Ролан Фреар де Шамбре: писатель, коллекционер и теоретик искусства
Roland Fréart de Chambray
Ролан Фреар де Шамбре: французский писатель, теоретик архитектуры и искусства. Его труды (1650, 1662) повлияли на развитие французской архитектуры и живописи.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Французский писатель, коллекционер и теоретик
French writer, collector, and theorist
Роланд Фреар, сийор де Шамбре (13 июля 1606 – 11 декабря 1676) был французским писателем, коллекционером и теоретиком архитектуры и искусства. Хотя он сам не был практиком, его две основные публикации — «Параллель древней архитектуры с современной» (1650) и «Идея совершенства живописи» (1662) — появились в период, когда французские архитекторы стремились применить новые принципы дисциплины и порядка к строительной практике.
Roland Fréart, sieur de Chambray (13 July 1606 – 11 December 1676) was a French writer, collector, and a theorist of architecture and the arts. Though not a practitioner himself, his two major publications, Parallèle de l'architecture antique avec la moderne (1650) and Idée de la perfection de la peinture (1662), appeared at a time when French architects were struggling to apply a new sense of discipline and order to the practice of building.
Ранняя жизнь и поездки в Италию
Роланд Фреар родился в Ле-Мане, Франция. В 1630 году он отправился в Италию, вернувшись во Францию в 1635 году. Роланд и его брат (Поль Фреар, сеньор де Шантелу, или, возможно, Жан Фреар, сеньор де Шантелу) были отправлены в Рим в 1639 и 1640 годах по поручению их кузена Франсуа Субле де Нуайе, интенданта Bâtiments du Roi, чтобы обеспечить услуги Пуссена («лучшего французского художника в Риме») и организовать изготовление отливок и копий лучших античных произведений из римских коллекций для французских королевских дворцов. Пуссен прибыл в Париж (с Шантелу) в декабре 1640 года. Отливки барельефов, отправленные обратно в Париж, использовались в декоре потолочных кассет в Гранд-галерее Лувра. Было также семьдесят отливок рельефов фрагментов колонны Траяна. В 1643 году Шантелу вернулся в Италию с проектом отливки колоссальных всадников Квиринальского холма в бронзе для главного входа в Лувр, но смерть кардинала Ришелье, опала Субле де Нуайе и смерть короля (1642–1643 годы) свели эти амбициозные планы на нет. Ранее, в 1645 году, было опубликовано лишь первое издание книги, выполненное Пьером Ле Мюэ, представлявшее собой весьма вольный перевод, адаптированный к французской практике; оно пользовалось популярностью и в последующие десятилетия широко пиратствовалось. Публикация перевода Фреарта, завершенного около 1641 года и также заказанного его кузеном Субле де Нуайе, была отложена, поскольку Субле де Нуайе сначала попал в опалу (1643 год), а затем умер в 1645 году. После пребывания в Риме Фреар опубликовал его в Париже в 1650 году. Его «Посвящение братьям» – это открытое письмо к его братьям-ценителям и покровителям, в котором он выражает надежду «изгнать эту причудливую и чудовищную моду в строительстве, которую некоторые современные авторы, к несчастью, ввели как ересь в искусстве, не знаю каким вольнодумством против его принципов и самой Разумности». Фреар заменил оригинальное посвящение Палладио своим изящным и грамотным посвящением и перепечатал ксилографии из венецианского издания, которые он специально для этой цели привез в Париж. В том же 1650 году он опубликовал антологию из десяти древних и современных авторов о классических ордерах, его «Параллель древней архитектуры с современной», которая ознаменовала первый полный перевод «Десяти книг об архитектуре» Витрувия на французский язык и подтвердила превосходство древних над современными, полемика, которая в последующие десятилетия переросла в настоящую культурную войну. В своем предисловии Фреар де Шамбре утверждает, что классические ордера (дорический, ионический и коринфский), которые он относит к греческим образцам, являются совершенными моделями для всей архитектуры; он осуждает «римские ордера» (тосканский и композитный) как искаженные. Ссылаясь на использование коринфского ордера в Храме Соломона, он объявляет его «цветом архитектуры и ордером ордеров». Для Фреарта де Шамбре, который проиллюстрировал свой текст многочисленными гравюрами, Витрувий и его переводчики были непогрешимы. Его «Параллель» была переведена на английский язык – переводчиком был выдающийся ценитель Джон Эвелин – как «Параллель древней архитектуры с современной: в сборнике десяти главных авторов, писавших о пяти ордерах» (Лондон: «Напечатано То. Ройкрофтом для Джона Плейса») в 1664 году. В 1651 году он применил свое отличное знание итальянского языка и свой вкус в переводе «Трактата о живописи» Леонардо да Винчи. Его «Идея совершенства в живописи» появилась в 1662 году, предоставив текст, который был основополагающим для французской академической живописи в последующее столетие.
Roland Fréart was born in Le Mans, France. In 1630 he travelled to Italy, returning to France in 1635. Roland and his brother (Paul Fréart, sieur de Chantelou, or possibly Jean Fréart, sieur de Chantelou) were sent to Rome in 1639 and 1640, commissioned by their cousin François Sublet de Noyers, the superintendent of the Bâtiments du Roi, to secure the services of Poussin ("the best French artist in Rome") and to arrange for casts and copies to be made of the best antiquities in Roman collections, for the French royal palaces. Poussin arrived in Paris (with Chantelou) in December 1640. Casts of bas reliefs sent back to Paris found use in the decor of the ceiling compartments in the Grande Galerie of the Palais du Louvre. There were also seventy casts from reliefs of sections of Trajan's Column. Chantelou returned to Italy in 1643, with projects to cast the colossal horsemen of the Quirinal in bronze for the main entrance to the Louvre, but the death of Cardinal Richelieu, the disgrace of Sublet de Noyers and the death of the King (1642–43) brought these ambitious projects to naught. for the first time. An earlier publication of the first book only, by Pierre Le Muet (1645), had made a very free translation, adjusted to conform to French practice; it proved popular and was freely pirated in the following decades. Publication of Fréart's translation, completed about 1641, which had also been commissioned by his cousin Sublet de Noyers, was delayed as Sublet de Noyers was first disgraced (1643), then died in 1645. Following a stay in Rome, Fréart published it in Paris in 1650. Its "Dédicace à ses frères" is an open letter to his brother connoisseurs and patrons, hoping "to banish this capricious and monstrous fashion of building that some moderns have unhappily introduced as a heresy in the art, by I know not what licentiousness against its precepts and Reason itself". Fréart substitutes his elegant and literate dedication for Palladio's original dedication, and reprints the woodcuts from the Venice edition, which he had brought to Paris for the express purpose. The same year, 1650, he published an anthology of ten ancient and modern writers on the classical orders, his Parallèle de l’architecture antique avec la moderne, which marked the first complete translation of Vitruvius into French and upheld the superiority of the Ancients over the Moderns, a polemic that was to erupt in the following decades into a virtual culture war. In his preface, Fréart de Chambray argues that the Classical orders (the Doric, the Ionic, and Corinthian) which he assigns to Greek precedents, are perfect models for all architecture; he condemns the "Roman orders" (the Tuscan and the Composite) as corrupt. Citing the use of the Corinthian order in the Temple of Solomon, he declares it to be the ‘flower of Architecture and the Order of Orders'. To Fréart de Chambray, who illustrated his text with copious engravings, Vitruvius and his translators were beyond reproach. His Parallèle was translated into English— the translator was the distinguished connoisseur John Evelyn— as A parallel of the antient architecture with the modern: in a collection of ten principal authors who have written upon the five orders (London: "Printed by Tho. Roycroft for John Place") 1664. In 1651, he put his excellent command of Italian and his connoisseurship to good use in a translation of Leonardo da Vinci's Trattato della pittura. His Idée de la perfection de la peinture appeared in 1662, providing a text that was fundamental to French academic painting into the following century.