Элизабет Марбери: Пионер литературного агентства и театрального предпринимательства

Введение

Американский литературный и талантливый агент; переводчик

Элизабет Марбери (19 июня 1856 года – 22 января 1933 года) была пионером в сфере американского театрального и литературного агентства и продюсерства, внесла значительный вклад в формирование бизнес-методов современного коммерческого театра и способствовала вовлечению женщин в эту индустрию. С 1892 года Марбери открыто состояла в лесбийских отношениях с Элси де Вулф (впоследствии известной как Леди Мендл), известной светской дамой и знаменитым дизайнером интерьеров.

Личная жизнь

Бесси Марбери родилась и выросла в богатом и культурном доме одной из старейших и самых известных "светских" семей Нью-Йорка XIX века. Она, как считается, была потомком кальвинистки Энн Хатчинсон (урождённой Марбери), которая соучредила Род-Айленд после изгнания из колонии Массачусетского залива. Бесси Марбери использовала и бросала вызов этим связям в викторианскую эпоху, чтобы утвердиться в качестве важного литературного и театрального агента талантов и театрального продюсера, помогая определить и создать эти профессии по мере их появления в новом мире массового производства, рекламы и популярной культуры в послегражданском американском обществе. Для многих Марбери остаётся противоречивой фигурой. Хотя она была воплощением женской независимости почти во всех отношениях, изначально она выступала против избирательного права. Она совершила резкий поворот, когда женщины в Соединённых Штатах всё же получили право голоса, и в 1918 году стала активной участницей Демократической партии, выступая в качестве делегата. Она также была страстной обращённой в римско-католическую веру и активно участвовала в деятельности организации "Рыцари Колумба". В 1923 году она опубликовала автобиографию "Мой хрустальный шар: воспоминания" (Нью-Йорк: Boni and Liveright, [1923]). Ранее, в 1888 году, она опубликовала книгу "Манеры: руководство по социальным обычаям". Марбери никогда не была замужем, но более двадцати лет открыто жила с Элси де Вулф в отношениях, которые многие считали лесбийскими, сначала в Ирвинг-хаусе, а затем на Саттон-Плейс, 13. Марбери поддерживала длительную дружбу с Элизабет Арден (1878–1966), канадской предпринимательницей, основавшей компанию, ныне известную как Elizabeth Arden, Inc. Они проводили много выходных в доме Марбери в штате Мэн, на ферме Лейксайд. После смерти Марбери в 1933 году Арден приобрела это поместье с намерением исполнить её желание превратить его в дом для работающих женщин, однако в конечном итоге оно стало частью роскошного курорта (первоначальная ферма Maine Chance). Марбери умерла в 1933 году. На её похоронах в соборе Святого Патрика присутствовали впечатляющие представители американской элиты того времени. Де Вулф заметно отсутствовала на похоронах, несмотря на то, что являлась основным бенефициаром завещания Марбери. Бесси Марбери похоронена на кладбище Вудлоун в Бронксе, Нью-Йорк.

Bessie Marbury was born and raised in the affluent and cultured home of one of 19th century New York's oldest and most prominent "society" families. She was reputedly a descendant of Calvinist Anne Hutchinson (née Marbury), who co founded Rhode Island after her banishment from Massachusetts Bay Colony. Bessie Marbury both used and defied these connections during the Victorian era to establish herself as an important literary and theatrical talent agent and theatrical producer, helping to define and create these very professions as they emerged in the new world of mass production, advertising and popular culture in post Civil War American society. For many, Marbury remains a contradictory figure. Although she was the embodiment of female independence in almost every way, she initially opposed suffrage. She made a bold reversal once women in the United States did receive the right to vote, and in 1918, she became active in the Democratic Party, serving as a delegate. She was also a passionate convert to Roman Catholicism. She was likewise very active in the Knights of Columbus, a Catholic organization. In 1923, she published an autobiography, My Crystal Ball: Reminiscences (NY: Boni and Liveright, [1923]). She had earlier published Manners: A Handbook of Social Customs in 1888. Marbury never married, but lived openly for more than 20 years with Elsie de Wolfe in what many observers accepted as a lesbian relationship, first at Irving House and then at 13 Sutton Place. Marbury had a long lasting friendship with Elizabeth Arden (1878 1966), a Canadian born American businesswoman who founded what is now Elizabeth Arden, Inc. They spent many weekends at Marbury's Maine home, Lakeside Farm. After Marbury's death in 1933, Arden bought the property with the intention of fulfilling Marbury's wish that it be turned into a home for working women—though it eventually became part of a luxury resort (the original Maine Chance Farm) instead. Marbury died in 1933. Her funeral at St. Patrick's Cathedral was attended by an impressive array of the most important American leaders and dignitaries of the day. De Wolfe was noticeably absent from the funeral, despite the fact that she was the prime beneficiary of Marbury's will. Bessie Marbury is buried in Woodlawn Cemetery in The Bronx, New York City.

Профессиональная жизнь

Клиенты Марбери варьировались от Французской академии литературы до драматургов Оскара Уайлда и Джорджа Бернарда Шоу, а также танцевального дуэта Вернона и Айрин Касл. Она была одним из первых пропагандистов афроамериканских писателей Гарлемского Возрождения. Она также сыграла ключевую роль в развитии современного "книжного мюзикла", который зрители стали ассоциировать с "Бродвеем" в XX веке, в частности, первого мюзикла Коула Портера "Смотрите Америку первой" и работ Джерома Керна ("Nobody Home" (1915), "Очень хорошо, Эдди" (1915) и "Любовь О'Майк" (1917)) благодаря своей компании American Play. Марбери и де Вулф начали свою карьеру среди любительских театральных постановок в высшем обществе поздней викторианской эпохи в Нью-Йорке. Обе бросили вызов правилам и ожиданиям этого мира в отношении женщин, сделав свой интерес к театру профессиональным, и во многом способствовали тому, чтобы многие другие "уважаемые дамы" последовали их примеру – как в ранее неодобряемом мире профессионального театра, так и в независимой карьере и финансовой независимости женщин в целом. Так, в 1885 году, на успешном благотворительном театральном представлении, которое она организовала, Марбери вдохновилась попробовать себя в театральном менеджменте. В 1888 году она убедила Фрэнсис Ходжсон Бернетт, автора драматической адаптации ее бестселлера "Маленький лорд Фонтлерой", нанять ее в качестве бизнес-менеджера и агента. Это сотрудничество быстро оказалось весьма прибыльным для обеих женщин. В 1891 году Марбери отправилась во Францию, где на протяжении 15 лет представляла интересы драматурга Викториена Сарду и других членов Société des Gens de Lettres, включая Жоржа Фейдо, Эдмонда Ростана, Людовика Халеви и Жана Ришепена. Ее работа включала в себя поиск подходящих переводов, организацию качественных постановок с участием ведущих актеров и обеспечение выплаты всех авторских отчислений. Она также представляла интересы Джорджа Бернарда Шоу, Джеймса М. Барри (которого она уговорила переписать пьесу "Маленький министр" для Мод Адамс), Холла Кейна и Джерома К. Джерома среди британских авторов, а также Рейчел Кротерс и Клайда Фича среди американских. Ее офис стал центром театрального бизнеса Нью-Йорка, и на протяжении многих лет Марбери тесно сотрудничала с Чарльзом Фроуманом и его Театральным синдикатом, стремясь навести порядок в быстро расширяющейся сфере предпринимательства. Позже она работала с конкурирующей организацией братьев Шуберт. В обоих случаях это вызывало критику со стороны тех, кто боролся с де-факто монополией, установленной этими "Театральными трестами", особенно со стороны известной американской актрисы Минни Маддерн Фиске, которая в 1890-х годах безуспешно пыталась создать профсоюз актеров для борьбы с многочисленными сборами и цензурой, налагаемыми Театральным трестом на актеров и театральных работников. В 1914 году Марбери присоединилась к другим агентам в создании American Play Company, после чего занялась продюсированием и помогла с постановкой "Nobody Home" (1915), "Very Good, Eddie" (1915) и "Love O' Mike" (1917) с музыкой Джерома Керна, а также "See America First" (1916) с музыкой Коула Портера. Эти работы внесли значительный вклад в развитие характерной для американской сцены формы музыкальной комедии. Среди других ее успехов – организация приезда в Нью-Йорк в 1913 году Вернона и Айрин Касл, которых она увидела во время одной из своих многочисленных поездок в Париж, и открытие для них модной танцевальной школы, которая стала трамплином для их короткой, но ослепительно популярной карьеры. Марбери описала свою жизнь в книге "Мой хрустальный шар", опубликованной в 1923 году. Ей часто говорили, что Голливуд заинтересуется историей ее путешествий с ее спутницами Энн Трейси Морган (дочерью Джона Пирпонта Моргана, финансиста) и Элси де Вулф, первым дизайнером интерьеров Америки. Элизабет убедила мисс Морган приобрести Виллу Трианон в Версале, где трио принимало европейскую элиту и развлекало Джорджа Бернарда Шоу и Оскара Уайльда, двух драматургов, которых она представляла в Нью-Йорке и Лондоне. После немецкого вторжения в 1914 году Энн, Элси и Бесс Марбери бежали на своем кабриолете Rolls Royce, поспешно собрав вещи. В 1920 году Марбери и де Вулф наняли архитектора Мотта Б. Шмидта для реконструкции и обновления недавно приобретенного дома в итальянском стиле, построенного Эффингемом Саттоном в 1870-х годах на тогдашней Авеню А. Шмидт создал простой и элегантный дом с французским шармом. В 1921 году друзья Марбери и де Вулф, Энн Морган и Энн Вандербильт, также приобрели дома на той же улице, недавно переименованной в Саттон-Плейс, и вновь обратились к Мотту Шмидту, чтобы он превратил старые итальянские дома в элегантные особняки в колониальном и федеральном стилях. Саттон-Плейс быстро стал модным районом. Именно из своего нового дома на Саттон-Плейс Марбери начала сотрудничать с величайшими музыкальными талантами того времени, чтобы доминировать на Бродвее. Перед смертью Марбери выбрала своего племянника Джона Марбери для создания фильма по мотивам книги "Мой хрустальный шар". Права перешли от Джона к его сыну, покойному нью-йоркскому скульптору Питеру Марбери. В настоящее время права принадлежат Диане Марбери, вдове Питера Марбери, нью-йоркскому театральному продюсеру, режиссеру и актрисе.

Marbury's clients ranged from the French Academy of Letters to playwrights Oscar Wilde and George Bernard Shaw; to the dance team of Vernon and Irene Castle. She was an early promoter of African American writers of the Harlem Renaissance. She also played an instrumental role in developing the modern "Book Musical" that audiences came to know as defining "Broadway" in the 20th century, notably of Cole Porter's first musical, See America First, and Jerome Kern (Nobody Home (1915), Very Good, Eddie (1915), and Love O' Mike (1917))through her American Play company. Marbury and de Wolfe discovered their careers amid the amateur theatrical performances in high society in late Victorian New York. Both would end up defying this world's rules and expectations for women by making their interest in theater professional, and in no small way helped pave the way for many other "respectable ladies" that followed, both in the previously frowned upon world of the professional theater as well as independent careers and financial autonomy for women in general. Thus it was at an 1885 successful benefit theatrical performance that she had organized that Marbury was inspired to try her hand at theater management. In 1888 she persuaded Frances Hodgson Burnett, who had written a dramatic version of her best selling Little Lord Fauntleroy, to hire her as business manager and agent. The association quickly proved highly profitable to both women. In 1891, Marbury traveled to France, and for 15 years she was the representative in the English speaking market for playwright Victorien Sardou and the other members of the Société des Gens de Lettres, including Georges Feydeau, Edmond Rostand, Ludovic Halévy, and Jean Richepin. Her work on their behalf included securing suitable translations, sound productions with leading actors, and full royalties. She also represented George Bernard Shaw, James M. Barrie (whom she prevailed upon to rewrite The Little Minister for Maude Adams), Hall Caine, and Jerome K. Jerome, among British authors, and Rachel Crothers and Clyde Fitch among Americans. Her office thus became a center of the New York theatrical business, and for many years Marbury worked closely with Charles Frohman and his Theatrical Syndicate in bringing order to a rapidly expanding field of enterprise. She later worked with the rival Shubert Brothers' organization. In both cases this drew criticism from those who fought the de facto monopoly held by these "Theater Trusts," particularly from the noted American actress Minnie Maddern Fiske, who unsuccessfully struggled in the 1890s to form an actors union to fight the numerous fees and censorship imposed on actors and theater professionals by the Theater Trust. In 1914, Marbury joined several other agents in forming the American Play Company, and she then turned to producing and helped stage Nobody Home (1915), Very Good, Eddie (1915), and Love O' Mike (1917), all with music by Jerome Kern, and See America First (1916) with music by Cole Porter. These works contributed significantly to the development of the characteristically American form of musical comedy. Marbury's other successes include bringing Vernon and Irene Castle, whom she had seen on one of her innumerable trips to Paris, to New York in 1913 and setting them up in a fashionable dancing school that was the springboard for their brief but spectacularly popular career. Marbury put her life story into a book My Crystal Ball, published in 1923. She had been told frequently that Hollywood would be interested – this during the Silent Film Era – in the story of her travels with her companions Anne Tracy Morgan (daughter of Jon Pierpont Morgan, the financier) and America's first interior designer, Elsie de Wolfe. Elizabeth convinced Miss Morgan to purchase the Villa Trianon in the town of Versailles, where the trio held court with Europe's elite and entertained with George Bernard Shaw and Oscar Wilde, two clients she represented theatrically in New York and London. After the German invasion of 1914, Anne, Elsie and Bess Marbury escaped in their Rolls Royce convertible after packing hastily. In 1920, Marbury and De Wolfe hired architect Mott B. Schmidt to remodel and update their recently purchased Italianate style brownstone that had been built by Effingham Sutton in the 1870s on what was then known as Avenue A. Schmidt created a simple, elegant home with a French flair. In 1921 Marbury and de Wolfe's friends, Anne Morgan and Anne Vanderbilt also purchased brownstones on the same block, recently renamed Sutton Place, and once again Mott Schmidt was hired to transform the old Italianate houses into an elegant colonial and federal style home, respectively. Sutton Place quickly became a fashionable enclave. It was from their new residence at Sutton Place that Marbury began to work with the greatest musical talents of the time to dominate Broadway. Before her death, Marbury chose her nephew John Marbury to produce a picture based on My Crystal Ball. The rights passed through John's estate to his son, the late New York sculptor Peter Marbury. The rights are held currently by Peter Marbury's widow, Diana Marbury, a New York theatrical producer, director and actress.

Общественная жизнь

На внутреннем фронте Марбери сыграла важную роль в помощи своей спутнице жизни, Элси де Вулф, в создании карьеры в области дизайна интерьеров и в 1903 году участвовала в реставрации Виллы Трианон в Версале, Франция, где она, де Вулф и Энн Трейси Морган (младшая дочь влиятельного финансиста Дж. П. Моргана) принимали гостей и стали известными хозяйками, которых ласково называли «Версальским триумвиратом». В 1903 году вместе с Морган и Энн Харриман Вандербильт Марбери помогла организовать Колони Клуб – первый женский социальный клуб в Нью-Йорке. Это также стало профессиональным дебютом де Вулф в качестве дизайнера интерьеров. Эта же группа впоследствии создала эксклюзивный район Саттон-Плейс вдоль Ист-Ривер в Манхэттене, что вызвало пересуды в прессе 1920-х годов об «Амазонском анклаве». Во время Первой мировой войны Марбери посвятила много времени помощи французским, а затем американским солдатам, и провела несколько месяцев во Франции, работая в военных госпиталях и выступая с речами перед войсками. Она перевела книгу Мориса Барреса «Вера Франции» (1918) и была награждена правительствами Франции и Бельгии, хотя особенно разочарована была тем, что не получила французский орден Почётного легиона – награду, которой удостоили де Вулф за её работу в пионерской миссии Амбрин по помощи обожжённым. Де Вулф объявила о своем браке с сэром Чарльзом Мендлом, британским дипломатом, в 1926 году, после как минимум тридцати лет совместной жизни с Марбери. Согласно биографиям де Вулф, брак Мендля и де Вулф был платоническим: супруги жили в отдельных квартирах в Париже и обычно появлялись вместе только на светских мероприятиях. И де Вулф, и Мендл заверили, разумеется, возмущённую Марбери, что брак был заключён исключительно по расчету. Через несколько недель после свадьбы де Вулф отправилась в Нью-Йорк, чтобы помириться с Марбери. Их отношения продлились еще семь лет, до смерти Марбери в 1933 году.

Политическая жизнь

Марбери была активной сторонницей Демократической партии и являлась членом Национального комитета Демократической партии от штата Нью-Йорк во время президентских выборов 1924 года. Её также рассматривали как возможного кандидата на пост вице-президента от Демократической партии на выборах 1924 года.