Coup de Grâce (1976 film)

Введение

Coup de Grâce (нем. Der Fangschuss, фр. Le Coup de grâce) – западногерманская военная драма 1976 года режиссёра Волкера Шлёндорфа. Экранизация романа "Coup de Grâce" французской писательницы Маргариты Юрсенар, фильм исследует страсть на фоне скрытых политических мотивов. Название происходит от французского выражения, означающего "завершающий удар". В начале фильма звучит посвящение Жан-Пьеру Мельвилю, у которого Шлёндорф работал помощником режиссёра.

Сюжет

В 1919 году в Латвии отряд немецких солдат Фрейкорпса размещается в загородном замке, называемом Кратовице, недалеко от Риги, чтобы сражаться с большевистскими партизанами в латвийской войне за независимость, один из элементов гораздо более широкой гражданской войны в России, последовавшей за большевистской революцией. Солдатов во главе с Эрихом фон Ломонд с распростертыми объятиями встречают жители особняка, в том числе графиня Софи фон Реваль, ее полустарый еврейский дядя Прасковия и некоторые слуги. Оказывается, замок является домом вождя солдат, Конрада фон Реваль, брата Софи. Эрих также был другом детства Конрада и Софи, и теперь она влюблена в него. Есть намеки в более ранних сценах, что Эрих влюблен в Конрада, но это не подтверждается в течение некоторого времени. Софи имеет контакты с близлежащими большевистскими силами, особенно с еврейским портным Григорием Лоу, у которого Софи заимствует некоторые большевистские материалы для чтения. Вначале один немецкий ветеран войны, который теперь воюет на стороне большевиков, был захвачен, допрошен и расстрелян. В то же время Софи и её тетя пытаются сохранить видимость, устраивая ужины и развлекая офицеров, как только могут, при этом запасы еды и напитков сокращаются. Время от времени Эрих и некоторые его люди ездят в штаб-квартиру в Ригу или в другие места, иногда возвращаясь с едой или сладостями. Эрих, как и другие под его командованием, присоединился к Фрейкорпусу из-за отсутствия каких-либо других перспектив или цели в жизни после поражения Германии в Первой мировой войне. Хотя он иногда расслабляется с Конрадом и Софи, он обычно поддерживает атмосферу военного профессионализма и эмоциональной отстраненности (например, ругает Софи за курение). Софи, казалось бы, свободна, но врач говорит Эриху, что она была изнасилована пьяным литовским солдатом. Она несколько раз пытается привлечь и даже соблазнить Эриха, но он отвергает ее предложения, обычно пассивно, но иногда с гневом, как когда он публично бьет Софи под омелой на Рождество после того, как она провокационно целует старого друга Эриха из школы. В отчаянии она обращается к другим мужчинам в подразделении, занимаясь сексом с ними, пока Эрик осознает это. Она также охотно подвергает себя опасности, ездит верхом и открывает занавески. Со временем некоторые из мужчин, с которыми Софи была интимной, умирают во время сражений или вскоре после их возвращения. Эриху и другим уже ясно, что беспокойная антибольшевистская коалиция распадается. После того, как ему сообщили, что подкрепления не придут, и все немецкие войска, как ожидается, будут выведены к Новому году, Эрих возглавляет наступление, в результате которого погиб единственный медик. После инцидента на Рождество, друг Эриха из детства рассказывает Софи о притяжении Эриха к Конраду. Софи уходит, чтобы присоединиться к большевикам. Конрад погиб при отступлении. В засаде за отступающими солдатами Григорий убит, а Софи захвачена. Эрих предлагает Софи поехать в Германию, но Софи крадет у Эриха сигареты. Поезд в Германию задерживается из-за нападения, так что у всех остается ночь, чтобы закрепиться. Утром, когда пришло время казни Софи, она требует, чтобы Эрик застрелил ее. Эрих стреляет ей в голову из пистолета, позирует со своими людьми для группового фото, и садится в ждущий поезд, все в кратком стиле.

In 1919 Latvia, a detachment of German Freikorps soldiers is stationed in a country chateau, referred to as Kratovice, not far from Riga, to fight Bolshevik guerrillas in the Latvian War of Independence, one element of the much broader Russian Civil War that followed the Bolshevik Revolution. The soldiers, led by Erich von Lhomond, are welcomed with open arms by the mansion's inhabitants, including Countess Sophie von Reval, her half senile Jewish aunt Praskovia, and some servants. The chateau, it turns out, is the home of the soldiers' leader, Konrad von Reval, Sophie's brother. Erich had also been a childhood friend of Konrad and Sophie, and she now finds herself falling in love with him. There are hints through the earlier scenes that Erich is in love with Konrad, but that is not confirmed for some time. Sophie has contacts with the nearby Bolshevik forces, especially with Jewish tailor Grigori Loew, from whom Sophie borrows some Bolshevik reading materials. Early on, one German war veteran who is now fighting for the Bolsheviks is captured, questioned, and summarily executed by a firing squad. In the meantime, Sophie and her aunt try to keep up appearances, holding dinners and providing entertainment for the officers as best as they can, with their supplies of food and drink dwindling. From time to time, Erich or some of his men go to their headquarters in Riga or elsewhere, sometimes returning with food or treats. Erich, like others under his command, has joined the Freikorps due to lacking any other prospects or purpose in life following Germany's defeat in World War I. Although he loosens up at times with Konrad and Sophie, he generally maintains an air of military professionalism and emotional detachment (such as scolding Sophie for smoking). Sophie's own apparent free spirit is belied when the medic tells Erich how she had been raped some time previously by a drunken Lithuanian soldier. She attempts several times to attract and even seduce Erich, but he rebuffs her advances, usually passively but sometimes with anger, as when he publicly slaps Sophie under the mistletoe at Christmas after she provocatively kisses an old friend of Erich's from school. Frustrated, she turns to other men in the unit, having sex with them while Erich is aware. She also willingly exposes herself to danger, riding on horseback and opening blackout curtains. Over time, some of the men with whom Sophie has been intimate die during battles or soon after their return. It is already clear to Erich and others that the uneasy anti Bolshevik coalition is falling apart. After being informed that no reinforcements are coming and all German troops are expected to withdraw by the New Year, Erich leads an offensive that results in the loss of the only medic. After the incident at Christmas, Erich's childhood friend tells Sophie of Erich's attraction to Konrad. Sophie leaves to join the Bolsheviks. Konrad is killed in the withdrawal. While ambushing the retreating soldiers, Grigori is killed and Sophie is captured. Erich offers to take Sophie to Germany; Sophie steals Erich's cigarettes. The train to Germany is delayed due to attack so everyone has the rest of the night to steel themselves. In the morning, when Sophie's time to be executed comes, she demands that Erich shoot her. Erich shoots her in the head with his pistol, poses with his men for a group photo, and boards the waiting troop train, all in summary fashion.

Адаптация и стиль фильма

События романа Маргариты Юрсенар «Грациозный переворот» (1939) изложены от первого лица, с точки зрения солдата Эриха фон Ломонда. В фильме некоторые закадровые комментарии Эриха звучат в начале и конце, а также в нескольких других сценах. Однако повествовательная структура и визуальное решение фильма выдвигают на первый план персонаж Софи фон Реваль, которую играет Маргарете фон Тротта, соавтор сценария. П. Дж. Р. Найр отмечает: «Шлендорф фактически переконфигурировал точку зрения в повествовательной ситуации: Софи становится со-протагонистом Эриха… Вместо офицера и его воспоминаний на передний план выходит женщина с конфликтами её эмоций, её эпохи и окружения». В процессе адаптации Шлендорф создал необычную повествовательную структуру. С одной стороны, он берет книгу, представленную с мужской точки зрения, и обращается к жанру военного фильма – жанру, обычно характеризующемуся мужской перспективой. С другой стороны, отход от повествования от первого лица, ведущегося мужчиной, представляет собой подрыв привычной мужской точки зрения в военном кино. Кроме того, война в романе является лишь размытым фоном, но в фильме приобретает более значительное присутствие. Однако её последствия часто проявляются лишь постфактум, а самые жестокие сцены сражений часто происходят за кадром или представлены в виде визуально отстраненных эпизодов. В один момент большевистские силы обстреливают окоп, окружающий поместье Кратовице. Софи сопровождает Эриха на эту линию фронта и вздрагивает, когда рядом взрываются минометные снаряды, но мы видим лишь фрагменты тел раненых солдат, когда она и Эрих отступают. Ранее в этой сцене мы разделяем физическую точку зрения Софи, когда она смотрит на поле боя через дальномер Эриха и с удивлением понимает, что Григорий – член противоборствующей стороны, когда они отступают с раненым товарищем. Когда Эриху сообщают, что Софи сама была изнасилована сержантом до прибытия его группы, его обычно бесстрастный ответ подчеркивает разрыв между описанным событием и его военным мышлением. О смерти некоторых ключевых персонажей мы узнаем только тогда, когда видим их мертвые или раненые тела, переносимые товарищами. Даже смерть собаки Софи по имени Техас, погибшей, выкопав гранату, раскрывается лишь тогда, когда Эрих открывает шкаф, куда Софи положила тело собаки. Ханс Бернард Моллер и Джордж Леллис отмечают, что «можно утверждать, что Шлендорф собирает ряд отчуждающих стратегий, которые действуют тонко и противоречат поверхностно реалистичному повествованию. В повествовании этого фильма много пробелов и эллипсисов, а также много моментов, где мотивация, раскрываемая лишь через внешнее поведение персонажей, остаётся неявной или неоднозначной; всё это требует от внимательного зрителя домысливать недостающее». Подобным образом, Винсент Канби в своей рецензии в New York Times называет «Грациозный переворот» «чрезвычайно выверенным, печальным фильмом, снятым в изысканном, холодном чёрно-белом цвете, что оказывает важный эффект, ещё больше отдаляя историю от наших эмоций. Мы не реагируем на него инстинктивно. Мы созерцаем его с определенной отстраненностью». Помимо намеренно приглушенной игры актеров, эффект отчуждения усиливается и за счет того, что сцены часто обрываются резко, переходя непосредственно в другое время или место, не раскрывая исхода разговоров и встреч в предыдущей сцене. Некоторые сцены намеренно стилизованы визуально, особенно когда над поместьем ночью появляется вражеский самолет. Еще более резкая смена стиля происходит, когда мы видим машину с солдатами, возвращающимися из поездки на отдых в Ригу. Поведение солдат, музыка и композиция кадра представляют сцену так, словно она взята из музыкальной комедии.

The events of the novel, Marguerite Yourcenar's Coup de Grâce (1939), are narrated from the first person point of view of the soldier Erich von Lhomond. In the film, some voice over comments from Erich come at the beginning and end and in a few other scenes. However, the film's narrative structure and visuals make central the character of Sophie von Reval, played by Margarethe von Trotta, who co wrote the screenplay. P. J. R. Nair comments, "Schlöndorff has, in fact, reconfigured the point of view within the narrative situation: Sophie turns into Erich’s co protagonist. . instead of an officer and his memories, a woman moves to the forefront along with the conflicts of her emotions, her epoch, and her environment. In the adaptation process, Schlöndorff has set up an unusual narrative structure. On one hand, he is taking a book that features a male point of view and evokes the genre of the war film––a genre usually characterized by a male point of view. On the other hand, the shift away from a first person male narrator represents here a subverting of the war film’s usual masculine perspective." In addition, the war is only a vague backdrop in the novel but has a more significant presence in the film. However, its effects are often seen only after the fact and the most violent battle scenes often take place offscreen or in visually distanced vignettes. At one point, the Bolshevik forces shell a trench surrounding the Kratovice estate. Sophie has accompanied Erich to this battle line and flinches when mortar shells explode nearby, but we see only portions of the bodies of the men who were hit as she and Erich retreat. Earlier in that scene, we share Sophie's physical point of view as she looks across the battlefield through Erich's rangefinder and is startled to realize that Grigori is a member of the opposing force as they retreat with a wounded comrade. When Erich is told that Sophie herself had been raped by a sergeant before his group's arrival, his typically dispassionate response highlights the gap between the stated event and his military mindset. The deaths of some key characters become known only when we see their dead or wounded bodies being transported by their comrades. Even the death of Sophie's dog, named Texas, killed by digging up a grenade, is revealed only when Erich opens the closet where Sophie had placed the dog's body. Hans Bernard Moeller and George Lellis remark that "One can argue that Schlöndorff assembles an array of alienating strategies that operate subtly and scrape against the grain of a superficially realist narrative. This movie’s narrative contains many gaps and ellipses, as well as many places where, with characterizations developed only through externalized behavior, motivation is implicit or ambiguous; all of these require an alert viewer to fill in what is missing." Similarly, Vincent Canby, in his New York Times review, calls Coup de Grâce "an extremely studied, sorrowful movie, photographed in a fine, chilly black and white that has the important effect of removing the story even further away from our emotions. We don't respond to it viscerally. We contemplate it with a certain amount of detachment . In addition to deliberately muted performances by the actors, distancing effects are also enhanced when scenes often break off abruptly, cutting directly to another time or setting without revealing the outcome of conversations and encounters in the prior scene. Some scenes are deliberately stylized visually, notably when an enemy airplane appears above the manor at night. An even more abrupt change of style occurs when we see the car with soldiers returning from an "R&R" trip to Riga. The soldiers' behavior, music, and camera framing present the scene as though it were from a musical comedy.