Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Токката, Адажио и Фуга до мажор (BWV 564) — органная композиция Иоганна Себастьяна Баха. Как и в случае с большинством других органных произведений Баха, автограф не сохранился. Самые ранние рукописные копии, вероятно, были сделаны в 1719–1727 годах. Название произведения в этих копиях, что ожидаемо для органной литературы того времени, дано просто как Токката до мажор (или, точнее, Токката ped: ex C в одном источнике и Токката ex C pedaliter, указывая на обязательную партию педали). Произведение относится к раннему периоду творчества, вероятно, написано в середине или конце Веймарского периода, то есть в 1710–1717 годах. Оно имеет сходство с другими токкатами, созданными примерно в то же время, такими как BWV 538, BWV 540 и другие: все они демонстрируют влияние стиля и формы концерта.
Toccata, Adagio, and Fugue in C major (BWV 564) is an organ composition by Johann Sebastian Bach. As is the case with most other organ works by Bach, the autograph score does not survive. The earliest manuscript copies were probably made in 1719–1727. The title of the piece in these copies is given, as expected of organ literature of the time, simply as Toccata in C major (or more precisely, Toccata ped: ex C in one source and Toccata ex C pedaliter, referring to the obbligato pedal part). The piece is an early work, probably composed in the mid to late Weimar years, i. e. 1710–1717. It shares some similarities with other toccatas composed around the same time, such as BWV 538, BWV 540, and others: all show the influence of concerto style and form.
Токкаты
Работа начинается с обновленной и расширенной формы старой прелюдии, ручного пассажа, за которым следует педальное соло и мотивная контрапунктическая секция. Расширенный пассаж Баха, открывающий BWV 564, возможно, был вдохновлен прелюдиями Буттштетта; как риторические паузы, за которыми следует возвращение к тонике, так и отдельные ноты педали также являются частью более ранней традиции. Однако следующее педальное соло уникально в органной литературе: это самое длинное известное введение для педали, значительно превосходящее по масштабу образцы Баха (Букстехуде, Бём и другие) и его собственные ранние работы (например, педальное соло в BWV 549). Последующая секция с полным звучанием развивает мотивы, впервые представленные в педальном соло. Многие исследователи отмечают, что структура этой первой части напоминает концерт, если начальные мануальные и педальные пассажи рассматривать как «соло», а заключительную контрапунктическую секцию – как «тутти». Адажио представляет собой мелодию из коротких фраз, характерную для раннего Баха, над тем, что можно интерпретировать как реализованную партию basso continuo. Музыка сопоставима с Кончерто Джузеппе Торелли до мажор, Op. 8 No. 1, но в творчестве Баха это Адажио уникально и не имеет себе равных. Обилие неаполитанских секстаккордов и квази-пиццикато в партии педали свидетельствует об итальянском влиянии. Адажио плавно переходит в короткую секцию Grave, которая посредством итальянских диссонансов и хроматических прогрессий, усиленных несколькими обращениями уменьшенных септаккордов, задержанных над следующим аккордом, возвращает к тонике.
The work begins with an updated and extended form of the old prelude type, manual passaggio followed by a pedal solo, and a motivic contrapuntal section. Bach's extended passaggio which opens BWV 564 may have been inspired by Buttstett's preludes; both the rhetorical rests followed by returns to the tonic and the single pedal notes are part of the older tradition as well. The following pedal solo, however, is unique in organ literature: it is the longest known pedal introduction, reaching far beyond the scope of Bach's models (Buxtehude, Böhm, and others) or his own earlier works (e. g. the pedal solo in BWV 549). The full voiced section that follows elaborates on motives first introduced in the pedal solo. Various scholars have noted how the construction of this first movement is reminiscent of that of a concerto, if the opening manual and pedal passages are taken as "solos" and the closing contrapuntal section as a "tutti". The Adagio is a melody made of short phrases, characteristic of early Bach, over what may be seen as a realized continuo part. The music has been compared to Giuseppe Torelli's Concerto in C major Op. 8 No. 1, but in Bach's oeuvre, this Adagio stands alone and has no parallels. The abundance of Neapolitan sixths and quasi pizzicato pedal suggests Italian influence. The Adagio flows seamlessly into the short Grave section, which, through italiante durezze chromatic progressions, enlarged with several instances of diminished seventh chords suspended over the next chord, leads back to the tonic.
Фуга
Третья часть – фуга на четыре голоса в 6/8. Она включает контрсубъект, типичный для пермутационных фуг, который, необычно для фуг, вступает в диалог с главной темой. Ряд особенностей фуги свидетельствует о значительном прогрессе Баха, особенно учитывая наличие средних проведок до медианты и доминанты доминанты. В отличие от обычного для Баха, фуга содержит очень мало эпизодов, самым протяженным из которых является кода, основанная на различных фигурах стиля бризе.
The third movement is a four voice fugue in 6/8. It includes a countersubject typical of permutation fugues, which, unusually, engages in dialogue with the subject. Several features of the fugue suggest that it represented a considerable advance for Bach, especially considering that there are middle entries as far as the mediant and the dominant of the dominant. Somewhat unusually for Bach, the fugue includes very few episodes, the longest being the coda of the piece, which is based on various style brisé figures.
Влияние и транскрипции
BWV 564 оказал влияние на ряд композиторов как при жизни Баха, так и после его смерти. Ученик Баха Иоганн Людвиг Кребс имитировал это произведение в своей Прелюдии и Фуге до мажор (однако, исключив медленную часть), а в XX веке Ферруччо Бузони опубликовал транскрипцию BWV 564 для фортепиано (1900 год; одна из многих транскрипций Баха, выполненных этим автором), и само произведение повлияло на его Токкату для фортепиано (1920 год). Часть "Адажио" была оркестрована Леопольдом Стоковским для симфонического оркестра и исполнена и записана Филадельфийским оркестром под его руководством в период с 1927 по 1939 год.
BWV 564 influenced a number of composers both during Bach's lifetime and after his death. Bach's pupil Johann Ludwig Krebs imitated the work in his Prelude and Fugue in C major (leaving out, however, the slow movement), while in the 20th century, Ferruccio Busoni published a transcription of BWV 564 for the piano (1900; one of many Bach transcriptions by the same author), and the work influenced Busoni's own Toccata for Piano (1920). The Adagio movement was transcribed for symphony orchestra by Leopold Stokowski, and was performed and recorded between 1927 and 1939 by the Philadelphia Orchestra, which he conducted.
В популярной культуре
Адажио звучит во время сцены сатанинского ритуала в фильме 1934 года "Черный кот" с Карлоффом и Лугоси.
The Adagio is played during a satanic ritual scene in the 1934 Karloff/Lugosi film The Black Cat.