Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Японский художник (1875–1949)
Japanese artist (1875–1949)
Уэмура Шoэн (上村 松園) – псевдоним художницы, работавшей в периоды Мэйдзи, Тайсё и раннего Сёва в японской живописи. Её настоящее имя – Уэмура Цуне. Шoэн наиболее известна своими бидзин-га, или картинами красивых женщин, выполненными в стиле нихонга, хотя она создала множество работ на исторические и традиционные темы. Шoэн считается крупным новатором в жанре бидзин-га, несмотря на то, что часто использовала его для изображения традиционных женских идеалов красоты. Бидзин-га подвергались критике в эпоху Тайсё, во время работы Шoэн, из-за отсутствия развития, отражающего более современное положение женщин в Японии. Когда бидзин-га зародились в период Токугава, или Эдо, женщин считали представителями низшего класса, и этот факт часто отражался в изображении женских персонажей. В эпоху Тайсё женщины добились значительных успехов в японской рабочей силе, а искусство, в частности, становилось всё более популярным за пределами досуга элиты, что способствовало успеху Шoэн. Шoэн при жизни получила множество наград и признания в Японии, став первой женщиной, удостоенной Ордена Культуры, а также была принята на должность официального художника Императорского двора, где ранее работала лишь одна другая женщина. В 1949 году она скончалась от рака всего через год после получения Ордена Культуры.
Uemura Shōen (上村 松園) was the pseudonym of an artist in Meiji, Taishō and early Shōwa period Japanese painting. Her real name was Uemura Tsune. Shōen was known primarily for her bijin ga, or paintings of beautiful women, in the nihonga style, although she produced numerous works on historical themes and traditional subjects. Shōen is considered a major innovator in the bijin ga genre despite the fact she often still used it to depict the traditional beauty standards of women. Bijin ga gained criticism during the Taisho era while Shōen worked due to its lack of evolution to reflect the more modern statuses of women in Japan. During bijin ga's conception in the Tokugawa, or Edo, period, women were regarded as lower class citizens and the genre often reflected this implication onto its female subjects. Within the Taisho era, women had made several advancements into the Japanese workforce, and artistry specifically was becoming more popular outside of pass times for the elite, which opened way for Shōen's success. Shōen received many awards and forms of recognition during her lifetime within Japan, being the first female recipient of the Order of Culture award, as well as being hired as the Imperial Household's official artist, which had previously only employed one other official woman in the position. In 1949 she died of cancer just a year after receiving the Order of Culture Award.
Биография
Шоэн родилась в районе Шимогё-ку города Киото, будучи второй дочерью торговца чаем. Она появилась на свет через два месяца после смерти отца и, таким образом, росла с матерью и тётями в доме, где жили только женщины. Чайная лавка её матери привлекала изысканную и образованную клиентуру, ценившую искусство японской чайной церемонии. В возрасте 12 лет (1887 год) Шоэн начала рисовать и проявила значительный талант в изображении человеческих фигур. К 15 годам (1890 год) она уже выставляла свои работы, получала награды на официальных художественных конкурсах и выполняла заказы для частных меценатов. В период жизни Шоэн японское искусство переживало изменения в стиле и под влиянием западного искусства. Картины маслом, выполненные в западной технике, стали популярны среди многих художников. Однако Шоэн осталась верна использованию минеральных пигментов, или иваэногу, и традиционным японским мотивам. На её картинах изображены обычные женщины, женские персонажи театра но, но большинство её работ посвящены женщинам, одетым в роскошные наряды и находящимся на природе. В картине «Женщины, идущие против снежной бури» (1911 год) изображена драматичная сцена с прекрасной женщиной, не склоняющейся перед стихией или силой бури. Работы Шоэн демонстрируют скрытую силу женщин через тонкое изображение их эмоций. Работа Уэмуры 1918 года на тему ревности, «Хонō» (焔, Пламя), изображающая живого призрака – икирё, воплощение ревности, не теряющего при этом достоинства, считается поднявшей планку нихонга. Эта работа закрепила её репутацию, опровергнув критику, высказанную некоторыми критиками в отношении её ранних работ, где её называли «безликой куклой». На создание этой работы непосредственно повлияла леди Рокудзё, появляющаяся в «Повести о Гэндзи» и пьесе «Аой но Уэ», а также «Бидзин-дзу» (美人図, Красавица) – картина Сога Шохаку XVIII века, хранящаяся в коллекции Префектурного музея искусств Нара. Шоэн внесла вклад в изменение общественного восприятия женского искусства благодаря своим работам.
Shōen was born in Shimogyō ku, Kyoto, as the second daughter of a tea merchant. She was born two months after the death of her father and, thus, grew up with her mother and aunts in an all female household. Her mother's tea shop attracted a refined, cultured clientele for the art of Japanese tea ceremony. As a child at age 12 (1887), Shōen drew pictures and exhibited considerable skill at drawing human figures. By the age of 15 (1890) she was exhibiting her work and winning awards in official art contests as well as commissioning work for private patrons. During Shōen's time, Japanese art was experiencing a change in style and influence. Western production of oil paintings became popular for many artists. Shōen, however, stuck to her use of mineral pigments, or iwaenogu, and Japanese style themes. Her paintings show ordinary women, female characters in noh theater, but the majority of her work shows women out in the elements in their finery. In Women Walking Against a Snowstorm (1911), a dramatic action scene is depicted of a beautiful woman not bending to the elements or the power of the storm. Shōen's work shows the quiet empowerment of women through her subtle portrayal of emotion. Uemura's 1918 work on the theme of jealousy, Honō (焔, Flame), which depicts an living ghost; ; ikiryō incarnate in jealousy without compromising dignity, is considered to have raised the standard of nihonga. This work solidified her reputation by overturning the criticism some critics had made of her earlier work, calling her a "faceless doll". This work was directly inspired by Lady Rokujō, who appears in The Tale of Genji and the noh play Aoi no Ue, and was also inspired by Bijin zu (美人図, Beauty), an 18th century painting by Soga Shōhaku now in the collection of the Nara Prefectural Museum of Art. Shōen contributed to the change for how the public viewed women's art through her own works.