Введение
Индонезийская музыкальная ритмика и метрика, используемая в гамелане, – хирургическая операция. Колотомия – это индонезийское описание ритмических и метрических моделей музыки гамелана. Она относится к использованию специфических инструментов для обозначения вложенных временных интервалов или к процессу деления ритмического времени на такие вложенные циклы. В гамелане это обычно выполняется гонгами различных размеров: кемпян, кетук, кемпуль, кенонг, гонг сувукан и гонг агэнг. Быстро играющие инструменты, кемпян и кетук, поддерживают ровный ритм. Более крупные гонги объединяют эти удары в более крупные группы, исполняя один удар на каждую группу. Самый большой гонг, гонг агэнг, представляет собой самый крупный временной цикл и обычно указывает на то, что эта секция будет повторена, или произведение перейдет к новой секции. Детали ритмических рисунков зависят от колотомической структуры, также известной как структура гэндинг. Существует ряд различных структур, сильно различающихся по длине и сложности; однако все они обладают определенными колотомическими характеристиками. В гамелане инструменты, артикулирующие эту структуру, иногда называют колотомическими инструментами (также пунктуационными или структурными инструментами, тогда как Линдсей называет их «инструментами фразировки»). Яванские названия этих инструментов ономатопоэтичны, при этом относительный резонанс слов гонг, кемпуль, кенонг и кетук сопоставим с резонансом инструментов, которые они обозначают. В системе шифрованной гамеланской нотации (нотации кепатихан) колотомические части обозначаются диакритическими знаками над числами, используемыми для отображения основной мелодии (балунган). История и применение Английский термин был придуман, предположительно, на голландском языке, от греческого слова, обозначающего единицу ритма (колон), и слова, обозначающего разделение (томи/томик), этномузыковедом Яапом Кунстом. Хотя термин «колотомический» был заимствован из индонезийской теории музыки, его можно применять и к другим музыкальным традициям. В частности, он использовался для описания японского гагаку и тайского пипата. Пример колотомической структуры Ланкаран – это цикл из 16 ударов (кетег) в следующем порядке: TWTN TPTN TPTN TPTG, где T обозначает удар кетука, P – кэмпуля, N – кенонга, а G – одновременный удар гонга и кенонга. W обозначает вела, паузу, когда кэмпуль опускается. Таким образом, гонг играет один раз, кенонг делит его на четыре части, кэмпуль делит каждую из них на две, а кетук делит каждую из них еще на две. Обратите внимание, что, за исключением кенонга, играющего вместе с гонгом, инструменты не играют, когда играет следующий. (Помните, что в гамеланских гатрах сильный удар (селех) приходится на конец, а не на начало, как это часто считается нормой в западной музыке. Таким образом, более важные структурные инструменты совпадают с сильными долями.) Колотомические структуры встречаются и в более крупных масштабах в большинстве гамеланских произведений. Например, типичный ланкаран имеет четыре гонга, после которых звучит более крупный гонг агэнг. Группировки по четыре наиболее распространены на всех уровнях структуры, хотя на более высоких уровнях существует множество исключений. Колотомическая структура произведения – это длина цикла и то, как пунктуационные инструменты играют в течение этого цикла, но они также являются музыкальными формами, связанными со специфическими структурными паттернами в масштабе, превышающем колотомический цикл, а также с рекомендациями относительно того, какие темпы и ирамы могут быть использованы.
the surgical operation
Colotomy is an Indonesian description of the rhythmic and metric patterns of gamelan music. It refers to the use of specific instruments to mark off nested time intervals, or the process of dividing rhythmic time into such nested cycles. In the gamelan, this is usually done by gongs of various size: the kempyang, ketuk, kempul, kenong, gong suwukan, and gong ageng. The fast playing instruments, kempyang and ketuk, keep a regular beat. The larger gongs group together these hits into larger groupings, playing once per each grouping. The largest gong, the gong ageng, represents the largest time cycle and generally indicates that that section will be repeated, or the piece will move on to a new section. The details of the rhythmic patterns depend on the colotomic structure , also known as gendhing structure. There are a number of different structures, which differ greatly in length and complexity; however, all of them have some colotomic characteristics. In the gamelan, the instruments which articulate this structure are sometimes called the colotomic instruments (also interpunctuating instruments or structural instruments, while Lindsay refers to them as "phrase making instruments"). The Javanese names for these instruments are onomatopoeic, with the relative resonance of the words gong, kempul, kenong, and ketuk being comparable to that of the instruments they name. In the system of cipher gamelan notation (kepatihan notation), the colotomic parts are notated as diacritical marks on the numbers used to show the core melody (balungan). History and usage
The English language term was coined, presumably in Dutch, from the Greek for a unit of rhythm (colon) and something that divides ( tomy/ tomic), by the ethnomusicologist Jaap Kunst. Although the term "colotomic" was derived from Indonesian music theory, it can be applied to other musical traditions as well. In particular, it has been used to describe Japanese gagaku and Thai piphat. Example of a colotomic structure
The lancaran is a cycle of 16 beats (keteg) in the following order:TWTN TPTN TPTN TPTGwhere T indicates the strike of the ketuk, P the kempul, N the kenong, and G the simultaneous stroke of the gong and kenong. The W indicates the wela, the pause where the kempul is omitted. Thus, the gong plays once, the kenong divides that into four parts, the kempul divides each of those in two, and the ketuk divides each of those further in two. Note that except for the kenong playing on the gong, the instruments do not play when the next one plays. (Remember that the gatras of gamelan music have the strong beat (seleh) at the end, not at the beginning as is often considered normal for Western music. Thus the more important structural instruments coincide with the stressed beats.) Colotomic structures occur on even larger scales in most gamelan pieces as well. For example, a typical lancaran has four gongs, at the end of which the larger gong ageng is played. Groupings of four are most common at all levels of structure, although there are numerous exceptions at larger levels. The colotomic structure of a piece is the length of the cycle and how the interpunctuating instruments play during that cycle, but they are also musical forms which are associated with specific structural patterns on a larger scale than the colotomic cycle, and guidelines for what tempi and irama may be used.
Ладранг
[[Файл:Ладранг цикл балуган.png|мини|Форма ладранга на инструментах балунган. Гонг = гонг агэнг. Ладранг похож на кетаванг, за исключением того, что гонган состоит из четырех (вместо двух) нонганов. Он также похож на ланкаран, но в два раза медленнее, а кэмпянг играет между каждым ударом ланкарана. Многие ладранги имеют две части – омпак и нэлик, каждая из которых обычно длится один гонган. Ладранг можно исполнять в любом ираме, кроме ланкара.
Ваянг
В музыке яванского гамелана существует несколько структур гендинг, происходящих из репертуара ваянг: Аяк-аякан, Сампак и Срепег.