Китайский домик в парке Сан-Суси: История и архитектура.
Chinese House (Potsdam)
Китайский дом в Потсдаме: рококо и китайская архитектура в парке Сан-Суси. Построен Фридрихом Великим в стиле шинуазри, строительство затянулось из-за войны.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Китайский дом (нем. Chinesisches Haus) — садовый павильон в парке Сансуси в Потсдаме, Германия. Фридрих Великий приказал возвести его примерно в семистах метрах к юго-западу от Летнего дворца Сансуси, чтобы украсить свой цветник и огород. Садовым архитектором был Иоганн Готфрид Бюринг, который между 1755 и 1764 годами спроектировал павильон в тогда популярном стиле шинуазри — смеси декоративных элементов рококо и элементов китайской архитектуры. Необычно долгий срок строительства, длившийся девять лет, объясняется Семилетней войной, во время которой экономическое и финансовое положение Пруссии значительно ухудшилось. Только после окончания войны в 1763 году внутренние помещения павильона были обставлены. Поскольку здание служило не только декоративным элементом садовой архитектуры, но и местом для небольших светских мероприятий, Фридрих Великий приказал построить Китайскую кухню, в нескольких метрах к юго-востоку от Китайского дома. После реконструкции в 1789 году только шестиугольные окна сохраняют восточный характер бывшей пристройки. Спустя несколько лет Дом Дракона был построен в виде китайской пагоды на северной границе парка Сансуси, примыкающей к Клаусбергу. Строительство этого здания было попыткой Фридриха Великого следовать китайской моде XVIII века, которая зародилась во Франции, а затем распространилась на Англию, Германию и Россию.
The Chinese House (German: Chinesisches Haus) is a garden pavilion in Sanssouci Park in Potsdam, Germany. Frederick the Great had it built, about seven hundred metres southwest of the Sanssouci Summer Palace, to adorn his flower and vegetable garden. The garden architect was Johann Gottfried Büring, who between 1755 and 1764 designed the pavilion in the then popular style of Chinoiserie, a mixture of ornamental rococo elements and parts of Chinese architecture. The unusually long building time of nine years is attributed to the Seven Years' War, during which Prussia's economic and financial situation suffered significantly. Only after the end of the war in 1763 were the chambers inside the pavilion furnished. As the building served not only as a decorative piece of garden architecture but also as a setting for small social events, Frederick the Great ordered the building of a Chinese Kitchen, a few metres south east of the Chinese House. After a conversion in 1789, only the hexagonal windows show the Oriental character of the former outbuilding. A few years later, the Dragon House was built in the form of a Chinese pagoda on the northern edge of Sanssouci Park bordering Klausberg. The building was Frederick the Great's attempt to follow the Chinese fashion of the 18th century, which began in France before spreading to England, Germany, and Russia.
Китайская кухня
В XVII веке голландские торговцы привезли в Европу китайский перламутр, лак, шелк и фарфор. В аристократических дворах эпохи барокко интерес к восточному искусству в период рококо перерос в Шинуазри – настоящую увлеченность всем китайским. Помимо восторга перед азиатскими предметами роскоши, которые гармонировали с определенными формами рококо, путевые заметки и выставки изображали беззаботную жизнь китайцев, что соответствовало идеалу европейских дворов – расслабленному образу жизни. Целые комнаты во дворцах украшались фарфором, небольшой мебелью в китайском стиле и настенными росписями, изображающими идеальный мир, каким представлялся Китай.
In the 17th century, Dutch traders brought Chinese mother of pearl, lacquer, silks and porcelain to Europe. In the noble courts of the baroque era, an interest in Oriental arts grew during the rococo period into Chinoiserie, a genuine fashion for all things Chinese. In addition to the enthusiasm for Asian luxury goods which harmonized with the certain forms of rococo, travelogues and exhibitions portrayed the carefree living of the Chinese, which corresponded with the European courts' ideal of a relaxed lifestyle. Whole rooms of palaces were decorated with porcelain, small Chinese style furniture and wall murals which presented the ideal world that was supposedly China.
Архитектура
Фридрих Великий создал Китайский дом по образцу Maison du trèfle – павильона 1738 года в саду дворца Луневиль в Лотарингии. Это здание в форме трилистника было спроектировано французским архитектором Эммануэлем Хере де Корни для герцога Лотарингии Станислава I, бывшего короля Польши, находившегося в изгнании во Франции. Фридрих Великий владел одним экземпляром одной из гравюр Maison, опубликованных Хере в 1753 году.
Frederick the Great modeled the Chinese House on the Maison du trèfle, a 1738 pavilion in the garden of the Palace of Lunéville, Lorraine. This trefoil shaped building was created by the French architect Emmanuel Héré de Corny for the Duke of Lorraine, Stanislaus I, former King of Poland, who lived in exile in France. An exemplar of one of the etchings of the Maison published by Héré in 1753 was in the possession of Frederick the Great.
Внешний дизайн
Китайский дом имеет форму трилистника. В округлом центральном здании расположены три кабинета, регулярно чередующиеся со свободными пространствами. Округлые окна и французские окна, почти доходящие до земли, пропускают свет внутрь павильона. Изогнутый медный потолок, напоминающий шатер, поддерживается в свободном пространстве четырьмя позолоченными колоннами из песчаника, выполненными швейцарским декоративным скульптором Иоганном Мелхиором Камбли, состоявшим на службе у Фридриха Великого с 1746 года. Позолоченные скульптуры из песчаника, расположенные у основания колонн и вдоль стен комнат, созданы в мастерских скульпторов Иоганна Готтлиба Хеймюллера (ок. 1715–1763) и Иоганна Петера Бенкерта (1709–1769). В качестве моделей для китайских фигур, изображающих сцены застолья, музицирования и питья, выступали местные жители, что объясняет европейские черты статуй. Купол, венчающий крышу, увенчан позолоченной китайской фигурой с раскрытым зонтом. Фридрих Юри изготовил её из меди по проекту скульптора Бенджамина Гизе. Свет проникает в центральную залу как через длинные овальные оконные проемы купола, так и через окна фасада.
The Chinese House has the shape of a trefoil. The rounded central building contains three cabinet rooms regularly interspersed with free spaces. Rounded windows and French windows that reach almost to the ground let light into the pavilion's interior. The rolling tented copper ceiling is supported in the free space by four gilded sandstone columns, the work of the Swiss ornamental sculptor Johann Melchior Kambly, who was in the employ of Frederick the Great from 1746. The gilded sandstone sculptures that sit at the feet of the columns and stand at the walls of the rooms originate from the workshops of the sculptors Johann Gottlieb Heymüller (ca. 1715–1763) and Johann Peter Benckert (1709 1769). People from the area stood as models for the eating, drinking and music making Chinese figures, which explains the statues' European features. The cupola crowning the roof is surmounted by a gilded Chinese figure with an open parasol. Friedrich Jury created it in copper after a design by the sculptor Benjamin Giese. Light falls into the central chamber through the long oval window openings of the cupola as it does through the windows in the façade.
Дизайн интерьера
Стены круглой центральной камеры, доступной с северной стороны, покрыты штукатурным мрамором. Обезьяны с музыкальными инструментами, выполненные в технике штукатурки, украшают пространство над французскими окнами, а кронштейны с фарфором и настенные бра, расположенные между окнами, покрыты золотой фольгой. Золотой фольгой покрыта также богато украшенная люстра, свисающая с купола. Потолочная живопись на верхнем ярусе комнаты – работа Томаса Губера, датированная 1756 годом. Губер также расписал потолки пустых комнат на внешней стороне здания. Планы французского художника Блеза Николаса Ле Сюэра, преподававшего как мастер искусств в Берлинской академии искусств, послужили основой для оформления интерьера. На потолке изображены восточные мужчины за балюстрадой: одни смотрят в комнату, другие беседуют между собой. Их окружают попугаи, обезьяны и Будды, сидящие на столбах. Стены между центральной комнатой и смежными помещениями украшены ярко окрашенными шелковыми обоями с цветочным орнаментом – в то время востребованным и ценным настенным текстилем, известным как "пекинские ткани". Как видно, Фридрих Великий для отделки интерьеров своих зданий предпочитал использовать только материалы высочайшего качества, произведенные прусскими шелковыми фабриками. Небольшие фрагменты этих обоев были использованы в качестве образца при реконструкции оригинала во время реставрационных работ 1990–1993 годов.
The wall of the circular central chamber, accessible by the north side, is coated with stucco marble. Monkeys with musical instruments worked in stucco over the French windows, brackets holding porcelain and wall sconces between the windows are all coated with gold leaf. Likewise coated is a richly decorated chandelier which hangs from the cupola. The ceiling painting on the higher circuit of the room is the work of Thomas Huber, dating from 1756. Huber also painted the ceilings of the empty chambers on the exterior surface. The plans of the French artist Blaise Nicholas Le Sueur, who taught as an art master at the Berlin Academy of Arts, served as a model for the interior. The ceiling paintings show Oriental men behind a balustrade, some looking into the room, others chatting with one another. They are surrounded by parrots, monkeys and Buddhas sitting on posts. The walls between the central room and the adjoining chambers are decorated with brightly coloured, silken wall coverings painted with floral patterns, at the time a desired and valuable wall textile known as "Pekings". As may be seen here, Frederick the Great preferred to use for the interiors of his buildings only the highest quality materials manufactured by Prussian silk factories. Small fragments of this wall covering were used as a model for the reconstruction of the original during a restoration of 1990–1993.
Дополнительные сведения
Пол Сигель, Сильке Демлоу, Франк Зеехаузен и Лукас Элменхорст, Архитектурный путеводитель по Потсдаму, Dietrich Reimer Verlag, Берлин 2006.
Paul Sigel, Silke Dähmlow, Frank Seehausen und Lucas Elmenhorst, Architekturführer Potsdam Architectural Guide, Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2006, .