Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Чешский иллюстратор и художник (1900–1956)
Czech illustrator and painter (1900–1956)
Ален Дивиш (26 апреля 1900 – 15 ноября 1956) – чешский художник, известный своим меланхоличным искусством. Проведя большую часть жизни за границей, часто работая в одиночестве, он оставался малоизвестным при жизни, но пережил посмертный расцвет признания в мире искусства.
Alén Diviš (26 April 190015 November 1956) was a Czech painter known for his melancholic art. Having spent much of his life abroad, often working in solitude, he remained rather unknown during his life but has had a postmortem revival in the art world.
Ранние годы и карьера
Дивиш родился в Блато-у-Подебрадах, но в 1911 году его семья переехала в Прагу. Там он впервые посетил уроки живописи и непродолжительное время учился в Колледже прикладного искусства. В начале 20-х годов Дивиш увлекся искусством, особенно кубизмом. Летом 1926 года он переехал в Париж, чтобы полностью посвятить себя творчеству. В Париже он посещал лекции Франтишека Купки и изучал кубизм, экспрессионизм и классицизм. С началом Второй мировой войны Дивиш и другие члены организации были арестованы и обвинены в шпионаже. Причины арестов остаются неясными: возможно, подозрения вызвали их "симпатии к коммунизму", или же их необычно восторженная реакция на начало войны (в которой они видели надежду на освобождение Чехословакии). Как бы то ни было, Дивиш провел следующие шесть месяцев в тюрьме Ла-Санте, одной из самых строгих во Франции. Мрачная атмосфера и надписи, оставленные на стенах камеры, вдохновили его на дальнейшие художественные поиски. Обвинения в шпионаже были сняты, но Дивиш провел еще полтора года в концентрационных и интернировочных лагерях во Франции, Марокко и Мартинике, прежде чем был освобожден.
Diviš was born in Blato u Poděbrady but in 1911, his family moved to Prague. It was there that Diviš first attended painting lessons briefly attended the College of Applied Arts. In his early 20s, Diviš became intensely focused on art, particularly with cubism. In the summer of 1926, he moved to Paris to devote himself fully to his art. In Paris, he attended lectures by František Kupka and explored cubism, expressionism, and classicism. Upon France's entry into the Second World War, Diviš and other members of the organization were arrested and charged with espionage. The reason for the arrests is unclear; perhaps their "sympathies for communism" caused suspicion, or it may have been their uncommonly celebratory reaction to the outbreak of war (which they hoped would lead to the liberation of Czechoslovakia). Whatever the reason, Diviš would spend the next six months in La Santé Prison, one of France's toughest. The sombre mood and the inscriptions and graffiti on the cell walls would inspire his later artistic vision. The charges of espionage were dropped, but Diviš would spend another year and a half in concentration and internment camps in France, Morocco, and Martinique before his eventual release.
Нью-Йорк
В начале 1940-х годов Дивиш наконец нашел убежище в Нью-Йорке, где продолжал работать до окончания войны. В его творчестве основное место занимал период заключения, он использовал образы надписей на стенах камер, снов и мрачных галлюцинаций, вызванных изоляцией – стиль, который впоследствии получил название Арт Брют или Искусство аутсайдеров. Дивиш работал над сериями картин, а также писал пейзажи Южной Африки, где он побывал до войны. Пребывая в Соединенных Штатах, Дивиш установил связи с местной чешской общиной и вновь встретился со своим другом Мартину. Несмотря на то, что его работы вызвали некоторый интерес в Нью-Йорке, ему не удалось организовать персональную выставку.
In the early 1940s, Diviš finally found asylum in New York where he continued his work until after the war. His art focused primarily on his time in prison, and used images of cell wall graffiti, dreams and dark hallucinations that came with isolation – a style which would later be termed Art Brut or Outsider Art. He worked on parallel sets of painting, and also landscapes of South Africa, where he had travelled before the war. While in the United States, Diviš established links with the local Czech community and was reunited with his friend Martinů. Although his work gained some attention in New York, he was unable to arrange an exhibition of his work.
Возвращение в Чехословакию
В 1947 году, после окончания Второй мировой войны и освобождения Чехословакии, Дивиш вернулся на родину, более чем через два десятилетия после первой поездки в Париж. По возвращении он пережил короткий период успеха. Его письменные мемуары о Санте были опубликованы в еженедельной газете, а в феврале 1948 года его последние работы были выставлены в Праге. Однако в том же месяце произошел коммунистический переворот, который лишил работы художников его типа. Он провел остаток десятилетия, создавая иллюстрации к сборнику баллад "Kytice" Карела Яромира Эрбена середины XIX века, но была опубликована лишь одна из них – "Svatební košile" (Свадебная рубашка) в 1952 году. Он также создал серию иллюстраций к рассказам Эдгара Аллана По. В 1950-х годах, в суровых условиях коммунистической Чехословакии, Дивиш отказался от стремления к публичности и сосредоточился на духовных образах, таких как распятие Христа и библейские сюжеты, которые вряд ли могли быть опубликованы. К моменту его смерти и он, и его творчество были почти полностью забыты. Только его друзья, такие как скульптор Хедвика Заоралькова, помнили о нем и сохранили его работы, которые были заново открыты в 1980-х годах.
In 1947, after the end of the Second War and the liberation of Czechoslovakia, Diviš returned to his native country, more than two decades after he had first left for Paris. Upon his return, he achieved a brief period of success. His written memoirs of Santé were published in a weekly paper, and in February 1948, his recent work was exhibited in Prague. The same month, however, brought the Communist coup d'état which would marginalize artists of his type out of work. He spent the rest of the decade producing illustrations for Karel Jaromír Erben's mid 19th century collection of ballads "Kytice", but only "Svatební košile" (Wedding Shirt) was published (in 1952). He also produced a series of illustrations for short stories by Edgar Allan Poe. In the 1950s, under the harsh conditions of communism in Czechoslovakia, Diviš gave up seeking exposure for his work and focused on spiritual images, such as Christ's crucifixion and bible stories, unlikely to be published By the time of his death, he and his art were almost entirely forgotten. Only his friends, such as sculptor Hedvika Zaorálková, remembered him and preserved his work, which was rediscovered in the 1980s.