Введение

Твердая пластина, полученная методом стереотипирования.

В печати стереотип, стереопластина или просто стерео — это твердая пластина из типографского сплава, отлитая из формы из папье-маше или гипса, снятой с печатной формы. Эта форма называлась флонгом.

Предыстория

В эпоху набора текста подвижными литерами печать заключалась в размещении отдельных букв (называемых литерами), а также других элементов (включая интервалы и оправку) в раму, называемую чейсом. Вся эта готовая к печати компоновка для одной страницы называлась формой. Затем на форму наносили краску, прижимали к бумаге и получали отпечатанную страницу. Этот процесс создания форм был трудоемким, дорогостоящим и не позволял типографам использовать литеры, интервалы, оправку и чейсы для других работ. Более того, типографии, недооценившие спрос, были вынуждены перенабирать текст для последующих тиражей. Хотя издатели Натаниэля Хоторна предполагали, что "Алая буква" (1850) будет пользоваться успехом, напечатав необычно большой тираж в 2500 экземпляров, популярный спрос на противоречивое вступление Хоторна "Таможенный дом" превысил предложение, что побудило Ticknor & Fields перенабрать текст и переиздать еще 2500 экземпляров в течение двух месяцев после первой публикации. Не подозревая, что у них в руках зарождающаяся классика, Ticknor & Fields в то время не стали инвестировать в стереотипные формы и поэтому были вынуждены снова платить за перенабор текста в третий раз всего через четыре месяца, когда наконец стереотипировали книгу. Хотя стереотипы были полезны в книжном издательстве, именно в газетном издательстве они нашли свое истинное применение. Книги обычно печатались не по одной странице, а целыми блоками страниц. Таким образом, для одного тома в 320 страниц требовалось 40 стереотипов для восьмистраничного набора или двадцать стереотипов для шестнадцатистраничного набора. Это контрастирует с газетами, где для воскресного выпуска крупной газеты могло потребоваться до 6000 стереотипов.

Изобретение

В английских источниках часто утверждается, что этот процесс был изобретен в 1725 году Уильямом Гедом, который, по всей видимости, изготавливал стереотипные печатные формы для Библии в Кембриджском университете, прежде чем оставить это дело. Однако граф Канштейн издавал стереотипные Библии в Германии с 1712 года, а более ранняя форма стереотипирования с использованием флонга была описана в Германии в 1702 году. Существует даже вероятность, что этот процесс применялся еще в XV веке Иоганном Гутенбергом или его наследниками при печати Майнцского Католикона. Широкое распространение и усовершенствование техники связывают с Чарльзом Стэнхопом в начале 1800-х годов. В США стереотипные печатные формы для Библии были изготовлены в 1814 году.

Создание стереотипов

После формования стереотип тщательно извлекается из формы. Если флонга фиксировался в коробке для отливки, коробку поворачивали так, чтобы флонга находился в вертикальной плоскости, и в форму заливали расплавленный типовой металл. Для газет эти формы имели цилиндрическую форму. Металл быстро остывал, и форму открывали для извлечения стереоотпечатка. Стереоотпечаток мог быть дополнительно охлажден. Затем заднюю сторону стереоотпечатка обрезали, чтобы довести его до необходимой толщины для печатного станка. Стереоотпечаток также подрезали и фасовали края (для надежной фиксации на цилиндре). Затем стереоотпечатки закрепляли на печатном цилиндре, и начинался тираж. Типовой металл – это сплав свинца, олова и сурьмы. Один свинец делает шрифт слишком мягким для использования. Олово добавляли к свинцу для повышения твердости, но результаты были неудовлетворительными. Было установлено, что добавление как олова, так и сурьмы дает шрифт, который является твердым, износостойким и устойчивым к деформации под давлением, обеспечивая четкое воспроизведение. Наименьшая температура затвердевания для жидкого сплава свинца, сурьмы и олова достигается при содержании сурьмы в двенадцать процентов, что известно как эвтектический сплав. Поддержание содержания сурьмы близким к двенадцати процентам обеспечивало минимально возможную температуру плавления, что было важно для литейных машин, которые расплавляли слиток сплава для отливки литер. Низкая температура плавления также важна для металла, используемого для стереоотпечатков, поскольку очень высокие температуры могут повредить флонги. Типовой металл, используемый для стереоотпечатков, немного отличался от типового металла, используемого для литейных шрифтов, линотипных машин, машин для индивидуального литья букв, таких как Монотип, или металла, используемого для подложек электротипов. Хотя увеличение содержания сурьмы повышает твердость, содержание олова необходимо увеличивать пропорционально для достижения этого эффекта. Компания Fry предлагала следующие рекомендации по составу типового металла для различных целей: + Состав сплавов типового металла для различных целей Назначение типового металла Олово % Сурьма % Свинец % Примечания Подложка для электротипов 2–4 2–4 92–96 Слизолитейные машины, такие как Линотип 3,5–4 11,5–12 84–85 Стереотипные пластины 5 10 15 75–80 Литейные машины, такие как Монотип 6–13 15–19 68–81 Литейный металл для ручного литья 13–22 20–28 50–67 Золотое правило стереотипирования – использовать охлажденный металл и нагретую форму, чтобы избежать проблем с усадкой или раковинами. Иногда использовалась литейная плата для замедления охлаждения на задней части отливки, поскольку это могло помочь избежать проблем, связанных с тем, что флонга является плохим проводником тепла.

Масштабы стереотипизации

В 1946 году Далгин заявил, что в New York Times было 100 машин для отливки литер, которые потребляли 8 тонн типографского сплава за ночь. Однако отдел стереотипии отливал в семь раз больше металла, потребляя 45 тонн типографского сплава каждую ночь и 150 тонн по субботам (для большого воскресного выпуска). Они отливали до 6000 форм для воскресного выпуска. Более того, время от набора до момента отправки в печать составляло всего 15 минут. Последние страницы (как правило, первая страница и страницы со статьями, продолжающимися с первой страницы) закреплялись в формах, после чего у бригады было пятнадцать минут, чтобы отлить матрицы, стереотипы, обрезать, обработать, охладить и установить их на печатные машины – все за эти пятнадцать минут. Кьер сообщил, что время от передачи формы в стереотипную мастерскую до передачи готовой печатной формы в печатный цех сократилось с восьми минут в 1916 году до четырех минут в 1926 году.

Конец процесса

Стереотипирование впервые получило вызов со стороны электротипирования, которое было более дорогим и трудоемким, но обеспечивало печать более высокого качества. Изначально оно использовалось для изготовления медных факсимиле иллюстраций. Со временем, как утверждает Видон, в книгоиздании электротипирование стало важнее стереотипирования. Однако в 1941 году Кублер отметил, что в отличие от Соединенных Штатов, где электротипирование использовалось более широко, европейские типографии использовали стереотипные формы для 75% всей работы по воспроизведению печатных изданий, и что лучшие образцы стереотипной работы были сопоставимы с лучшими образцами электротипирования. Тем не менее, стереотипирование сохранило свое первенство в газетном издательстве. Кублер утверждал, что альтернативы стереотипированию либо требовали значительных дополнительных капиталовложений, либо не подходили для газет, поскольку не позволяли вносить исправления и добавлять последние новости и местные материалы, либо были одновременно дорогими и непригодными. Первой книгой, набранной с помощью компьютера в Великобритании, стал "Сборник стихов" Дилана Томаса в 1966 году, но настоящий прорыв произошел в 1970-х годах, вызвав огромные перемены в газетной индустрии. Внедрение офсетной печати означало, что больше не требовался наборный шрифт из горячего металла, и фотонабор заменил машины для набора из горячего металла. Это, в свою очередь, устранило необходимость в стереотипах. Машины фотонабора были заменены персональными компьютерами и настольными издательскими системами. Фирма Кублера, производившая сухие формы, прекратила свое существование 13 августа 1979 года.

Этимология

Со временем стереотип стал метафорой для любого набора идей, повторяемых идентично или с незначительными изменениями. Фактически, и клише, и стереотип изначально были терминами, используемыми в типографском деле, и в своем первоначальном значении стали синонимами. Однако клише изначально имело несколько иное значение, будучи звукоподражательным словом для звука, издаваемого при ударе блоком в расплавленный типографский металл в другом процессе стереотипирования, позднее названном в английском языке "dabbing". Термин "стереотип" происходит от греческих слов στερεός (stereós) – "твердый, прочный" и τύπος (túpos) – "удар, отпечаток, выгравированный знак" и в современном значении был введен в употребление в 1798 году.

Статьи о стереотипах

Джордж Адольф Кублер (18769 января 1944) был, вероятно, автором наибольшего количества работ, посвященных этому процессу. Он был основателем и президентом корпорации Certified Dry Mat. Фирма производила стереотипные матрицы или сухие маты, которые использовались для получения формы с набранного текста, а затем для отливки стереотипных печатных форм. Его труды включают:

«Краткая история стереотипирования» (1927). Кублер напечатил 6000 экземпляров этой небольшой книги (93 с., 11 листов иллюстраций, 24 см) и распространил её преимущественно среди профессиональных стереотипщиков, а остальные экземпляры отправлялись, только по специальному запросу, в школы журналистики и торговли, публичные библиотеки и клубы печатного дела по всему миру. Она доступна в онлайн-архиве Hathi Trust. «Исторические трактаты, рефераты и статьи о стереотипировании» (1936). Немного длиннее (vii, 169 с., ил., 8º), чем его первая книга, и также посвященная ранней истории стереотипирования. «Стереотипирование влажной матрицы в Германии в 1690 году» (1937). Это была короткая брошюра (6 с.) о стереотипировании с использованием влажной матрицы, в отличие от метода сухой матрицы, который продвигала компания Кублера. «Эпоха Чарльза Махона, третьего графа Стэнхопа, стереотипщика, 1750–1825» (1938). Это была иллюстрированная книга (viii, 120 с., 29 ил., 23 см) о британском государственном деятеле и ученом, изобретшем первую железную печатную машину и проводившем эксперименты со стереотипированием. Книга была переиздана издательством Literary Licensing в 2013 году. «Новая история стереотипирования» (1941). Это обширная книга (x, 362 с., ил., 24 см), которая содержит не только подробную историю процесса, но и рассматривает историю газет, альтернативные методы стереотипирования и даже историю профсоюзов стереотипщиков. Доступна в онлайн-архиве Internet Archive. Флейшман дает подробное и хорошо иллюстрированное объяснение процесса в своем блоге. Далгин предоставляет хороший обзор механики производства газет в середине XX века, включая различные методы воспроизведения. Существуют также книги по этой теме, написанные Уилсоном, Партриджем, Хэтчем и Стюартом, а также Саладе.