существу получают новые глаза и новый мозг. Когда Монстр – неповоротливый, лохматый и немой – завершён, он исполняется горечи и жажды мести. В конечном итоге он обрушивает на лечебницу волну убийств, Клаусс становится одной из его жертв. В конце концов, он полностью подавлен и уничтожен толпой пациентов. Саймон потрясён количеством жертв и сообщает об этом Франкенштейну, однако барон считает, что с таким существом не могло случиться иначе, и уже обдумывает новый эксперимент с другими невольными донорами. Саймон и Сара молча наблюдают, как Франкенштейн начинает прибирать лабораторию, размышляя, кто станет первым «донором».

Производство

Это был шестой и последний раз, когда Питер Кушинг исполнил роль барона Виктора Франкенштейна, которую он впервые воплотил в фильме 1957 года «Проклятие Франкенштейна». На протяжении всей своей карьеры Кушинг был известен своим скрупулёзным вниманием к деталям, даже в планировании обращения и использования реквизита. Для этого фильма он помог в разработке парика, который носил, но спустя годы сожалел о результате и, как говорят, пошутил, что он выглядит как американская актриса Хелен Хейс. Однако преданность Кушинга роли никогда не угасала; даже в 59 лет и будучи нездоровым, он настоял на выполнении трюка, который требовал прыжка со стола на спину огромного существа, с дикими вращениями, чтобы усмирить обезумевшего монстра с помощью седативного средства. Помимо эпизодической роли без указания в титрах в пародийном фильме о Джеймсе Бонде «Казино Рояль» 1967 года, Дэвид Проуз в этом фильме вновь появился в образе создания лаборатории Франкенштейна, впервые воплотив его в «Ужасе Франкенштейна». Он единственный актёр, сыгравший монстра Франкенштейна от Hammer Film Productions более одного раза. Во время аудиокомментария к DVD-изданию фильма Проуз рассказал, что его ежедневное превращение в «Монстра из ада» проходило довольно быстро: он мог облачиться в костюм и надеть маску всего за 30 минут, в то время как предыдущий грим для роли монстра от Hammer обычно занимал несколько утомительных часов. Позже, в 1977 году, Проуз и Кушинг вместе снялись в фильме «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» в ролях Дарта Вейдера и гранд-моффа Таркина соответственно.

Релизы

Фильм вышел на DVD и Blu-ray в Великобритании 28 апреля 2014 года, со всеми ранее вырезанными сценами, восстановленными в оригинальной версии.

Критический

The Monthly Film Bulletin написал: «Франкенштейн и монстр из ада» кажется несколько ниже уровня лучших работ Фишера. Фильм многообещающе начинается с возвращения барону образа денди в духе Уайльда, с великолепно поставленной сценой появления, где Питер Кушинг, тощий силуэт, одетый во все черное, одним жестом заставляет замолчать воющую толпу безумцев. Авторитет и атмосфера сохраняются на протяжении большей части первой половины, особенно в неизбежном обнаружении ожившей подземной лаборатории, бурлящей зловещей химической жизнью. Но накопленное напряжение в конечном итоге рассеивается из-за сценария, который скатывается в мелодраму, достойную комиксов, – то, что Джимми Сангстер, автор ранних фильмов «Франкенштейн» от Hammer, никогда бы не допустил. Джону Элдеру очевидно не хватает идей, как развивать сюжет после представления персонажей и основной ситуации; и в то время как Фишеру удалось использовать общую нерешительность сценария в последней части серии, чтобы придать проекту более личный оттенок, здесь это оказывается невозможным. Тем не менее, поклонники жанра найдут немало интересного в первой половине фильма и, несомненно, с удовольствием последуют за Фишером в его дальнейших путешествиях по готическим ландшафтам, которые сделали его – будь то случайно или нет – одним из немногих британских режиссеров, узнаваемых с первого взгляда. "История Hammer: Авторизованная история фильмов Hammer" написала: "Пронзительная, меланхоличная лебединая песня Теренса Фишера могла бы стать эпитафией для самого хоррора Hammer".

Кассовые сборы

Фильм показал плохие результаты в прокате.