Введение
Система механики кларнета, разработанная около 1840 года.
Система Боэма для кларнета – это система механики кларнета, разработанная между 1839 и 1843 годами Иасентом Клозе и Огюстом Буффе-младшим. Название несколько вводит в заблуждение; система была вдохновлена системой Теобальда Боэма для флейты, но неизбежно отличается от неё, поскольку кларнет передувает на двенадцатую, а не на октаву, как флейта. Сам Боэм не принимал участия в её разработке. Клозе и Буффе взяли стандартный сопрано-кларнет, адаптировали систему кольцевых и осевых клавиш для исправления серьёзных проблем с интонацией как на верхнем, так и на нижнем колене инструмента, и добавили дублирующие клавиши для левого и правого мизинцев, упростив несколько сложных артикуляций во всем диапазоне инструмента. Кларнет Боэма первоначально добился наибольшего успеха во Франции – к концу 1870-х годов это был почти единственный тип кларнета, используемый во Франции, – но он начал заменять кларнет системы Альберта и его производные в Бельгии, Италии и Америке в 1870-х годах и, следуя примеру Мануэля Гомеса, известного кларнетиста в Лондоне, использовавшего систему Боэма и кларнет системы Полного Боэма, – в Англии в 1890-х годах. К началу XX века практически все кларнеты, используемые исполнителями за пределами Германии, Австрии и России, были системы Боэма или одного из её вариантов. Единственное широко распространенное изменение кларнета Клозе и Буффе – это кларнет системы Full Boehm, представленный Буффе в 1870-х годах.
Разработка
Кларнет был неуклюжим инструментом в начале XIX века, несмотря на приобретённые восемь клапанов. В 1812 году Иван Мюллер усовершенствовал инструмент и увеличил количество клапанов до 13. Другие мастера вносили незначительные улучшения в конструкцию Мюллера, но кларнет системы Бёэма стал первым полным перепроектированием системы клапанов после Мюллера.
Как был изменен инструмент
Ключи, созданные Боемом для флейты, дали другим изобретателям инструментов возможность разработать логичные аппликатурные системы, обеспечивающие большую ловкость пальцев. Ключи с кольцами и игольчатые пружины стали двумя основными элементами, адаптированными для новой конструкции Клозе и Бюффе. Однако они не использовали концепцию полного раскрытия отверстий, предложенную Боемом. Ключи с кольцами практически устранили проблемы с перекрывающимися аппликатурами. Эти кольца окружают тональные отверстия таким образом, что при закрытии пальцем тонального отверстия металлическое кольцо опускается до уровня верхней кромки отверстия. Кольцо, в свою очередь, соединено с длинной осью (заимствованной непосредственно из флейты Боэма), которая приводит к закрытию другого отверстия, расположенного в другом месте инструмента, с помощью клавиши с подушечкой. В качестве оригинального изобретения для кларнетов с подвижными кольцами, Бюффе использовал игольчатые пружины для управления открытием и закрытием клавиш, установленных на осях. Игольчатые пружины крепятся к стойкам, привинченным непосредственно к деревянному корпусу кларнета, и используются для всех клавиш, за исключением тех, которые имеют очень короткие оси вращения – для них продолжали использовать простые пластинчатые пружины, прикрепленные продольно к нижней стороне каждой отдельной клавиши. Это принцип работы клавиш на духовых инструментах, предшествующих системе Боэма.
Результаты
Акустика, тембр и техника кларнета системы Боэма существенно отличаются от кларнета до системы Боэма. Шеклтон пишет: "В частности, легко заметить, что кларнет до системы Боэма, с относительно небольшими тоновыми отверстиями, расположенными примерно в 2 см друг от друга, должен обладать совершенно иными характеристиками, чем инструмент системы Боэма с тоновыми отверстиями, расположенными примерно через сантиметр". Тембр отдельных нот и интонация гаммы зависят от точного соотношения между резонансами. Например, если второй наиболее выраженный резонанс не соответствует октаве плюс квинте над основным тоном, резонанс будет сформирован неправильно и, следовательно, приведет к менее насыщенному звучанию. Тембр кларнета системы Боэма более открытый, чем приглушенный тембр его предшественников. Использование вилочных и перекрестных аппликатур создает большее количество закрытых отверстий – еще одна причина тусклого звучания кларнета до системы Боэма. Благодаря усовершенствованию механики, кларнет системы Боэма не требует использования множества подобных аппликатур, что позволяет оставлять больше отверстий открытыми и получать более насыщенный тембр, хотя и теряется уникальная окраска кларнета до системы Боэма. Кроме того, усовершенствования системы клавиш Боэма значительно повысили техническую подготовку исполнителей. Кларнетисты, играющие на кларнете системы Боэма, получили возможность использовать более последовательные схемы аппликатур, что повысило точность исполнения быстрых пассажей.
Полноценный кларнет Боем
Кларнет системы Full Boehm является единственной широко принятой модификацией конструкции Клозе и Баффета 1843 года, хотя его повышенная сложность, вес и стоимость не позволили ему полностью вытеснить последнюю. Он включает в себя четыре усовершенствования, создающие еще более удобную аппликатурную систему. Первым усовершенствованием стало добавление седьмого кольца на инструмент, расширяющее диапазон и позволяющее брать ноты ми-бемоль/си-бемоль, подобно современному саксофону. Затем была добавлена артикулированная клавиша до-диез/соль-диез, позволяющая исполнять трели си/до-диез и фа-диез/соль-диез с почти идеальной точностью и значительно более простой аппликатурой. Также была добавлена клавиша низкой ми-бемоль, поскольку этой ноты не было на предыдущих кларнетах, и она требуется некоторыми композиторами. Добавление клавиши ми-бемоль также удобно при транспонировании партий для кларнета ля на кларнет си-бемоль с листа, позволяя воспроизвести самую низкую ноту партии для кларнета ля (нота ми, часто используемая, поскольку она входит в практический диапазон любой системы кларнета) на кларнете си-бемоль как ми-бемоль. Наконец, была добавлена альтернативная клавиша ля-бемоль/ми-бемоль для четвертого пальца левой руки, обеспечивающая более эффективную аппликатуру в определенных фрагментах.
Другие модифицированные системы Boehm
Было предпринято множество других попыток создать новые системы механики для кларнета, основанные на системе Бёэма. Ни одна из них не получила широкого распространения, хотя некоторые до сих пор используются небольшим числом музыкантов.
Система Mazzeo
Система Мазео была изобретена Розарио Мазео в 1950-х годах. Её основная особенность – механизм, приводимый в действие любым из пальцев правой кольцевой клавиши, который открывает третий тремольный ключ указательного пальца правой руки для извлечения ноты B в горле, вместо использования регистрационного ключа, что позволяет избежать потери тембра, возникающей при использовании крошечного отверстия регистра для звукоизвлечения ноты B.
Система МакИнтайра
Система МакИнтайра была запатентована в 1959 году Робертом и Томасом МакИнтайрами из Наугатука, штат Коннектикут. Они разработали новый механизм для управления нотами горлового регистра (ля-бемоль, ля и си-бемоль), используя только кольца левой руки, что позволяло извлекать эти ноты, не меняя положение левой руки. Для правого первого пальца предусмотрено всего три клавиши для трелей, в то время как в стандартной системе Бёэма их четыре. Аппликатура в остальном соответствует стандартной системе Бёэма. МакИнтайры производили и продавали кларнеты, используя свою систему, но столкнулись с трудностями в продвижении их на рынок. Помимо необходимости для кларнетиста освоить новую аппликатуру горлового регистра, основными недостатками системы были вес и сложность механизма. Не имея средств на доработку, МакИнтайры попытались заинтересовать крупного производителя кларнетов, но не смогли достичь соглашения, и производство инструментов было прекращено.
Система NX
Система NX была разработана акустиком и кларнетистом Артуром Бенаде с 1970-х годов до его смерти в 1987 году. Кларнет NX имеет характерную форму канала. Помимо этого, отличия от стандартной системы Боэма включают: отдельные отверстия для резонаторного ключа и для ноты B-flat горла, управляемые одним левым большим пальцем через автоматический механизм; исключение некоторых избыточных отверстий, что повлекло за собой некоторые изменения в аппликатуре; а также модификации расстояния между отверстиями, глубины отверстий и высоты клапанных подушечек для минимизации турбулентности в канале. Канадский мастер кларнетов Стивен Фокс продолжил исследования в направлении, заданном Бенаде, и теперь предлагает изготовленные на заказ кларнеты системы NX.
Система Болен-Пирса
Шкала Болена-Пирса – это тональная шкала, которая делит двенадцатеричный строй на тринадцать, а не на двенадцать ступеней, создавая новые звуковые ландшафты и впечатления от прослушивания в области современной музыки. Её можно реализовать на аэрофонах с цилиндрическим каналом, таких как кларнеты и пан-флейты, а также на металлофонах и глокеншпилях. Первый концерт с использованием кларнетов Болена-Пирса состоялся 20 марта 2008 года в Университете Гвельфа, Онтарио, Канада, за которым последовал концерт 13 июня 2008 года в Hochschule für Musik und Theater Hamburg. Система аппликатур крайне редкого кларнета Болена-Пирса основана на системе Бёма (для кларнета), но имеет меньшее количество клавиш.
Система Реформа-Бёма
Система Wurlitzer Reform Boehm была разработана примерно в середине 20-го века Фрицем Вурлитцером, а кларнеты Reform Boehm в настоящее время производятся компанией "Herbert Wurlitzer Manufaktur für Holzblasinstrumente GmbH" в Нойштадте-ан-дер-Айш и некоторыми другими производителями кларнетов в Германии. Эта система сочетает в себе характеристики канала (bore) кларнетов системы Олера с аппликатурой (fingerings) системы Боэма. Отличия между этой системой и стандартной системой Боэма при игре включают в себя иные аппликатуры для верхнего регистра (altissimo), более компактное положение рук и повышенное сопротивление канала, требующее большего расхода воздуха.
Кларнеты Бойма в модульной конструкции - Улучшения немецких производителей кларнета
Не крупные французские производители, а сравнительно небольшие немецкие производители предлагают кларнеты системы Boehm опционально с дополнительными механизмами, которые либо улучшают интонацию, либо облегчают исполнение определенных пассажей благодаря новым дополнительным клавишам. Прежде всего, это пять механизмов, разработанных Фрицем Вурлитцером для его кларнета Reform Boehm, но которые также могут быть установлены на обычные кларнеты Boehm. Чтобы избежать повторений, отсылаем к основной статье "Реформа системы Boehm (Развитие, 2-й раздел)". Другие улучшения:
6. Механизм для более плавного перехода с низкой ми на низкой фа-диез или с B4 на C#5, который также может использоваться для исполнения соответствующих трелей. 7. Трели B3/C#4 и F#5/G#5.
8. Дополнительный резонансный ключ на правой стороне нижнего соединения для улучшения звучания Bb3 и F#5 (механизм Acton).
9. В случае кларнета Boehm с немецким раструбом, на верхнее соединение вместо французского (ударяемого с левой стороны) также могут быть установлены немецкие кольца. Это делает ненужным соединение колец верхнего и нижнего соединений мостиком с правой стороны. Кларнеты такого типа изготавливаются на высочайшем уровне качества по соответствующим ценам. Такие инструменты заказывали известные солисты, как Чарльз Найдич, Ширли Брилл и Ричард Хейнс.
Перспективы
В среднесрочной перспективе производство кларнетов системы Full Boehm, Reform Boehm и Benade NX, скорее всего, будет прекращено. С одной стороны, останутся серийно выпускаемые относительно недорогие кларнеты системы Boehm, возможно, с одной-двумя дополнительными клавишами в некоторых топовых моделях, а с другой – особенно высококачественные инструменты для солистов, изготавливаемые вручную по индивидуальному заказу немецкими и австрийскими мастерскими.