Невеста Франкенштейна (Nevesta Frankenshteyna)

Введение

Фильм Джеймса Уэйла 1935 года. Фильм 1935 года.

«Невеста Франкенштейна» – американский научно-фантастический фильм ужасов 1935 года, и первый сиквел к фильму «Франкенштейн» 1931 года студии Universal Pictures. Как и в первом фильме, «Невесту Франкенштейна» снял Джеймс Уэйл, в главных ролях – Борис Карлофф в роли Монстра и Колин Клайв в роли доктора Франкенштейна. В сиквеле Эльза Ланчестер исполнила двойную роль Мэри Шелли и невесты. Колин Клайв вновь сыграл Генри Франкенштейна, а Эрнест Тезигер – доктора Септимуса Преториуса. Оливер Петерс Хегги сыграл роль старого слепого отшельника. Действие происходит сразу после событий предыдущего фильма и основано на подсюжете оригинального романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818). Сюжет рассказывает о раскаявшемся Генри Франкенштейне, который пытается отказаться от своих планов по созданию жизни, но соблазняется и, наконец, шантажируется своим старым наставником доктором Преториусом, а также угрозами со стороны Монстра, чтобы построить невесту для него. Подготовка к съемкам сиквела началась вскоре после премьеры первого фильма, но проблемы со сценарием задержали проект. Основные съемки начались в январе 1935 года, и к работе вернулись творческие сотрудники оригинального фильма – как перед камерой, так и за ней. «Невеста Франкенштейна» была встречена критиками и зрителями с восторгом, хотя и столкнулась с трудностями с некоторыми государственными и национальными цензурными органами. С момента выхода репутация фильма только росла, и теперь его часто считают одним из величайших сиквелов в истории кино; многие поклонники и критики считают его превосходящим оригинал, а также признают его шедевром Уэйла. В 1998 году Библиотека Конгресса включила фильм в Национальный реестр фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Сюжет

В замке в бурную ночь Перси Бише Шелли и лорд Байрон восхваляют Мэри Шелли за ее историю о Франкенштейне и его Чудовище. Она напоминает им, что ее намерение при написании романа заключалось в том, чтобы преподать моральный урок о последствиях для смертного человека, который пытается играть в Бога. Мэри говорит, что ей еще многое предстоит рассказать. Сцена переносится к концу фильма «Франкенштейн» 1931 года, где деревенские жители, собравшиеся вокруг горящей ветряной мельницы, приветствуют очевидную смерть Чудовища. Ханс, отец девочки, утопленной существом, хочет увидеть кости Чудовища. Он падает в затопленную яму под мельницей, где Чудовище, пережившее огонь, душит его. Выбравшись из ямы, Чудовище сбрасывает жену Ханса насмерть. Затем он встречает служанку Франкенштейна Минни, которая в ужасе убегает. Тело Генри Франкенштейна, который, как полагают, погиб на ветряной мельнице, возвращают его невесте Элизабет в его замке. Минни приходит, чтобы поднять тревогу о Чудовище, но ее предупреждение остается без внимания. Элизабет, увидев, что Генри движется, понимает, что он все еще жив. Генри выздоравливает благодаря Элизабет, но все еще верит, что ему суждено раскрыть секрет жизни и бессмертия. В истерике Элизабет плачет, предчувствуя смерть. Генри посещает лабораторию своего бывшего наставника доктора Септимуса Преториуса, где Преториус показывает Генри несколько гомункулов, созданных им. Преториус хочет работать с Генри над созданием спутницы для Чудовища, предполагая, что Преториус вырастит искусственный мозг, а Генри соберет части для спутницы. Чудовище спасает молодую пастушку от утопления. Ее крик, увидев Чудовище, предупреждает двух охотников, которые стреляют и ранят его. Охотники поднимают толпу, которая отправляется на поиски. Пойманное и привязанное к столбу, Чудовище заточено в подземелье и сковано цепями. Оставшись один, оно разрывает цепи, одолевает стражников и убегает в лес. Той ночью Чудовище встречает старого слепого отшельника, который благодарит Бога за то, что он послал ему друга. Он учит Чудовище словам, таким как «друг» и «хорошо», и делится с ним едой. Два заблудившихся охотника натыкаются на коттедж и узнают Чудовище. Оно нападает на них и случайно сжигает коттедж, когда охотники уводят отшельника. Укрываясь от другой разъяренной толпы в склепе, Чудовище видит, как Преториус и его приспешники Карл и Людвиг вскрывают могилу. Приспешники уходят, когда Преториус ужинает. Чудовище показывается, съедает часть еды и узнает, что Преториус планирует создать ему пару. Генри и Элизабет, теперь женатые, посещает Преториус. Генри отказывается помогать Преториусу, который вызывает Чудовище. Чудовище требует помощи Генри, но безуспешно. Преториус приказывает Чудовищу уйти, тайно сигнализируя ему похитить Элизабет. Преториус гарантирует ее безопасное возвращение при условии участия Генри. Генри возвращается в свою башню-лабораторию и, несмотря на себя, загорается энтузиазмом к своей работе. Убедившись в безопасности Элизабет, Генри завершает тело Невесты. Бушует буря, когда делаются последние приготовления, чтобы вдохнуть жизнь в Невесту. Ее тело, обмотанное бинтами, поднимают на крышу, где электричество от молнии оживляет ее. Генри и Преториус опускают ее и, убедившись в успехе, снимают бинты и помогают ей встать. Чудовище спускается по ступеням после убийства Карла на крыше и видит свою спутницу. Чудовище протягивает к ней руку и спрашивает: «Друг?» Невеста, крича, отвергает его. Оно замечает: «Она ненавидит меня! Как и все остальные». Пока Элизабет бежит к Генри, Чудовище бушует в лаборатории. Прежде чем уничтожить все, Чудовище останавливается и говорит Генри и Элизабет: «Идите! Живите! Идите!» Преториусу и Невесте оно говорит: «Оставайтесь. Нам суждено быть мертвыми». Пока Генри и Элизабет бегут, Невеста шипит на Чудовище. Сронив слезу, Чудовище дергает за рычаг, чтобы вызвать разрушение лаборатории и башни.

In a castle on a stormy night, Percy Bysshe Shelley and Lord Byron praise Mary Shelley for her story of Frankenstein and his Monster. She reminds them that her intention for writing the novel was to impart a moral lesson, the consequences of a mortal man who tries to play God. Mary says she has more of the story to tell. The scene shifts to the close of the 1931 movie Frankenstein, where villagers gathered around the burning windmill cheer the apparent death of the Monster. Hans, the father of a girl the creature drowned, wants to see the Monster's bones. He falls into a flooded pit underneath the mill, where the Monster—having survived the fire—strangles him. Hauling himself from the pit, the Monster casts Hans' wife to her death. He next encounters Frankenstein's servant Minnie, who flees in terror. The body of Henry Frankenstein, who is thought to have died at the windmill, is returned to his fiancée Elizabeth at his castle home. Minnie arrives to sound the alarm about the Monster, but her warning goes unheeded. Elizabeth, seeing Henry move, realizes he is still alive. Nursed back to health by Elizabeth, Henry has renounced his creation, but still believes he may be destined to unlock the secret of life and immortality. A hysterical Elizabeth cries that she foresees death. Henry visits the lab of his former mentor Doctor Septimus Pretorius, where Pretorius shows Henry several homunculi he has created. Pretorius wishes to work with Henry to create a mate for the Monster, with the proposed venture involving Pretorius growing an artificial brain while Henry gathers parts for the mate. The Monster saves a young shepherdess from drowning. Her screams upon seeing the Monster alert two hunters, who shoot and injure him. The hunters raise a mob that sets out in pursuit. Captured and trussed to a pole, the Monster is hauled to a dungeon and chained. Left alone, he breaks his chains, overpowers the guards, and escapes into the woods. That night, the Monster encounters an old blind hermit who thanks God for sending him a friend. He teaches the monster words like "friend" and "good" and shares a meal with him. Two lost hunters stumble upon the cottage and recognize the Monster. He attacks them and accidentally burns down the cottage as the hunters lead the hermit away. Taking refuge from another angry mob in a crypt, the Monster spies Pretorius and his cronies Karl and Ludwig breaking open a grave. The henchmen depart as Pretorius has supper. The Monster reveals himself, eats some of the food, and learns that Pretorius plans to create a mate for him. Henry and Elizabeth, now married, are visited by Pretorius. Henry expresses his refusal to assist Pretorius, who calls the Monster. The Monster demands Henry's help, to no avail. Pretorius orders the Monster out, secretly signaling him to kidnap Elizabeth. Pretorius guarantees her safe return upon Henry's participation. Henry returns to his tower laboratory and, despite himself, grows excited over his work. After being assured of Elizabeth's safety, Henry completes the Bride's body. A storm rages as final preparations are made to bring the Bride to life. Her bandage wrapped body is raised through the roof, where electricity is harnessed from lightning to animate her. Henry and Pretorius lower her and, after realizing their success in bringing her to life, remove her bandages and help her to stand. The Monster comes down the steps after killing Karl on the rooftop and sees his mate. The Monster reaches out to her and asks: "Friend?" The Bride, screaming, rejects him. He observes: "She hate me! Like others." As Elizabeth races to Henry's side, the Monster rampages through the lab. Before destroying everything, the Monster pauses and tells Henry and Elizabeth: "Go! You live! Go!" To Pretorius and the Bride, he says: "You stay. We belong dead." While Henry and Elizabeth flee, the Bride hisses at the Monster. Shedding a tear, the Monster pulls a lever to trigger the laboratory and tower's destruction.

Производство

Universal рассматривала возможность создания сиквела к фильму «Франкенштейн» уже в 1931 году, после чего оригинальный финал фильма был изменен, чтобы позволить Генри Франкенштейну выжить. Джеймс Уэйл изначально отказался снимать «Невесту», полагая, что «выжал идею досуха» в первом фильме. Курт Нойманн изначально должен был заменить Уэйла, но вместо этого решил снять «Черного кота». После успеха фильма Уэйла «Невидимый человек» продюсер Карл Лэммл-младший понял, что Уэйл — единственный возможный режиссер для «Невесты»; Уэйл воспользовался ситуацией, убедив студию позволить ему сделать «Еще одну реку». Уэйл считал, что продолжение не превзойдет оригинал, поэтому он решил сделать его запоминающимся развлечением. Сценарист Universal Том Рид написал обработку под названием «Возвращение Франкенштейна», название сохранилось до начала съемок. Следующими писателями были Л. Г. Блохман и Филипп Макдональд, но Уэйл также посчитал их работу неудовлетворительной. В 1934 году Уэйл поручил Джону Л. Балдерстону работать над еще одной версией, и именно он вернулся к эпизоду из романа, в котором существо требует себе пару. В романе Франкенштейн создает пару, но уничтожает ее, не оживляя. Балдерстон также создал пролог с участием Мэри Шелли. Через несколько месяцев Уэйл все еще не был удовлетворен работой Балдерстона и передал проект драматургам Уильяму Дж. Хёрлбуту и Эдмунду Пирсону. Окончательный сценарий, объединяющий элементы ряда этих версий, был представлен для рассмотрения в офис Хейса в ноябре 1934 года. Ким Ньюман сообщает, что Уэйл планировал сделать Элизабет донором сердца для невесты, но киноисторик Скотт Маккуин утверждает, что у Уэйла никогда не было такого намерения. Другие сообщают, что роль была создана специально для Эрнеста Тезигера. Из-за плохого здоровья Мэй Кларк, Валери Хобсон заменила ее в роли возлюбленной Генри Франкенштейна, Элизабет. Он рассматривал Бриджит Хелм и Филлис Брукс, прежде чем остановиться на Эльзе Ланчестер. Ланчестер, сопровождавшая мужа Чарльза ЛОГТОНА в Голливуде, добилась лишь умеренного успеха, в то время как ЛОГТОН оказал сильное влияние на несколько фильмов, включая «Частную жизнь Генриха VIII» (за которую он выиграл «Оскар») и «Старый темный дом» Уэйла. Ланчестер вернулась в Лондон одна, когда Уэйл связался с ней, чтобы предложить ей двойную роль. Ланчестер смоделировала шипение Невесты на шипении лебедей. Она повредила горло во время съемок сцены шипения, которую Уэйл снимал с разных ракурсов. Колин Клайв и Борис Карлофф повторили свои роли из «Франкенштейна» в качестве создателя и создания соответственно. Хобсон вспомнила, что алкоголизм Клайва ухудшился с момента съемок оригинального фильма, но Уэйл не перебрал роль, потому что его «истерическое качество» было необходимо для фильма. Это решение также означало, что Карлофф не мог удалить зубную пластину, поэтому теперь его щеки не имели впалого вида, как в оригинальном фильме. В ходе съемок Пирс модифицировал грим Монстра, чтобы показать, что его раны заживают по мере развития фильма. Чтобы сыграть Мэри Шелли, Ланчестер надела белое сетчатое платье, вышитое блестками в виде бабочек, звезд и лун, на изготовление которого, по словам актрисы, потребовалось 17 женщинам 12 недель. Кеннет Стрикфаден создал и поддерживал лабораторное оборудование. Стрикфаден переработал ряд причудливо названных машин, которые он создал для оригинального «Франкенштейна», для использования в «Невесте», включая «Диффузор космических лучей» и «Небулярий». Молния, генерируемая оборудованием Стрикфадена, стала стандартной сценой, появляясь в большом количестве фильмов и телешоу. Человеком, стоящим за специальными фотографическими эффектами фильма, был Джон П. Фултон, глава отдела спецэффектов в Universal Studios в то время. Фултон и Дэвид С. Хорсли создали гомункулов за два дня, снимая актеров в банках в полный рост на черном бархате и выравнивая их с перспективой банок на съемочной площадке. Пленка переднего плана была ротоскопирована и наложена на задний план. Миниатюрный актер Билли Барти ненадолго виден сзади в готовом фильме в виде младенца-гомункулуса в высоком стульчике, но Уэйл вырезал сцену с младенцем до выхода фильма. Константин Бакалейников дирижировал 22 музыкантами, чтобы записать партитуру за одну девятичасовую сессию. Съемки начались 2 января 1935 года с прогнозируемым бюджетом в 293 750 долларов США (по состоянию на 2015 год) — почти точно бюджет оригинального фильма — и предполагаемым 36-дневным графиком съемок. В первый день Карлофф вошел в воду под разрушенной ветряной мельницей, надев резиновый костюм под своим нарядом. В костюм попал воздух и он раздулся, как «непристойный кувшин». Окончательная стоимость составила 397 023 доллара США (по состоянию на 2015 год), что более чем на 100 000 долларов США (по состоянию на 2015 год) превысило бюджет, а также запланированную сцену, в которой Монстр бежит через кладбище к фигуре распятого Иисуса и пытается спасти фигуру с креста. Брин также возражал против количества убийств, как показанных, так и подразумеваемых сценарием, и настоятельно рекомендовал Уэйлу сократить их количество, а также против сцен с Эльзой Ланчестер в роли Мэри Шелли, в которых, по мнению Брина, было слишком много ее груди. Несмотря на свое первоначальное возражение, Брин не возражал против крестообразной символики на протяжении всего фильма, включая сцену, в которой Монстр привязан к столбу, как Христос, и против изображения Преториуса в качестве закодированного гомосексуалиста. Universal добровольно сняла фильм из Швеции из-за обширных сокращений, которые потребовались, а «Невесту» полностью отклонили в Тринидаде, Палестине и Венгрии. Кроме того, японские цензоры возражали против сцены, в которой Преториус гоняется за своей миниатюрной фигурой Генриха VIII пинцетом, утверждая, что это «высмеивание короля». Фильм вышел в широкий прокат 20 апреля. «Невеста Франкенштейна» была прибыльной для Universal, отчет 1943 года показал, что к тому времени фильм принес студии около 2 миллионов долларов США (в деньгах того времени), что составляет прибыль около 950 000 долларов США (по состоянию на 2015 год). Фильм получил высокую оценку критиков после выхода, хотя некоторые рецензенты квалифицировали свое мнение, основываясь на том, что фильм относится к жанру ужасов. New York World Telegram назвала фильм «хорошим развлечением своего рода». Variety не стала квалифицировать свою рецензию: «Это один из тех редких случаев, когда никто не может рецензировать его или говорить о нем, не упоминая оператора, художника-постановщика и композитора партитуры наряду с актерами и режиссером». Variety также похвалила актерский состав, написав: «Карлофф умудряется наделить персонажа некоторыми нюансами эмоций, которые удивительно реальны и трогательны. Тезигер в роли доктора Преториуса — дьявольская характеристика, если когда-либо такая была. Ланчестер справляется с двумя заданиями, сначала в преамбуле в роли автора Мэри Шелли, а затем в роли созданной женщины. В последнем задании она производит довольно сильное впечатление». В другой неквалифицированной рецензии Time написала, что фильм обладает «жизненной силой, которая делает их усилия полностью равными оригинальной картине. Сценаристы Хёрлбут и Балдерстон и режиссер Джеймс Уэйл наделили ее макабрической интенсивностью, свойственной всем хорошим ужасам, но заменили странный вид механической патоса на чистую злобу, которая была во «Франкенштейне»». The Oakland Tribune согласилась с тем, что это «фантазия, созданная в довольно великолепном масштабе, с отличным сценическим мастерством и прекрасными фотографическими эффектами». В то время как Winnipeg Free Press считала, что электрическое оборудование больше подходило бы для Бака Роджерса, рецензент все же похвалил фильм как «захватывающий и иногда болезненно жуткий», заявив, что «все, кто наслаждался «Франкенштейном», поприветствуют его Невесту как достойного преемника». The New York Times назвала Карлоффа «таким великолепным в этой роли, что все, что можно сказать, это «он — Монстр»». The Times похвалила весь основной актерский состав и режиссуру Уэйла, заключив, что «Невеста» — «превосходный фильм ужасов».

Universal considered making a sequel to Frankenstein as early as its 1931 preview screenings, following which the film's original ending was changed to allow for Henry Frankenstein's survival. James Whale initially refused to direct Bride, believing he had "squeezed the idea dry" on the first film. Kurt Neumann was originally scheduled to replace Whale but decided to film The Black Cat instead. Following the success of Whale's The Invisible Man, producer Carl Laemmle, Jr. realized that Whale was the only possible director for Bride; Whale took advantage of the situation in persuading the studio to let him make One More River. Whale believed the sequel would not top the original, so he decided instead to make it a memorable "hoot". Universal staff writer Tom Reed wrote a treatment under the title The Return of Frankenstein, a title retained until filming began. L. G. Blochman and Philip MacDonald were the next writers assigned, but Whale also found their work unsatisfactory. In 1934, Whale set John L. Balderston to work on yet another version, and it was he who returned to an incident from the novel in which the creature demands a mate. In the novel Frankenstein creates a mate, but destroys it without bringing it to life. Balderston also created the Mary Shelley prologue. After several months Whale was still not satisfied with Balderston's work and handed the project to playwright William J. Hurlbut and Edmund Pearson. The final script, combining elements of a number of these versions, was submitted for Hays office review in November 1934. Kim Newman reports that Whale planned to make Elizabeth the heart donor for the bride, but film historian Scott MacQueen states that Whale never had such an intention. others report that the role was created specifically for Ernest Thesiger. Because of Mae Clarke's ill health, Valerie Hobson replaced her as Henry Frankenstein's love interest, Elizabeth. He considered Brigitte Helm and Phyllis Brooks before deciding on Elsa Lanchester. Lanchester, who had accompanied husband Charles Laughton to Hollywood, had met with only moderate success while Laughton had made a strong impact with several films including The Private Life of Henry VIII (for which he had won an Oscar) and Whale's own The Old Dark House. Lanchester had returned alone to London when Whale contacted her to offer her the dual role. Lanchester modeled the Bride's hissing on the hissing of swans. She gave herself a sore throat while filming the hissing sequence, which Whale shot from multiple angles. Colin Clive and Boris Karloff reprised their roles from Frankenstein as creator and creation, respectively. Hobson recalled Clive's alcoholism had worsened since filming the original, but Whale did not recast the role because his "hysterical quality" was necessary for the film. This decision also meant that Karloff could not remove his dental plate, so now his cheeks did not have the sunken look of the original film. Over the course of filming, Pierce modified the Monster's makeup to indicate that the Monster's injuries were healing as the film progressed. To play Mary Shelley, Lanchester wore a white net dress embroidered with sequins of butterflies, stars, and moons, which the actress had heard required 17 women 12 weeks to make. Kenneth Strickfaden created and maintained the laboratory equipment. Strickfaden recycled a number of the fancifully named machines he had created for the original Frankenstein for use in Bride, including the "Cosmic Ray Diffuser", and the "Nebularium". A lightning bolt generated by Strickfaden's equipment has become a stock scene, appearing in any number of films and television shows. The man behind the film's special photographic effects was John P. Fulton, head of the special effects department at Universal Studios at the time. Fulton and David S. Horsley created the homunculi over the course of two days by shooting the actors in full size jars against black velvet and aligning them with the perspective of the on set jars. The foreground film plate was rotoscoped and matted onto the rear plate. Diminutive actor Billy Barty is briefly visible from the back in the finished film as a homunculus infant in a high chair, but Whale cut the infant's reveal before the film's release. Constantin Bakaleinikoff conducted 22 musicians to record the score in a single nine hour session. Shooting began on January 2, 1935, with a projected budget of US$293,750 ($ as of ) – almost exactly the budget of the original – and an estimated 36 day shooting schedule. On the first day, Karloff waded in the water below the destroyed windmill wearing a rubber suit under his costume. Air got into the suit and expanded it like an "obscene water lily". With a final cost of $397,023 ($ as of ), Bride was more than $100,000 ($ as of ) over budget. and to a planned shot of the Monster rushing through a graveyard to a figure of a crucified Jesus and attempting to rescue the figure from the cross. Breen also objected to the number of murders, both seen and implied by the script and strongly advised Whale to reduce the number. and shots of Elsa Lanchester as Mary Shelley in which Breen felt too much of her breasts were visible. Despite his earlier objection, Breen offered no objection to the cruciform imagery throughout the film – including a scene with the Monster lashed Christ like to a pole – nor to the presentation of Pretorius as a coded homosexual. Universal voluntarily withdrew the film from Sweden because of the extensive cuts demanded, and Bride was rejected outright by Trinidad, Palestine, and Hungary. Additionally, Japanese censors objected to the scene in which Pretorius chases his miniature Henry VIII with tweezers, asserting that it constituted "making a fool out of a king". The film went into general release on April 20. Bride of Frankenstein was profitable for Universal, with a 1943 report showing that the film had by then earned approximately $2 million ($ in money) for the studio, a profit of about $950,000 ($ as of ). The film was critically praised upon its release, although some reviewers did qualify their opinions based on the film's being in the horror genre. The New York World Telegram called the film "good entertainment of its kind". Variety did not so qualify its review: "[It is] one of those rare instances where none can review it, or talk about it, without mentioning the cameraman, art director, and score composer in the same breath as the actors and director". Variety also praised the cast, writing that "Karloff manages to invest the character with some subtleties of emotion that are surprisingly real and touching Thesiger as Dr. Pretorious [is] a diabolic characterization if ever there was one Lanchester handles two assignments, being first in a preamble as author Mary Shelley and then the created woman. In latter assignment she impresses quite highly". In another unqualified review, Time wrote that the film had "a vitality that makes their efforts fully the equal of the original picture Screenwriters Hurlbut & Balderston and Director James Whale have given it the macabre intensity proper to all good horror pieces, but have substituted a queer kind of mechanistic pathos for the sheer evil that was Frankenstein". The Oakland Tribune concurred it was "a fantasy produced on a rather magnificent scale, with excellent stagecraft and fine photographic effects". While the Winnipeg Free Press thought that the electrical equipment might have been better suited to Buck Rogers, nonetheless the reviewer praised the film as "exciting and sometimes morbidly gruesome", declaring that "all who enjoyed Frankenstein will welcome his Bride as a worthy successor". The New York Times called Karloff "so splendid in the role that all one can say is 'he is the Monster'". The Times praised the entire principal cast and Whale's direction in concluding that Bride is "a first rate horror film",

Репутация фильма сохранилась и возросла в течение…

Христианские образы

Христианские образы встречаются на протяжении всего фильма. Помимо сцен с Монстром, распятым в крестообразной позе, и распятой фигуры Иисуса на кладбище, у отшельника на стене хижины висит распятие, которое, к ужасу Уайла, редактор Тед Кент заставил светиться во время затемнения. Киноисследователь Скотт Маккуин, отметив отсутствие у Уайла каких-либо религиозных убеждений, опровергает предположение о том, что Монстр является Христом. Скорее, Монстр – это «насмешка над божественным», поскольку, будучи сотворённым Человеком, а не Богом, он «лишен божественной искры». Распнув Монстра, по его словам, Уайл «давит на чувства зрителей», инвертируя центральную христианскую веру о смерти Христа и последующем воскресении. Монстр сначала воскресает, а затем распинается. Хотя Джеймс Кертис, биограф Уайла, отвергает идею о том, что Уайл мог отождествлять себя с Монстром с гомосексуальной точки зрения, исследователи усматривают в фильме гейский подтекст, особенно проявляющийся в кампаниярском духе, воплощённом в персонаже Преториуса и его отношениях с Генри. Историк гей-кино Вито Руссо, рассматривая Преториуса, не называет его геем, а скорее определяет как «женоподобного», при этом само слово «женоподобный» было голливудским кодом для «гомосексуалиста». Преториус выступает в роли «гей-Мефистофеля», Монстра, чьи чувства к отшельнику и Невесте, о которых он говорит одним и тем же словом («друг»), истолковываются как сексуально «неустойчивые» и бисексуальные. Более того, его отношения с отшельником интерпретируются как однополый брак, который не терпит гетеросексуальное общество: «Не ошибся – это брак, и вполне жизнеспособный. Но Уайл быстро напоминает нам, что общество не одобряет. Монстр – изгой – изгоняется из своего места домашнего счастья двумя деревенщинами с ружьями, которые случайно натыкаются на этот поразительный союз и быстро, инстинктивно, приступают к его разрушению», – пишет культурный критик Гэри Моррис для журнала Bright Lights Film Journal. В ответ на утверждение о «величии и силе» Харрингтон заявил: «По моему мнению, это полная чушь. Это критическая интерпретация, не имеющая ничего общего с первоначальным вдохновением». В 1990-х годах MCA/Universal Home Video выпустила фильм на VHS в составе «Universal Monsters Classic Collection» – серии релизов классических фильмов Universal Monsters. В 1999 году Universal выпустила «Невесту Франкенштейна» на VHS и DVD в рамках «Classic Monster Collection». В апреле 2004 года Universal выпустила Frankenstein: The Legacy Collection на DVD в составе «Universal Legacy Collection». Этот двухдисковый релиз включает в себя «Невесту Франкенштейна», а также оригинальный «Франкенштейн», «Сын Франкенштейна» и «Дом Франкенштейна». В 2014 году Universal выпустила Frankenstein: Complete Legacy Collection на DVD. В этот набор вошли восемь фильмов: «Франкенштейн», «Невеста Франкенштейна», «Сын Франкенштейна», «Призрак Франкенштейна», «Франкенштейн встречает Человека-волка», «Дом Франкенштейна», «Дом Дракулы» и «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна». В 2016 году «Невеста Франкенштейна» получила эксклюзивный Blu-ray релиз для Walmart с обложкой, светящейся в темноте. В том же году «Complete Legacy Collection» была выпущена на Blu-ray. В сентябре 2017 года «Невеста Франкенштейна» получила эксклюзивный релиз Blu-ray в магазине Best Buy с обложкой, созданной Алексом Россом. «Невеста Франкенштейна» была включена в Universal Classic Monsters: Complete 30 Film Collection Blu-ray box set в августе 2018 года. Этот набор также был выпущен на DVD.

Christian imagery appears throughout the film. In addition to the scenes of the Monster trussed in a cruciform pose and the crucified figure of Jesus in the graveyard, the hermit has a crucifix on the wall of his hut – which, to Whale's consternation, editor Ted Kent made glow during a fade out Film scholar Scott MacQueen, noting Whale's lack of any religious convictions, disputes the notion that the Monster is a Christ figure. Rather, the Monster is a "mockery of the divine" since, having been created by Man rather than God, it "lacks the divine spark". In crucifying the Monster, he says, Whale "pushes the audience's buttons" by inverting the central Christian belief of the death of Christ followed by the resurrection. The Monster is raised from the dead first, then crucified. Although James Curtis, Whale's biographer, rejects the notion that Whale would have identified with the Monster from a homosexual perspective, scholars have perceived a gay subtext suffused through the film, especially a camp sensibility, particularly embodied in the character of Pretorius and his relationship with Henry. Gay film historian Vito Russo, in considering Pretorius, stops short of identifying the character as gay, instead referring to him as "sissified", "sissy" itself being Hollywood code for "homosexual". Pretorius serves as a "gay Mephistopheles",

The Monster, whose affections for the male hermit and the female Bride he discusses with identical language ("friend") has been read as sexually "unsettled" and bisexual. Indeed, his relationship with the hermit has been interpreted as a same sex marriage that heterosexual society will not tolerate: "No mistake – this is a marriage, and a viable one But Whale reminds us quickly that society does not approve. The monster – the outsider – is driven from his scene of domestic pleasure by two gun toting rubes who happen upon this startling alliance and quickly, instinctively, proceed to destroy it", writes cultural critic Gary Morris for Bright Lights Film Journal. Specifically in response to the "majesty and power" reading, Harrington stated: "My opinion is that's just pure bullshit. That's a critical interpretation that has nothing to do with the original inspiration". In the 1990s, MCA/Universal Home Video released the film on VHS as part of the "Universal Monsters Classic Collection", a series of releases of Universal Classic Monsters films. In 1999, Universal released Bride of Frankenstein on VHS and DVD as part of the "Classic Monster Collection". In April 2004, Universal released Frankenstein: The Legacy Collection on DVD as part of the "Universal Legacy Collection". This two disc release includes Bride of Frankenstein, as well as the original Frankenstein, Son of Frankenstein, and The House of Frankenstein. In 2014, Universal released Frankenstein: Complete Legacy Collection on DVD. This set contains eight films: Frankenstein, Bride of Frankenstein, Son of Frankenstein, Ghost of Frankenstein, Frankenstein Meets the Wolf Man, The House of Frankenstein, House of Dracula, and Abbott and Costello Meet Frankenstein. In 2016, Bride of Frankenstein received a Walmart exclusive Blu ray release featuring a glow in the dark cover. That same year, the Complete Legacy Collection was released on Blu ray. In September 2017, Bride of Frankenstein received a Best Buy exclusive steelbook Blu ray release with cover artwork by Alex Ross. Bride of Frankenstein was included in the Universal Classic Monsters: Complete 30 Film Collection Blu ray box set in August 2018. This box set also received a DVD release.