Джованни Франческо Сузини: Флорентийский скульптор маньеризма

Введение

Итальянский скульптор Джованни Франческо (Джанфранческо) Сузини (ок. 1585 – после 17 октября 1653) был флорентийским скульптором маньеризма, работавшим с бронзой и мрамором.

Жизнь

Сузини родился во Флоренции и обучался в мастерской Джамболоньи. Он продолжал работать в стиле Джамболоньи, и к концу века скульптуры Сузини уже принимали за работы его учителя. Его дядя, Антонио Сузини, был главным бронзолитейщиком Джамболоньи, а молодой Франческо получил раннее обучение в качестве младшего члена мастерской Джамболоньи. Поездка в Рим в 1624–1626 годах дала ему непосредственный опыт изучения классической античности, искусства XVI века и зарождающейся барочной скульптуры, представленной, например, юношескими работами Бернини «Аполлон и Дафна», но его собственный маньеристский стиль уже сложился. По возвращении во Флоренцию он сделал восковые копии недавно обнаруженного Боргезе Гермофродита для отливки. Его бронзовая уменьшенная копия «Лаокоона», вероятно, основана на флорентийской копии оригинала. Как скульптор, Сузини известен несколькими публичными заказами, такими как Фонтана дель Карчофо («Фонтан артишока», 1641), расположенная напротив окон пиано нобиле сада Палаццо Питти. Модель для этого ансамбля, по словам хрониста художников Филиппо Балдинуччи, была завершена и одобрена в 1639 году, но, как и многие работы для великих герцогов Медичи, фонтан был результатом коллективных усилий и имел сложную историю. Например, некоторые путти были выполнены Сузини и его помощниками еще в 1621 году. Его первым независимым заказом от Медичи стало бронзовое барельефное изображение для алтаря часовни в 1614 году. Покровительство Медичи требовало командной работы: скульптору Орацио Мочи (умер в 1625 году) было поручено – вряд ли по его желанию – превратить жанровую сцену, подходящую для живописи, двух борющихся мужчин в игре саккомаццоне, в скульптуру для садов Боболи. Сначала, при содействии Ромоло Ферруччи дель Тадда (умер в 1621 году), Сузини уменьшил композицию до небольшой бронзы и установил ее на небольшом овальном постаменте, чтобы подчеркнуть виртуозность изображения яростно сражающихся фигур. Другие скульптуры Сузини дополняют общий облик садов Боболи: «Купидон, разбивающий сердце молотом» и «Купидон, стреляющий из лука» являются частью сложной аллегорической схемы «Островного бассейна» (Vasca dell'Isola), расположенного на вторичной оси. В 1615 году он создал два аквасантьера из бронзы на колоннах перед главным входом в Сантиссима-Аннунциата. Лишь немногие работы Сузини несут его подпись. Подписанный «Вакх» находится в Лувре. Существуют также подписанные бронзовые статуэтки: «Похищение Елены», подписанная и датированная 1627 годом, находится в Музее Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе; «Венера, сжигающая стрелы любви», подписанная IO. FR. SUSINI FLOR. F. MDC. XXXIX, и «Венера, наказывающая Купидона», подписанная IO. FR. SUSINI FLOR. FAC. M. DC. XXXVIIII, обе из которых Андре Ле Нотр подарил своему покровителю Людовику XIV в 1693 году вместе с галлом, совершающим самоубийство, вдохновленным известным эллинистическим мрамором (все они сейчас находятся в Лувре). Бронзовый «Давид с головой Голиафа» в Музее Лихтенштейна в Вене подписан FRAN. SVSINI F.

Susini was born in Florence, and trained in the workshop of Giambologna. He continued to work in Giambologna's style, and Susini's sculpture was already mistaken for that of his master by the end of the century. His uncle, Antonio Susini, was the principal bronze caster of Giambologna, and the young Francesco received early training as a junior member of Giambologna's workshop. A trip to Rome in 1624 26 gave him first hand experience of classical antique, 16th century, and the emerging Baroque statuary, latter exemplified by Bernini's youthful Apollo and Daphne, but his own Mannerist style was already matured. He made wax copies of the recently discovered Borghese Hermaphroditus for casting upon his return to Florence. His bronze reduction of the Laocoön is likely based on the copy of it in Florence. As a sculptor, Susini is known for some public commissions, such as the Fontana del Carciofo ("Artichoke Fountain", 1641), that stands centered with the piano nobile windows of the Palazzo Pitti's garden façade. The model for this final ensemble, according to the chronicler of artists Filippo Baldinucci, had been completed and approved in 1639; but like many productions for the Medici Grand Dukes, the fountain was a team project with a complicated history. For example, some of the putti had already been sculpted by Susini and assistants by 1621. His first independent Medici commission was a bronze bas relief for a chapel altar in 1614. Medici patronage required teamwork: the sculptor Orazio Mochi (died 1625) was given the challenge—unlikely to have been the sculptor's choice— of turning a genre subject suited to painting, two players at the roughhouse game of Sacchomazzone, into a sculpture for the Boboli Gardens. Assisted at first by Romolo Ferrucci del Tadda (died 1621), Susini reduced the subject to a small bronze, and set it on a small oval plinth to emphasize the tour de force of wildly thrashing figures. Other Susini sculptures contribute to the over all effect of the Boboli Gardens: Cupid Breaking a Heart with a Hammer and Cupid Shooting an Arrow are part of the elaborate allegorical scheme of the "Island Basin" (the Vasca dell'Isola) located on the secondary axis. In 1615, he created the two acquasantiere of bronze on the columns in front of the main entrance of Santissima Annunziata. Few Susini works bear his signature. A signed Bacchus is at the Louvre Museum. There are some signed bronze statuettes; the Abduction of Helen, signed and dated 1627 in the J. Paul Getty Museum, Los Angeles; Venus Burning the Arrows of Love signed IO. FR. SUSINI FLOR. F. MDC. XXXIX and Venus Chastising Love signed IO. FR. SUSINI FLOR. FAC. M. DC. XXXVIIII, both of which André Le Nôtre gave to his patron Louis XIV in 1693, together with a Gaul Committing Suicide that is inspired by a well known a Hellenistic marble (all now at the Louvre). The bronze David with the Head of Goliath in the Liechtenstein Museum, Vienna, is signed FRAN. SVSINI F

Сузини продолжал руководить семейной бронзолитейной мастерской. По словам Балдинуччи, Джованни и Антонио Сузини после смерти старшего мастера продолжали использовать модели Джамболоньи для отливки изысканно выполненных бронзовых скульптур для взыскательных заказчиков. Как и в случае с Джамболоньей, собственные проекты Сузини обычно включают две или три фигуры в сложных, сбалансированных композициях, предназначенных для восприятия с разных точек зрения, как это представлено в «Похищении Елены» (Дрезден и Музей Гетти), двух версиях «Венеры и Купидона» (Лувр), «Давиде с головой Голиафа» (коллекция Лихтенштейна, Вадуц), аналоге «Лудовизи Марса» в Риме, или «Венере и Адонисе» – характерные примеры тонко отлитых и законченных настольных скульптур Сузини, предназначенных для детального изучения и восхищения со всех сторон. Большинство его небольших бронзовых изделий можно было выгодно продать и перевезти покупателям за пределы Тосканы. Сузини преуспел в теме, характерной для Джамболоньи, – динамичном и извечном изображении животных в схватке, для которой вдохновение предоставляли эллинистические прототипы, доступные художникам в Риме в заново открытых римских копиях. Например, первая из пары бронз «Лев, нападающий на лошадь» и «Леопард, нападающий на быка», подаренная коллекции Фрика в Нью-Йорке в 2004 году, была вдохновлена фрагментарным мраморным львом с туловищем лошади, выставленным на Капитолийской площади при жизни художника. Сузини, Пьетро Франкавилла и Пьетро Такка были современниками и учениками Джамболоньи. Такка считается главным учеником Джамболоньи и работал в основном над крупными бронзовыми скульптурами.