Введение

Истории о Неро Вулфе населены множеством второстепенных персонажей, которые помогают создать ощущение, что каждая история происходит в привычной обстановке. Главные герои – Неро Вулф и Арчи Гудвин.

Фриц Бреннер

Фриц Бреннер – исключительно талантливый швейцарский повар, который готовит и подает все блюда Вулфа, за исключением тех, которые Вулф изредка заказывает в ресторане Растермана. Фриц также выполняет обязанности домоправителя и дворецкого. Жилые помещения Фрица находятся в подвале дома Вольфа; там он хранит 294 кулинарные книги на 11 полках, голову дикого кабана, подстреленного им в Вогезах, бюсты Эскофье и Брилла-Саварена, а также кухонную утварь, предположительно использовавшуюся шеф-поваром Юлия Цезаря. Упоминание о боевом ранении в романе 1935 года «Лига испуганных людей» позволяет предположить, что Фриц участвовал в Первой мировой войне. У Арчи и Фрица легкие и непринужденные рабочие отношения, и Арчи часто проводит время на кухне, просто «болтая» с Фрицем, как он выражается. Отношения Фрица и Вулфа основаны на взаимном уважении, восхищении и преданности, за исключением моментов, когда они спорят из-за рецепта. Известный своей придирчивостью Вулф даже доходил до того, что отказывался есть блюдо Фрица, когда тот вместо шалфея использовал тархун и шафран для приправы перепелов. В «Шампанском на одного» отмечается, что Фриц очень заинтересован в привлечении Вулфом новых клиентов, поскольку гонорары, выплачиваемые Вулфу, являются источником его собственной зарплаты. Фриц может испытывать беспокойство, если долгое время не появляется новый платящий клиент. Однако, когда новый клиент все же приходит, Фриц совершенно не интересуется деталями дела, будучи уверенным, что Вулф его разрешит и получит причитающуюся плату. Когда Арчи недоступен, Фриц принимает телефонные звонки и выполняет инструкции Вулфа относительно посетителей у входной двери, но его участие в деловых вопросах ограничивается приемом сообщений (а также подачей напитков и закусок клиентам в кабинете Вулфа). Если Вулф не хочет, чтобы его и Арчи отслеживали, он договаривается с Фрицем так, чтобы тот мог правдиво утверждать, что не знает, где они находятся и когда вернутся. В игровом фильме Columbia Pictures «Встреча с Неро Вольфом» (1936) персонаж Фрица был превращен в скандинавского повара по имени Олаф, которого сыграл Джон Куален. В телевизионном фильме ABC «Неро Вольф» (1977) Фрица сыграл Дэвид Херст. В телевизионном сериале NBC «Неро Вольф» (1981) Фрица Бреннера сыграл Джордж Восковец. В оригинальном сериале A&E TV «Тайна Неро Вольфа» Фрица сыграл Колин Фокс.

Теодор Хорстман

Теодор Хорстман – эксперт по орхидеям, который помогает Вулфу в оранжерее. Его жилые помещения примыкают к оранжерее на верхнем этаже здания из коричневого камня (хотя в «Тихом ораторе» комментарий Арчи предполагает, что у Теодора отдельные апартаменты, отмечая, что Вольф не посвящает Хорстмана в сложную интригу, которую он задумал, опасаясь, что тот невольно проговорится за пределами дома). В первом романе о Вулфе, «Fer de Lance», Арчи замечает, что иногда слышит, как «старый Хорстман» ругается на Вулфа, который, кажется, оказывает на него такое же влияние, как судья на Джона Дж. МакГроу, хотя Арчи уверен, что Теодор не испытывает неприязни к Вулфу. Хорстман редко появляется лично в повествовании. В рассказе «Дверь смерти» он служит сюжетным элементом, поскольку его длительное отсутствие вынуждает Вулфа искать другого специалиста по уходу за орхидеями. Однако в «Чёрных орхидеях» действия Теодора играют ключевую роль в развязке, а в пятой главе «Второго признания» Вольф беспокоится о его безопасности после того, как оранжерея сильно пострадала от стрельбы. Несмотря на большое внимание к еде и приёмам пищи на протяжении всего цикла, почти ничего не известно о том, где, когда и что ест Хорстман, за исключением того, что в «Составьте план сами» говорится, что он обедает на кухне с Фрицем. У Теодора есть сестра в Нью-Джерси, и иногда он проводит там воскресенья. В телесериале NBC «Неро Вулф» (1981) роль Теодора исполнил Роберт Кут. В оригинальном сериале A&E «Тайна Неро Вольфа» Теодор – невидимый персонаж. Его регулярно упоминают как находящегося в здании, и Вулф иногда разговаривает с ним по домашнему телефону, но сам персонаж никогда не появляется и не звучит на экране. В одном эпизоде инспектор Крэмер требует поговорить с ним (но в итоге ему это не удаётся).

Слёзы

Сол Панцер, Фред Дуркин и Орри Кэзер известны как "теры" – три независимых детектива, составляющие расширенную профессиональную семью. Хотя Вулф нанимал различных внештатных сотрудников, после первых нескольких романов "теры" всегда были его первым выбором, когда требовалась дополнительная помощь. Если нужен был только один дополнительный детектив, Саул Панцер был бесспорным первым выбором. "Они стали "терами", потому что однажды на конференции Орри сказал, что они как три мушкетера, и мы попытались подобрать более подходящее название", – пишет Арчи в "Охоте на отца" (1968, глава 11). "Мы пробовали "шпионотеры", "каперотеры" (для частных сыщиков), "детективотеры", "волфтеры", "ястреботеры" и другие варианты, но в итоге решили, что ни один из них не звучит достаточно хорошо, и остановились на "трех терах"". Несмотря на свою феноменальную память, Арчи начинает 7-ю главу романа "Семейное дело" (1975), описывая встречу Сола, Фреда и Орри в офисе Вулфа, со слов: "Я забыл, кто впервые назвал их тремя мушкетерами". В рассказе "Подделка для убийства" он высказывает свое мнение о каждом из них, комментируя их почасовую оплату и ценность: "[Саул Панцер] берет десять долларов в час, а стоит двадцати. Фред Дуркин берет семь долларов, и он стоит семь с половиной. Орри Кэзер также берет семь долларов, а стоит шесть с половиной."

Саул Панцер

Сол Панзер – первоклассный частный детектив, которого Вольф часто нанимает, чтобы тот помогал Арчи или выполнял задания, о которых Вольф предпочитает не сообщать Арчи, либо для которых Арчи слишком занят. Панзер не производит впечатления; он одевается небрежно, у него большой нос и он почти всегда нуждается в бритье. В повести «Подделка для убийства» он описан как «невысокий и жилистый» и выглядит так, будто «мог бы быть таксистом». Тем не менее, Арчи и Вольф чрезвычайно уважают Саула. Он берет за свои услуги гораздо более высокую плату, чем другие нью-йоркские детективы, но Арчи утверждает, что он того стоит. «С офисом и сотрудниками он мог бы разбогатеть», – пишет Арчи в 6-й главе романа «Шампанское для одного» (1958), – «но тогда у него не осталось бы времени на игру на пианино, пинохль или чтение, поэтому он предпочитал работать фрилансером за семьдесят долларов в день» – что эквивалентно более чем 600 долларов сегодня. У Саула фотографическая память, которую Арчи часто отмечает как превосходящую его собственную, и удивительная способность навсегда связывать имена и личности людей с их лицами в своей памяти, даже при беглом взгляде. Когда персонаж в повести «Слишком много женщин» (1947, глава 26) категорически настаивает на том, что Сол, должно быть, ошибся и принял кого-то другого за нее, Арчи комментирует Вольфу: «С Солом ты знаешь, насколько это надежно. Даже если у нее есть близнец, это была она». Вольф решительно соглашается. Семейное положение Саула – одна из нестыковок в корпусе текстов. «Он сам холостяк», – говорит Вольф Хильде Линдквист в повести «Резиновая лента» (1936, глава 7). Об изменении упоминается в новелле 1948 года «Пуля для одного» (глава 7), когда Вольф спрашивает Саула о его семье. В повести «Дверь в смерть» (1949, глава 7) Арчи оставляет телефонное сообщение жене Саула в Бруклине. В повести «Второе признание» (1949, глава 5) у Саула есть жена и дети в Бруклине; в повести «В лучших семьях» (1950, глава 14) у него также жена и дети. Однако после 1950 года о жене и детях Саула больше не упоминается, и читателям остается решать, распался ли брак, или семья Саула была просто изменена и исключена из повествования. В повести «Следующий свидетель», впервые опубликованной в мае 1955 года, у Саула есть квартира на Манхэттене. Он живет один на пятом (верхнем) этаже перестроенного дома на 38-й улице, между Лексингтон-авеню и Третьей авеню. В 4-й главе Арчи описывает гостиную Саула, которую Вольф, увидев ее впервые, называет «хорошей комнатой»: это была большая комната, освещенная двумя торшерами и двумя настольными лампами. Одна стена была занята окнами, другая – книгами, а на двух других висели картины и стояли полки, заставленные всем, от кусков минералов до бивней моржей. В дальнем углу стоял рояль. Роль Саула Панзера в телесериале NBC «Неро Вулф» (1981) исполнил Джордж Вайнер; в оригинальном фильме A&E «Золотые пауки: тайна Неро Вулфа» (2000) – Саул Рубинек; а в телесериале A&E «Тайна Неро Вулфа» (2001–2002) – Конрад Данн.

Фред Дуркин

Фред Дуркин – детектив, которого часто нанимают для рутинных заданий, таких как наблюдение. В своих первых появлениях Арчи весьма пренебрежительно отзывается о Дуркине, называя его "глупым". Однако по мере развития сюжета Арчи начинает больше ценить Фреда; хотя он и не отличается внезапными озарениями, Фред Дуркин надёжен, трудолюбив и принципиален в отношении точности деталей. В новелле "Убей сейчас – заплати потом" Арчи замечает, что Фред "не дотягивал до уровня Сола, но был значительно выше среднего". В романе "Фальшивка для убийства" он описан как "широкоплечий, коренастый и лысый" и его можно принять за "перевозчика роялей". Женат, имеет несколько детей, Фред честен и приятен в общении, но лишен изысканности. Он часто нервничает в присутствии Вулфа, которого однажды оскорбил, добавив уксус в ру за сквоба прямо за столом Вулфа. Чтобы заслужить расположение Вулфа, он иногда соглашается на предложенное Вулфом пиво, хотя Арчи слышал, как Фред называет пиво "жмыхом". В более поздних произведениях Арчи Гудвин отмечает, что Фред "стоит как минимум половины цены Сола – а это была его цена", и с одобрением добавляет, что, в отличие от некоторых других детективов, Фред осознаёт свои ограничения и эффективно работает в их рамках. Так же, в "Золотых пауках" Вулф готов выделить Фреду более чем в два раза больше средств на расходы, чем Орри и Солу, отметив, что Фред никогда не выходит за рамки бюджета, когда получает наличные. В телесериале A&E "Тайна Неро Вольфа" (2001–2002) и пилотном эпизоде "Золотые пауки: тайна Неро Вольфа" (2000) роль Фреда Дуркина исполнил Фулвио Чечере.

Ори Кэтэр

Ори Кэзер – красивый и обаятельный детектив, человеку которому люди охотно рассказывают о своих делах, но он может быть слишком самодовольным. В «Охоте на мать» (глава 9), после того как Вольф поручает Соулу научить Ори хорошим манерам, Арчи предупреждает Вольфа: «Знаешь, если ты будешь слишком давить на него, доведя Ори до комплекса неполноценности, это будет катастрофа, и отличная операция может сорваться». Но Арчи тоже иногда сталкивается с Ории, который считает, что ему вполне подошло бы сидеть за столом Арчи. В книге «Фальшивка для убийства» он описан как «высокий, стройный и элегантный», и его можно принять за «автомобильного продавца». Таланты Ори как профессионального оперативника значительно скромнее, чем у Арчи. У него нет ни гения Сола Панзера в слежке, ни упорства бульдога Фреда Дуркина, и он более склонен, чем остальные, к сомнительным методам. Он более чем компетентен, и Стоут наделяет его более сложными мотивами, чем Саула или Фреда. Неоднозначность в характере Ори проявляется уже в «Лиге напуганных людей» (1935). В романе «Смерть Докси» (1966), где его обвиняют в убийстве, его характер заставляет Вольфа и его помощника спорить о том, способен ли он на это преступление; сам Вольф заявляет: «Ты должен знать, что я к нему не испытываю никакой симпатии». В «Шампанском для одного» Ори совершает блестящий ход, взламывая квартиру подозреваемого и находя ключевой документ, от которого во многом зависит разгадка тайны книги – документ, который он настаивает на передаче Вольфу лично, а не через Гудвина (который неохотно признает, что это было правом Ори). Ори также играет важную роль в последнем романе о Неро Вулфе, «Семейное дело». Полное имя Ори – одна из нестыковок в произведениях. В 16-й главе «Золотых пауков» (1953) владелец магазина одежды Бернард Левин рассказывает, что ему показали «служебное удостоверение нью-йоркского детектива с его фотографией и именем Орвальд Кэзер». В третьей главе «Если смерть когда-нибудь уснет» Арчи звонит в офис, и Ори отвечает на звонок: «Резиденция Неро Вулфа. Орвилл Кэзер слушает». И, пытаясь прояснить этот вопрос, биограф Рекса Стоута Джон МакАллер спросил автора: «Имя Ори Кэтера – Оррин?» «Вероятно», – ответил Стоут. В телесериале A&E «Тайна Неро Вольфа» (2001–2002) и в пилотном эпизоде «Золотые пауки: тайна Неро Вольфа» (2000) роль Ори Кэтера исполнил Трент МакМаллен.

Сотрудники правоохранительных органов

"Я гораздо более любезен с полицией, чем большинство писателей детективных романов", – сказал Рекс Стаут. "Мои два главных полицейских персонажа, Крамер и Степбинс, не глупы и не жестоки, и, судя по письмам, которые я получаю от читателей, они симпатичны". Крамеру обычно помогает сержант Пёрли Степбинс, а иногда и лейтенант Джордж Роуклифф, личный неприятель Арчи. Вулф и Арчи сотрудничают с Крамером в его делах об убийствах, но отношения между ними весьма напряжённые. Вулф регулярно и намеренно скрывает от Крамера информацию, чтобы обеспечить решение дела Вулфом, а не полицией. В свою очередь, Крамер получает удовольствие, поддразнивая Вулфа, поднимаясь с красного кожаного кресла, не опираясь руками – то, что Вулф не в состоянии сделать. Почти в каждом романе с участием Крамера он появляется в кабинете Вулфа, едва сдерживая гнев, требуя информации, в которой он, порой совершенно справедливо, уверен, что Вулф утаивает. Несмотря на их конфликтные отношения, Крамер испытывает уважение к детективным способностям Вулфа. В "Звонке в дверь" Крамер прилагает усилия, чтобы штат Нью-Йорк не лишил Вулфа и Арчи лицензий частных детективов, а в "В лучших семьях" Крамер говорит: "Волф слишком самонадеян, чтобы жить. Я бы с удовольствием разбил ему нос. Я уже достаточно раз пытался, и однажды я это сделаю и получу удовольствие. Но я бы не хотел, чтобы он сломал себе шею в такой афере, где у него нет шансов". Крамер также благодарен Вулфу за спасение его работы в "Тихом ораторе", и в конце этой книги выражает свою благодарность, принеся Вулфу "бесформенный предмет, обёрнутый в зелёную флористическую бумагу", оказавшийся орхидеей. В ответ Вулф высоко ценит инспектора, восхищаясь его упорством и предпочитая иметь дело именно с ним, а не с кем-либо другим из полиции. Например, говоря о Крамере, Вулф говорит: "К счастью, я сделал отверстие в стене и пропустил его, и если бы вы знали его так же, как я, вы бы поняли, что его уже невозможно выгнать". Крамер знает, что Вулф ценит возможности Отдела убийств: "Как бы ты ни был самонадеян, Вулф, ты однажды сказал мне, что я лучше подготовлен к расследованию девяти из десяти убийств, чем ты". Крамер разделяет мало, если вообще разделяет, вкусы Вулфа; в рассказе "Чёрные орхидеи", например, Вулф восклицает, что чёрные орхидеи уникальны, несравненны и неповторимы, а Крамер отвечает: "Они довольно симпатичные. Хотя немного тусклые. Не хватает красок. Мне больше нравятся герани". Крамер разделяет с Вулфом один вкус – он, кажется, любит хорошее пиво. Вулф часто предлагает ему его, за исключением особенно напряжённых визитов. Крамер почти всегда отказывается, утверждая, что у него нет времени. Но когда он принимает, он, кажется, действительно наслаждается менее формальным разговором с Вулфом за пивом. Крамер жуёт сигары. В ранних романах о Неро Вулфе Крамер зажигает и курит их (в "Лиге испуганных людей" он курит трубку), но в более поздних романах Арчи замечает, что Крамер только жуёт сигары и никогда не зажигал их. Крамер часто заканчивает свои визиты в офис Вулфа, гневно бросая свою пережёванную сигару в мусорную корзину, обычно промахиваясь. Арчи подозревает, что сигары дают Крамеру время успокоиться, прежде чем он скажет что-нибудь нежелательное. Крамер женат и имеет сына, который воевал на австралийском фронте во время Второй мировой войны. Он также упоминает, что у него есть дочь, которая училась в старшей школе до войны. Крамер является (или когда-то был) близким другом Роуэнов и знает Лили Роуэн с детства. Выражает явное нежелание расследовать её причастность к одному из дел ("Не совсем мёртв достаточно" (новелла)). Он считает отца Лили одним из своих лучших друзей, благодаря которому он устроился в полицию. Имя Крамера упоминается только один раз, как Фергус, в романе 1940 года "Где есть завещание" (глава 17). Однако позже его инициалы указываются как "L. T. C." в романе 1946 года "Тихий оратор", из-за того, что Стаут не смог вспомнить, что ранее дал Крамеру имя. Это привело к тому, что Роберт Голдсборо дал ему полное имя "Лионель Т. Крамер" в своей версии романов о Неро Вулфе. "Для меня он просто инспектор Крамер", – сказал Стаут. Крамер является главным героем одного романа Стаута, "Красные нити" (1939). В этом романе не фигурируют Вулф или его сотрудники, но появляются некоторые второстепенные персонажи, такие как комиссар полиции Хамберт и окружной прокурор Скиннер. Инспектора Крамера сыграли Бифф МакГайр в телевизионном фильме 1977 года "Неру Вулф", Аллан Миллер в телесериале NBC 1981 года и Сергей Паршин в российском телесериале "Неру Вулф и Арчи Гудвин" (2001–2002). В телесериале A&E "Тайна Неру Вулфа" (2001–2002) роль инспектора Крамера исполнил Билл Смитрович. Арчи слышит, как его называют Фергусом в эпизоде "Тихий оратор", когда он мимолётно знакомится с миссис Крамер.

Сержант Пёрли Степбинс

Сержант Пёрли Степбинс – помощник инспектора Крамера. Степбинс во многом является воплощением идеального полицейского: крепкий, храбрый и преданный делу, но при этом грубый и неотесанный. Степбинс относится к Арчи сдержанно, и Арчи часто вспоминает редкие случаи, когда Степбинс ослаблял бдительность и обращался к нему по имени. Арчи полагает, что Степбинс испытывает к нему скрытое недовольство из-за значительной разницы в их зарплатах, однако Степбинс признает Арчи опытным и талантливым детективом. В повести «Шампанское на одного» проницательное наблюдение Степбинса за поведением группы подозреваемых в убийстве вызывает одобрительный комментарий от Вольфа. Он также появляется в рассказе Альфабета Хикса «Своей рукой (занавес)», опубликованном в апреле 1955 года. В телесериале A&E роль Пёрли Степбинса исполняет Р. Д. Рид.

Лейтенант Роуклифф .

Лейтенант Джордж Роуклифф – полицейский лейтенант, к которому Вулф испытывает особую неприязнь, отчасти из-за инцидента, когда Роуклифф арестовал Вулфа. Как однажды выразился Вулф: «Весь этот фарс основан на идиотском предположении, которое было вполне естественным и даже неизбежным, поскольку мистер Роуклифф – ваш главный… э-э… задний мозг – предположение, что мистер Гудвин и я оба идиоты». Как отмечалось выше, Роуклифф начинает заикаться, когда он достаточно зол или расстроен; Арчи иногда устраивает соревнование, чтобы выяснить, как быстро он сможет довести Роуклиффа до этого состояния, и порой сам имитирует заикание, чтобы спровоцировать его. Как и в случае с Креймером, Стоут допустил ошибку в непрерывности имени Роуклиффа. Хотя в других местах его называют Джорджем, в книге «Прошу, передайте вину» его первые две инициалы указаны как «J. M.» в письме, продиктованном Вулфом. Также наблюдается непоследовательность в написании фамилии лейтенанта; иногда она встречается как «Роуклифф». (Этот вариант используется в романе «Безмолвный оратор», в том же, где впервые появляется ошибка в имени Креймера.) Роуклифф – единственный персонаж, которого Стоут признал сознательно смоделированным и названным по образу реального человека – молодого военно-морского атташе, под началом которого Стоут служил юнгой на президентской яхте Теодора Рузвельта «Mayflower» в 1906–1907 годах и к которому он питал сильную и стойкую неприязнь. Известно ли было современникам о связи между реальным и вымышленным Роуклиффами, ясно одно: источник неприятного полицейского Стоута не пострадал в своей карьере. Гилберт Джонатан Роуклифф сделал выдающуюся военно-морскую карьеру, охватывающую обе мировые войны, командуя кораблями как уважаемый офицер и работая в Вашингтоне в качестве главного военного юриста, должность, которую он занял в июне 1936 года, вскоре после появления его прототипа в романе «Резиновый жгут». Более того, независимо от того, следил ли военно-морской Роуклифф за карьерой Стоута или узнавал себя в книгах о Неро Вулфе, Стоут, безусловно, следил за ним; в интервью Джону МакАлиру автор сухо заметил: «Он вышел в отставку в декабре 1945 года в звании контр-адмирала».

В телесериале A&E роль Роуклиффа исполняет Билл Макдональд.

Лон Коэн

Лон Коэн – журналист, занимающий высокое положение в вымышленной газете "Нью-Йорк Газет", крупной нью-йоркской ежедневной газете. Лон – основной источник информации Арчи о новостях о преступлениях, и Арчи часто обращается к нему за справочной информацией о текущих или потенциальных клиентах. Арчи, Лон и другие завсегдатаи Уолфа играют в покер по четвергам в квартире Сола Панзера. Со временем Уолф и "Газета" развивают симбиотические отношения: газета получает эксклюзивную информацию о делах Уолфа, а Уолф – публичность, порой даже избыточную. Лон Коэн впервые появляется в романе 1946 года "Тихий оратор" (глава 8). До этого детективы использовали других информаторов из "Газеты", таких как Гарри Фостер в "Фер-де-Ланс". В "Второй исповеди" (глава 19) Арчи говорит, что Лон поднялся до "заместителя начальника городского отдела газеты", а к моменту написания "Права на смерть" (глава 5) он стал "конфиденциальным помощником издателя газеты". Дальнейшие подробности о роли Лонна в "Нью-Йорк Газет" в рассказах Рекса Стаута не приводятся, и в более поздних книгах Арчи прямо заявляет, что не до конца уверен в точном характере его работы. Реальные обязанности Лонна позже становятся ключевыми в сюжетной линии романа Роберта Голдсборо "Смерть в крайний срок". В телевизионном фильме 1977 года "Неро Вулф" роль Лон Коэна исполнил Джон Рэндольф. В телесериале A&E "Тайна Неро Вольфа" (2001–2002) Лона Коэна сыграл Сол Рубинек.

Лили Роуэн

Лили Роуэн, наследница и представительница высшего общества, часто предстает в роли романтической спутницы Арчи Гудвина, хотя их отношения не являются исключительными. Лили и Арчи встречаются в романе «Some Buried Caesar», где она называет его «Эскамильо» после его опасных столкновений с быком на пастбище. Впоследствии она появляется в нескольких рассказах (и упоминается мимоходом в других) и время от времени оказывает необходимую помощь (особенно в рассказах «В лучших семьях» и «Право умереть»). Лили – одна из немногих женщин, к которым Нерон Вулф испытывает нескрываемое уважение: «Я не только ел ее хлеб и соль, я ел ее рябчиков. Я в долгу перед ней». Отец Лили, заработавший состояние на строительстве канализационной системы Нью-Йорка и бывший влиятельной фигурой в Тамани-Холле, помог инспектору Крамеру начать карьеру в полиции Нью-Йорка; эта связь с Крамером всплывает в одном из ранних рассказов, «Не совсем мертв», когда Крамер выражает неловкость из-за того, что Лили является подозреваемой в убийстве, но больше не упоминается в серии. В четырех эпизодах телесериала A&E «Тайна Неро Вулфа» (2001–2002) – «Дверь смерти», «Рождественская вечеринка» и «Смерть куртизанки» (части I и II) – роль Лили Роуэн исполнила Кари Матчет.

Другие

Марко Вукич – земляк Вольфа из Черногории, которого он знает с детства. Марко владеет фешенебельным рестораном "Рустерман" на Манхэттене. В поздних романах Вольф становится доверенным управляющим ресторана после убийства Марко в романе "Черная гора". Льюис Хьюитт – состоятельный ценитель орхидей, которого Вольф спас от скандала (как рассказывается в "Черных орхидеях"). Во время длительного отсутствия Вольф обеспечивает уход за своими орхидеями в поместье Хьюитта. Хьюитт – член "Десяти за аристологию", группы гурманов, фигурирующей в "Яд à la Carte" и "Звонок в дверь". В телесериале A&E "Тайна Неро Вольфа" роль Хьюитта исполнил Дэвид Хемблен. Натаниэль Паркер – адвокат Вольфа (и иногда адвокат клиентов по рекомендации Вольфа), когда требуется исключительно юридическая помощь. Паркер сменил Генри Х. Барбера, исполнявшего эту роль ранее в сериале. По пути от Генри Барбера к Натаниэлю Паркеру Вольф консультируется с Генри Паркером в девятой главе романа "Золотые пауки". Паркер прекрасно образован: например, в рассказе "Иммунитет к убийству" он беседует с Вольфом на французском языке. В телесериале A&E "Загадка Неро Вольфа" Паркера сыграли Грант Алианак в эпизоде "База заключенных" и Джордж Плимптон в "Смерти куртизанки" и "Убийство – это простоватая история". Эдвин А. "Док" Воллмер – врач, сосед и иногда доверенное лицо Вольфа. В романе "Тихий оратор" Воллмер удостоверяет тяжесть болезни, из-за которой Вольф не может быть допрошен полицией. В романе "Пожалуйста, передайте вину" Вольф и Гудвин оказываются вовлечены в дело об убийстве, оказывая услугу Воллмеру и его другу Ирвину Остроу, руководителю центра кризисной помощи. В телесериале A&E "Мистерия Неро Вольфа" Воллмера сыграли Кен Крамер в эпизодах "Звонок в дверь" и "Маскарад для убийства", а также Джо Флаэрти в "Тихом ораторе". Карла Ловчен – приемная дочь Вольфа, появляющаяся в двух рассказах: "За моим мертвым телом" и "Черная гора". Ее убийство в "Черной горе", а также убийство Марко Вукича, побуждают Вольфа впервые покинуть страну и вернуться в Черногорию. В телесериале A&E "Тайна Неро Вольфа" Карлу Ловчен сыграла Кари Матчет в заключительном эпизоде первого сезона "За моим мертвым телом". Феликс Курбе – совладелец и управляющий рестораном "Рустерман" после смерти Марко Вукича. Феликс играет важную роль как в "Яд à la Carte", так и в "Семейном деле", где его фамилия изменена на Мауэр. В "Черной горе" его фамилия – Мартин. В экранизации "Яд à la Carte" для телесериала A&E "A Nero Wolfe Mystery" Феликса сыграл Карло Рота.

Свободные оперативники

Три "тигра" всегда были первым выбором Вольфа при найме дополнительной рабочей силы для работы. В определенных специализированных случаях, когда мужчина не подходит для конкретного задания, иногда привлекаются две женщины-детектива.

Дол Боннер

Теодолинда "Дол" Боннер – умная и привлекательная частная детектив, впервые представленная как главный герой романа Рекса Стоута "Рука в перчатке" (1937). Возглавляя собственное детективное агентство, она вновь появляется в романе Текумсе Фокса Рекса Стоута "Невыгодное дело" (1940). Дол играет важную роль в новелле Неро Вулфа "Слишком много детективов", и она работает на Вулфа в романах "Если смерть когда-нибудь уснет" и "Составь план сам". В телевизионной адаптации 1992 года "Леди против судьбы", основанной на романе "Рука в перчатке", роль Дол Боннер исполнила Кристал Бернард.

Салли Корбет

Вулф и Арчи впервые встречаются с помощницей Дол Боннер, Салли Корбет (также известной как Салли Колт), в первой главе романа «Слишком много детективов», когда их вызывают в Олбани для допроса по поводу прослушки телефонных разговоров. Арчи начинает свой отчет с утверждения: «Я принципиально против женщин-детективов». Салли Колт вновь вызывается помочь в романе «Если смерть когда-нибудь уснет». В «Сплетите сюжет сами» именно Салли Корбет, а не Колт, помогает в деле Вулфа: «Салли Корбет была одной из двух женщин, которые пару лет назад заставили меня усомниться в своем отношении к женщинам-детективам», — пишет Арчи. Салли Колт/Корбет в последний раз появляется в романе «Охота на мать», где Арчи снова замечает, что Салли и Дол заставили его пересмотреть свое отношение к женщинам-детективам. Роль Салли Корбет в сериале «Охота на мать», входящем во второй сезон оригинального сериала A&E «Тайна Неро Вольфа» (2001–2002), исполнила Манон фон Геркан.

Другие

Вулф обычно обращался к этим оперативникам только в тех случаях, когда требовалась рабочая сила, превышающая возможности троих «тееров», когда один из «тееров» был недоступен, или когда нужны были определенные специализированные навыки. Билл Гор – внештатный оперативник, которого иногда вызывали, когда Вулфу требовалась дополнительная помощь в полевых условиях. Уже в самом начале, в «Лиге испуганных людей», Билл занимает третье место в списке оперативников, к которым обращается Вулф, после Саула и Фреда, но перед Орри Кэтером. Крупный, мускулистый и не особо сообразительный, главные достоинства Билла – его размер, выносливость и решительность. Кроме того, посчитав Арчи забавным парнем, он смеется над всеми его остротами и комментариями, даже если не понимает их. Несмотря на очевидное одобрение Вулфа, Билл редко появляется и в последний раз мелькает в романе «Прежде полуночи» 1955 года, хотя он упоминается вскользь как минимум в одном из более поздних произведений Стоута. Он вновь появляется в некоторых книгах Голдсборо более чем через 30 лет после своего предыдущего появления. Джонни Кимс – внештатный оперативник, которого Вулф иногда вызывал. Блестящий и склонный к хвастовству, Джонни обычно надежен, если ему даны четкие инструкции. В последний раз он появляется в романе «Может, и лучше быть мертвым», где погибает под колесами автомобиля. Как и Орри, по словам Арчи, Джонни завидует его работе. Дель Баском – независимый детектив, возглавляющий крупное детективное агентство в Манхэттене. Вулф иногда привлекает Баскома к выполнению работы по договору, когда ему требуется больше оперативников, чем обычно (например, в деле «Тихий оратор»). Херб Аронсон и Эл Голлер – таксисты, нанятые Арчи для мобильной слежки. Этельберт (или «Джеффри») Хичкок – лондонский контакт Вулфа, который занимается запросами, требующими расследования в Европе.

Арнольд Зек

Арнольд Зек появляется в трех романах Неро Вулфа: «И будь злодеем», «Второе исповедь» и «В лучших семьях». Зек — загадочный и могущественный криминальный босс, обладающий превосходным интеллектом. Он и Вулф становятся взаимными поклонниками и противниками в ходе нескольких дел; когда он впервые упоминается в «И будь злодеем», Арчи указывает, что узнал о Зеке после телефонного звонка Вулфу, сделанного за несколько месяцев до событий романа в рамках нераскрытого дела, но Вулф предупредил его не проводить дальнейшее расследование и сделать все возможное, чтобы забыть о существовании этого преступника. В «Второй исповеди» (1949) Вулф резюмирует его деятельность и тактику следующим образом: «У него разнообразные и обширные источники дохода. Все они незаконны, а некоторые — морально отвратительны. Наркотики, контрабанда, промышленные и коммерческие махинации, азартные игры, преступность на набережной, профессиональные кражи, шантаж, политическое злоупотребление властью — это далеко не полный перечень его «учебной программы», но достаточно, чтобы составить представление о его характере. До сих пор он триумфально сохранял себе неуязвимость, проявляя проницательность, позволяющую понять, что преступник, действующий в крупных масштабах на обширной территории и в течение длительного времени, может добиться безнаказанности только путем поддержания дистанции между своей личностью и своими преступлениями, которую невозможно преодолеть; благодаря непревзойденному таланту, безжалостной целеустремленности и несгибаемой воле». Вулф считает Зека самым опасным преступником, с которым ему приходилось сталкиваться за всю карьеру, и сообщает Арчи, что любой прямой конфликт между ними неизбежно выльется в битву не на жизнь, а на смерть, намекая, что в таком случае он будет вынужден покинуть свой дом и приложить все усилия для полного уничтожения Зека. Зловещее присутствие Зека проявляется по телефону в двух романах: «И будь злодеем» (1948) и «Второе исповедь» (1949). Во втором он посылает головорезов, чтобы обстрелять оранжерею Вулфа, пытаясь отговорить его от расследования дела, которое может привести к нему. Ранее Зек дважды звонил Вулфу: 9 июня 1943 года по поводу работы Вулфа на генерала Карпентера и 16 января 1946 года — относительно миссис Тремонт. Сам Зек появляется в «В лучших семьях» (1950), третьей книге так называемой «Трилогии о Зеке», в которой Неро Вулф считает необходимым раз и навсегда победить Зека. В 1974 году издательство Viking Press выпустило сборник из трех романов о Зеке в одном томе под названием Triple Zeck, а в 2016 году Random House издала электронный сборник из трех книг под названием The Zeck Trilogy. «Я был в восторге, когда Вулф наконец встретил своего Мориарти в лице главного злодея Арнольда Зека», — написал Майкл Дирда, лауреат Пулитцеровской премии, книжный критик The Washington Post. Британский писатель и литературный критик Дэвид Лэнгфорд и другие сравнивали отношения между Зеком и Вулфом с отношениями профессора Мориарти и Шерлока Холмса. Как описано в «В лучших семьях», Зек действует практически незаметно, из подземного бункера, имеющего несколько уровней защиты, и даже его собственные люди в основном не имеют доступа к его присутствию. Чаще всего они слышат только его голос по телефону или в соседней комнате. Они не встречаются с ним лично, что делает его оборону практически неприступной. Роль Арнольда Зека (переименованного в Арнольда Дорсо) исполнил Роберт Лоджиа в «В лучших семьях», эпизоде телесериала NBC 1981 года «Неро Вулф».