Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Аранжировка 1927 года Дмитрия Шостаковича.
1927 arrangement by Dmitri Shostakovich
"Таити-Трот" (или "Чай на двоих"), соч. 16 – это аранжировка для симфонического оркестра, выполненная Дмитрием Шостаковичем на основе песни "Чай на двоих" из мюзикла Винсента Юманса "Нет, нет, Нанетта". Произведение было написано в 1927 году и возникло как результат спора между композитором и человеком, которому была посвящена партитура, Николаем Малко. Премьера "Таити-Трота" состоялась 25 ноября 1928 года, и произведение быстро приобрело популярность в Советском Союзе. Смена культурной политики, последовавшая за Великим переломом и окончанием НЭПа, привела к тому, что Шостакович публично отказался от этого произведения. Впоследствии оно было изъято из репертуара, а затем считалось утраченным, пока в начале 1980-х годов Геннадий Рождественский не восстановил его по оркестровым партиям, переданным ему вдовой Малко; впервые произведение было опубликовано в 1984 году.
Tahiti Trot (or Tea for Two), Op. 16, is an arrangement for symphony orchestra by Dmitri Shostakovich of the song "Tea for Two" from the musical No, No, Nanette by Vincent Youmans. It was composed in 1927 and resulted from a bet between the composer and the score's dedicatee, Nicolai Malko. Tahiti Trot was premiered on November 25, 1928, and quickly became popular in the Soviet Union. Changing cultural politics that resulted from the Great Break and the end of NEP led to Shostakovich renouncing the work. It subsequently was withdrawn, then considered a lost work until Gennady Rozhdestvensky reconstructed it in the early 1980s from orchestral parts presented to him by Malko's widow; it was first published in 1984.
Музыка
В рукописи нет обозначений темпа; их добавил Геннадий Рождественский, когда редактировал партитуру к ее первой публикации в 1984 году. Типичное исполнение длится четыре минуты, под управлением Малко и Беспроводного оркестра. Перед этим выступлением Малко заявил Daily Mail, что не проводил различий между "великой симфонией" и "музыкальной комедией", если обе они хороши, и что он ценит "хороший джазовый ансамбль так же, как и хороший симфонический оркестр, и даже предпочитает слушать действительно хороший джазовый ансамбль, чем посредственный симфонический оркестр".
The manuscript score has no tempo markings; these were added by Gennady Rozhdestvensky when he edited the score for its first publication in 1984. A typical performance takes four minutes. with Malko conducting the Wireless Orchestra. Prior to that performance, Malko told the Daily Mail that he did not make distinctions between a "great symphony" or a "musical comedy" provided that they are good, and that he appreciated a "good jazz band as much as a good symphony orchestra and far prefer[ed] to listen to a really good jazz band than a poor symphony orchestra".
Сжатие и потери
Популярность фокстрота и легкой музыки в Советском Союзе рассматривалась властями как "проблема". На конференции ЦК КПСС в июне 1929 года народный комиссар просвещения Анатолий Луначарский заявил, что для советской культуры нет "более неотложной" задачи, чем обличить "агрессивные, джазовые синкопы фокстрота":
The popularity of foxtrots and light music in the Soviet Union was viewed as a "problem" by the authorities. At a June 1929 conference of the Central Committee of the CPSU, People's Commissar of Education Anatol Lunacharsky said that no task was "more urgent" for Soviet culture than to rebuke the "aggressive, jazzy syncopations of the foxtrot":
Буржуазия хотела бы, чтобы человек жил не столько разумом, сколько половыми органами. [ ] Фундаментальный элемент фокстрота происходит от механизации, подавленной эротики и стремления притупить чувства с помощью наркотиков. [ ] Нам не нужна такая музыка. Шостакович отказался от "Таити-Трота" в выпуске 1930 года журнала "Пролетарский музыкант" – органа Российской ассоциации пролетарских музыкантов. Он сказал, что сочинение аранжировки и разрешение Малько исполнить ее было "политической ошибкой", что он задумал ее для балета "Золотой век", и что исполнение вне контекста балета создало ложное впечатление, будто он сторонник легкой музыки, и немедленно отправил Малько письмо с требованием прекратить исполнять "Таити-Трот". В более позднем номере "Пролетарского музыканта" был опубликован ответ Малько, в котором он утверждал, что никогда не получал требования прекратить исполнение "Таити-Трота", но и не включал его в программы своих последних концертов. Он также выразил раздражение тем, что Шостакович, по всей видимости, возложил на него всю вину за произошедшее. В послесловии редакционная коллегия журнала написала, что и композитор, и дирижер несут равную ответственность. Партитура была отозвана и быстро забыта, что вызвало сожаление у Гаука в его мемуарах. К 1942 году Николас Слонимский сообщил об утере рукописи, хотя Малько в своих мемуарах подтвердил, что она все еще находится у него.
The bourgeoisie would like man to live not so much by his head as by his sexual organs. [ ] The fundamental element of the foxtrot derives from mechanization, suppressed eroticism, and a desire to deaden feeling through drugs. [ ] [W]e do not need that kind of music. Shostakovich repudiated Tahiti Trot in a 1930 issue of Proletarskiy Muzikant, the house journal of the Russian Association of Proletarian Musicians. He said that composing the arrangement and letting Malko perform it had been a "political mistake", that he had conceived it for The Golden Age and that playing outside the context of the ballet gave the incorrect impression that he was a supporter of light music, and that he dispatched a letter to Malko immediately demanding that he cease performing Tahiti Trot. A later issue of Proletarskiy Muzikant published Malko's response, which said that he never received any demand to stop performing Tahiti Trot, but that he had not programmed it in any of his recent concerts anyway. He also expressed irritation that Shostakovich had seemingly put the entire blame for the affair on him. In an afterword, the editorial board of the magazine wrote that both composer and conductor shared equal responsibility. The score was withdrawn and quickly forgotten, an outcome that Gauk deplored in his memoirs. By 1942, the manuscript was reported lost by Nicolas Slonimsky, although Malko confirmed in his memoirs that he still possessed it.
Реконструкция
Геннадий Рождественский реконструировал «Таити-Трот», используя оригинальные оркестровые партии, находившиеся в архиве Малко. Его вдова передала их Рождественскому. «Таити-Трот» был впервые опубликован в 1984 году.
Gennady Rozhdestvensky reconstructed Tahiti Trot using the original orchestral parts that had been in the possession of Malko. His widow provided them to Rozhdestvensky. Tahiti Trot was published for the first time in 1984.