Введение

Абдолхоссейн Сепанта (عبدالحسین سپنتا, 4 июня 1907 – 28 марта 1969) — иранский кинорежиссёр и продюсер. Он создал первые звуковые фильмы на персидском языке. Также был писателем, журналистом и сторонником либеральных взглядов.

Ранние годы

Абдулхоссейн Сепанта родился в районе Вагонханнех-авеню в Тегеране в 1907 году. Его отец, Гулам Реза Хан, был переводчиком Музаффар ад-Дин Шаха, короля династии Каджаров. Абдолхоссейн начал учёбу в колледже Святого Луиса и зороастрийском колледже в Тегеране около 1925 года. Он проявлял глубокий интерес к древней персидской истории и литературе. Поэтому в 1927 году он взял фамилию Сепанта. В 1927 году он отправился в Индию через Бушер. Там он познакомился с Диншахом Ирани, который был его индийским переводчиком и директором Персидского зороастрийского общества. После углублённого изучения древней культуры он ненадолго вернулся в Иран. Вскоре Сепанта вновь вернулся в Индию, планируя более длительное пребывание. Он продолжил изучать древнеиранскую культуру и литературу. Поощряемый преподавателями и профессорами, Сепанта начал работать в кино.

Девушка Лор

По мере того, как Сепанта все больше интересовался кино, он обнаружил, что у одной из его постановок есть шанс выйти в прокат в Иране, используя определенные конкурентные стратегии. Ведущим иранским кинопродюсером того времени был Оганес Оганянс, российский армянин-иммигрант, пионер этой индустрии в Иране. Его немые фильмы имели огромный успех в Иране и были созданы по образцу серии датских комедий, показанных в предыдущие годы. Учитывая передовые технологии, доступные в Британской Индии, Сепанта понял, что может представить иранскому кино первый звуковой фильм. В 1931 году, вместе со знакомым Ардеширом Ирани, парсом из местной общины, Сепанта начал производство фильма «Девушка из Лора» на Imperial Film Co. в Бомбее. Этот фильм стал первым, в котором герои разговаривали, а также одним из первых в мусульманской стране, где в съемках участвовала женщина-актриса. Премьера фильма состоялась в октябре 1933 года в Тегеране в двух крупных кинотеатрах – «Маяк» и «Сепах» – и неожиданно имел огромный успех. Вопреки ожиданиям руководителей кинотеатров, которые рассчитывали на иностранные фильмы, «Девушка из Лора» мгновенно завоевала популярность и установила новый рекорд по кассовым сборам и продолжительности показа, который не был побит в течение нескольких лет. Сепанта написал весь сценарий и исполнил главную мужскую роль. Сюжет рассказывает о Голнар, горной служанке, влюбляющейся в Джафара, правительственного агента. Они влюбляются и бегут в Индию, пока не утихнут политические волнения в Иране. Говорят, что фильм является тонким политическим комментарием об отсутствии общественной безопасности в период смены династии Каджаров династией Пехлеви в Иране.

Консерватизм и иранцы из Калькутты

Ранние фильмы Сепанты снимались в Бомбее, организаторами и актёрами были парсы и представители других слоёв общества. По какой-то причине в 1935 году Сепанта собрал вещи и покинул Бомбей, отправившись в Калькутту в поисках возможностей в бенгальском кинематографе. Этот последний фильм, «Лайли и Маджнун», был основан на масштабной драматической поэме Низами, схожей по духу с «Ромео и Джульеттой». Семья Басрави подготовила множество дополнительных материалов, обогативших сценарий: подробные сведения об экстерьерах и интерьерах, диалоги, движения актёров, декорации, костюмы, освещение, звуковые эффекты и работу камеры. Они также внесли вклад в создание пояснений к монтажу и кинопроявке, а также детальные описания сцен, подкреплённые тщательно проработанными эскизами. Хотя остальные четыре сценария сохранились, ни в одном из них не прослеживается столь кропотливая работа. Из-за изменившейся политической обстановки в Иране фильм «Лайли и Маджнун» не достиг сопоставимого коммерческого успеха.